古代匾额榜书大字赏析
2019-04-27 20:52阅读：
古代匾额榜书大字赏析
——兼谈如何借鉴匾额书法进行榜书大字的创作
陈礼勤
当下榜书大字书法越来越受到书家和书法爱好者的追捧，如何学习榜书大字书法的资料相对匮乏。我以为传世的匾额书法是今人学习榜书大字的一个宝贵的资源库，历代名家、大家所书写的匾额更是后人学习的经典。经过一段时间的搜索和学习，发现古代书家书写匾额大都力求厚重整齐对称，比较靠后的书家则已经注意避免整齐对称，努力寻求变化，追求生动的视觉效果。
首先让我们看看那些力求厚重整齐对称的匾额。
董其昌的“胡氏宗祠”采用行楷，结字紧密，笔划浑厚。前后四字大小一致，哪怕是只有四个笔划的“氏”字，也写得跟九个笔划的“胡”字一般大小。翁方纲的“风清月明”用的是行书，为了追求字的大小整齐划一，左右对称，“月”字被努力拔高。为了呼应“清”字结构右边“青”字略显较低的重心，“月”字中间两横的重心也跟着降低。
【2】下面两个民间古匾额最为经典，书法笔划追求厚重粗犷和密不透风的整齐划一。前一个匾额中笔划简而少的“古”字被拔高加厚到跟其它三个笔划繁多的字一般大小。后一个匾额“文魁”两个字的笔划差异更大，为了达到整齐划一，书家努力加大放粗“文”字，最后的视觉结果是“文”反而比“魁”还大。
再让我们搜索欣赏那些注意避免整齐对称，努力寻求变化，追求生动的匾额。
【1】翁同龢匾额榜书大字“宝古斋”当有三个变化的讲究。一讲究字体的变化，“宝”字和“斋”字用的是行楷，“古”字用的是行草。二讲究大小的变化，中间的“古”笔划少，只是稍微加粗笔划，并不刻意放大让三个字一般大小，避免整齐带来的死板。三讲究点画的安排，三个字中主要强调突出竖和点，整体依靠竖的支撑与呼应，竖与竖之间再让不同位置的点进行遥相呼应。所以匾额整体体现出既坚强挺立又生动活泼的视觉效果。
【2】刘海粟先生的“照胆堂”匾额榜书大字很有创意，其创意在“照”“胆”两个字的安排。两个字结构的比例一反常规。有意放大“照”字中的“日”，“胆”字中的“月”。就结字而言比例失调，但是放在一起不仅没有失调的感觉，还给人意味深长的赞叹。就章法而言，由于“日”“月”
前后间形成有机的呼应，所以视觉上没有不和谐的刺眼。此外，文辞之关键词的内涵是“光明磊落”，而日月是天下之最大的不进行任何遮掩的光明体。放大“日”“月”可以形成隐喻，透过文字暗示匾额的言外之意。
【3】李可染的“艺林山房”匾额榜书大字的讲究和安排也极为明显，匾额巧妙利用文字本身的特点来安排。位居前后的“艺”和“房”两个字天生瘦高，先生任由其自然的瘦高，然后刻意把中间的“林”“山”写成扁宽状，使匾额形成两高夹两低的节奏形态。同样避免了整齐呆板的通病，彰显变化有致的美学原则，为后人津津乐道。
匾额主要的作用是昭示，书家书写时关注的是如何昭示而不去考虑书法的表现性，这是古人要努力追求整齐划一的原因。后代逐渐有书家追求变化，但也不是所有的匾额都这般创造。比如赵朴初先生为佛教寺院题写匾额就都不讲究变化，这跟题写的对象是寺院有关。可见如何书写匾额大有讲究，也不能因为打破整齐划一比较具有艺术性，就以变化为现代匾额题写的原则，关键还是要根据题写的对象和文辞的内容来考虑。
经过上面的比较和分析，匾额书法确实可以给现代榜书大字的创作带来一些启发。尤其是有创意的变化的具有动感视觉效果匾额的创作思路，完全可以成为现代榜书大字创作的借鉴。因为现代榜书大字主要的作用不再昭示，主要的作用在展览，在视觉冲击，所以只要所选择的文辞内容不是严肃的带有宣传性质的，就应该努力营造富于艺术变化的章法。
最后让我们欣赏几幅沙孟海先生的榜书大字书法作品。
“积健为雄”和“动静乐寿”两幅作品，书法的笔划是传统匾额榜书的粗壮浓黑，但所用字体为行草，加上每个字内笔划转折处多有涩笔留下的飞白，所以整体效果显得精神饱满又不见笨拙。
“百年树人”四个字四个形态。“百”小，“年”瘦，“树”大，“人”宽。整幅作品的重心在“年”和“树”，前后的“百”
“人”略轻，所以给人稳重而不失轻巧的视觉感受。
“四代薪传”有意夸张突出“薪”字的最后一笔，由于突出和夸张，所以很容易一下子就抓住人的眼球。但是先生似乎注意到起首的“四”字略显扁小，“代”字过简略，形成前轻后重的不平衡。于是在“四”字的右下方，甚至离“四”有点远的位置加盖一枚篆章用以补救性的镇压。
“旧雨”的创作思路也是可以分析的。“旧”比“雨”瘦长，瘦长在上，宽博在下，画面稳重。“旧”字左边的点也可以看出是有意远离字的主体，目的应该是要在空间上努力盖住“雨”字。最后再用题名在空间上把上下两个字给有机地联合成一个完美的整体。
“寿如金石”中依然可以看出“寿如”两字是有意加以联合的，两个字经这么一联合竟有三个字连成一体的视觉效果，由于有反常规所以也很抓人眼球。整体上呈一紧一松的变化，一密一空的不同，下面的“金石”两个字显然是空了。为了补救，先生让“石”字最后一捺比较夸张地向左下角延宕作为底部的撑托。虽然做了补救，空还是难免，所以最后还是依靠落款和印章进行填补镇压。
沙孟海先生这些经典的榜书大字书法作品给我们提供了很好的示范，为书法的古为今用作出了精彩的诠释。书法这门古老的艺术如何在现代焕发出生机，榜书大字是其中的一条阳关大道。
