（续上）
1. 王士祯《真州绝句》
二、元明清新变：地域书写与日常观照
1. 王士祯《真州绝句》：水乡梅雨的视觉诗学
原文：
江干多是钓人居，柳陌菱塘一带疏。
好是日斜风定后，半江红树卖鲈鱼。
（其四）
吴头楚尾路如何？烟雨秋深暗白波。
晚趁寒潮渡江去，满林黄叶雁声多。
（其五）
赏析：
江南水乡图：“烟雨秋深暗白波” 将梅雨与秋意交融，烟雨笼罩的江面与 “红树鲈鱼” 形成色彩张力。王士祯以 “神韵说” 为指导，通过留白手法，让梅雨成为氤氲在画面中的水墨晕染。
空间叙事：“吴头楚尾” 的地理标识，将梅雨与长江中下游的地域文化绑定。诗人通过 “寒潮”“黄叶” 等意象，构建出江南梅雨特有的萧瑟与温润并存的美学空间。
1. 王士祯《真州绝句》
二、元明清新变：地域书写与日常观照
1. 王士祯《真州绝句》：水乡梅雨的视觉诗学
原文：
江干多是钓人居，柳陌菱塘一带疏。
好是日斜风定后，半江红树卖鲈鱼。
（其四）
吴头楚尾路如何？烟雨秋深暗白波。
晚趁寒潮渡江去，满林黄叶雁声多。
（其五）
赏析：
江南水乡图：“烟雨秋深暗白波” 将梅雨与秋意交融，烟雨笼罩的江面与 “红树鲈鱼” 形成色彩张力。王士祯以 “神韵说” 为指导，通过留白手法，让梅雨成为氤氲在画面中的水墨晕染。
空间叙事：“吴头楚尾” 的地理标识，将梅雨与长江中下游的地域文化绑定。诗人通过 “寒潮”“黄叶” 等意象，构建出江南梅雨特有的萧瑟与温润并存的美学空间。