元、明、清时期景德镇青花瓷特点
一、元代青花瓷的特点
元代青花瓷的艺术特点整体给人的感觉是气势磅礴，笔势飞动，讲究整体的效果，不拘泥于细节。即使是众所周知的云纹、海水、松石、古竹等图案纹饰也只是讲究整体效果。
这一时期的青花瓷用笔娴熟，悬肘运腕而作，所绘出的图案，给人们呈现出一种浑厚而又娴熟雅致的韵味。
到了元代的中后期，景德镇青花艺术瓷的烧制技术已逐渐完善，其特征为胎体厚重且洁白，釉面白里泛青，釉色莹润，色调清新，纹饰素雅，图案层次丰富等等。
二、明代青花瓷的特点
明代两百多年的历史也是景德镇青花瓷由达到鼎盛又走向衰弱的时期，其中景德镇青花瓷在明代永乐和宣德时期达到了一个发展的高峰。
（一）永乐、宣德时期的青花瓷
这一时期青花瓷所用青料，以苏泥勃青为主，多见“铁锈斑痕”。器型有盘、碗、壶、罐、杯等。纹饰多见各种缠枝或折枝花果、龙凤、海水、海怪、游鱼等。胎质较以前细腻致密。釉质肥润，多见橘皮纹。
（二）成化、弘治、正德时期的青花瓷
成化和弘治中期以前青花瓷使用平等青，发色淡雅，弘治晚期与正德则发色灰蓝。成化多淡描青花，纹饰布局前期疏朗，后期繁密，多画三果、三友、九秋、高士、婴戏、龙穿花等。
器型有罐、梅瓶、洗、盏托、盘、杯、碗等，炉为三乳足筒式或鼓形炉。弘治器物早、中期大致与成化同，甚至比成化更纤巧柔和。后期与正德陶瓷比较接近。正德使用国产料，前期用平等青，发色灰蓝。晚期始用回青。
（三）嘉靖、隆庆时期的青花瓷
嘉靖时期的景德镇青花瓷纹饰除传统的流行外，道教色彩的纹饰也大量增加，如云鹤、八仙、八卦、道家八宝等。朝珠盒为这段时期的独特器型。
隆庆朝由于时间短，因而器物也少，大器、带年款器则更少。青料用回青，呈色稳定、纯正，蓝中泛紫（不像嘉靖器般紫得厉害）。纹饰与嘉靖朝相近。因以小件器为主，胎、釉较细腻。多六角、八角等造型。
官窑器的款识有“大明隆庆年造”和“隆庆年造”两种，不见“制”款；民窑器款有“隆庆年造”或“制”四字款；吉语款有万福攸同、福寿康宁等，颂语款有富贵佳器等。
（四）万历至崇祯时期的青花瓷
万历早期景德镇青花瓷一般用回青，中晚期用石子青及浙料。瓷器多为淡描青花。
纹饰除传统的外，还流行锦地开光纹饰
一、元代青花瓷的特点
元代青花瓷的艺术特点整体给人的感觉是气势磅礴，笔势飞动，讲究整体的效果，不拘泥于细节。即使是众所周知的云纹、海水、松石、古竹等图案纹饰也只是讲究整体效果。
这一时期的青花瓷用笔娴熟，悬肘运腕而作，所绘出的图案，给人们呈现出一种浑厚而又娴熟雅致的韵味。
到了元代的中后期，景德镇青花艺术瓷的烧制技术已逐渐完善，其特征为胎体厚重且洁白，釉面白里泛青，釉色莹润，色调清新，纹饰素雅，图案层次丰富等等。
二、明代青花瓷的特点
明代两百多年的历史也是景德镇青花瓷由达到鼎盛又走向衰弱的时期，其中景德镇青花瓷在明代永乐和宣德时期达到了一个发展的高峰。
（一）永乐、宣德时期的青花瓷
这一时期青花瓷所用青料，以苏泥勃青为主，多见“铁锈斑痕”。器型有盘、碗、壶、罐、杯等。纹饰多见各种缠枝或折枝花果、龙凤、海水、海怪、游鱼等。胎质较以前细腻致密。釉质肥润，多见橘皮纹。
（二）成化、弘治、正德时期的青花瓷
成化和弘治中期以前青花瓷使用平等青，发色淡雅，弘治晚期与正德则发色灰蓝。成化多淡描青花，纹饰布局前期疏朗，后期繁密，多画三果、三友、九秋、高士、婴戏、龙穿花等。
器型有罐、梅瓶、洗、盏托、盘、杯、碗等，炉为三乳足筒式或鼓形炉。弘治器物早、中期大致与成化同，甚至比成化更纤巧柔和。后期与正德陶瓷比较接近。正德使用国产料，前期用平等青，发色灰蓝。晚期始用回青。
（三）嘉靖、隆庆时期的青花瓷
嘉靖时期的景德镇青花瓷纹饰除传统的流行外，道教色彩的纹饰也大量增加，如云鹤、八仙、八卦、道家八宝等。朝珠盒为这段时期的独特器型。
隆庆朝由于时间短，因而器物也少，大器、带年款器则更少。青料用回青，呈色稳定、纯正，蓝中泛紫（不像嘉靖器般紫得厉害）。纹饰与嘉靖朝相近。因以小件器为主，胎、釉较细腻。多六角、八角等造型。
官窑器的款识有“大明隆庆年造”和“隆庆年造”两种，不见“制”款；民窑器款有“隆庆年造”或“制”四字款；吉语款有万福攸同、福寿康宁等，颂语款有富贵佳器等。
（四）万历至崇祯时期的青花瓷
万历早期景德镇青花瓷一般用回青，中晚期用石子青及浙料。瓷器多为淡描青花。
纹饰除传统的外，还流行锦地开光纹饰