陈之佛《芙蓉翠鸟图》南京博物院藏
日本画家福田平八郎的《牡丹》(1924)启发了陈之佛在工笔方面的兴趣。1957年的《芙蓉翠鸟图》中，陈之佛令人想起了福田平八郎所使用的古典范式。
福田平八郎《牡丹》图版出自山种美术馆，《近代日本画へ
福田平八郎的《牡丹》灵感来源可能是十二世纪晚期李迪的《红白芙蓉图》，这幅画原本属于南宋宫廷画院，如今在日本被收藏。
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陈之佛《芙蓉翠鸟图》南京博物院藏
日本画家福田平八郎的《牡丹》(1924)启发了陈之佛在工笔方面的兴趣。1957年的《芙蓉翠鸟图》中，陈之佛令人想起了福田平八郎所使用的古典范式。
福田平八郎《牡丹》图版出自山种美术馆，《近代日本画へ
福田平八郎的《牡丹》灵感来源可能是十二世纪晚期李迪的《红白芙蓉图》，这幅画原本属于南宋宫廷画院，如今在日本被收藏。
李迪《红白芙蓉图》东京国立博物馆藏
在阮圆的《拨迷开雾：日本与中国「国画」的诞生》中描述：「这件宋画表现了丰富却不轻率的颜色、复杂却不过度的细节。这样的绘画体现了『美』与『真实』，两个在现代日本『文明开化』的理想中不可区分的概念。」
《拨迷开雾：日本与中国「国画」的诞生》书籍信息
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