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园林
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记得最初接触“苏州园林”这个概念，还是通过儿时所学的一篇叶圣陶先生的文章——《苏州园林》。后来，常听朋友谈起拙政园和狮子林，他们总结语为：“苏州园林人多，也就是池子、假山，没什么意思.....“笔者现居小区，是仿苏州园林所造，想想和苏州园林可能也相去不大，因此对苏州园林没有过多的关注和期待。多次造访苏州，目的大多是出差、开会或是吃大闸蟹，而真正需要细细品味的苏州园林从未光临。直至喜欢上明式家具，才关注起明式家具的发源地——苏州，进而走近苏州园林。
苏州古典园林，一向被称为“文人园林”。白居易在《草堂记》中说：“覆篑土为台，聚拳石为山，环斗水为池”，这是文人园林的范式。明清时期，苏州成为中国最繁华的地区，私家园林遍布古城内外。据《苏州府志》记载，苏州园林在明代有271处，清代苏州园林有131处，现在保存完整的有六十多处，正式对外开放的园林有十九处。其中面积最大的拙政园占地78亩，而小而精致的畅园占地仅一亩。无论园林或大或小，也无论它们原来的主人如何别出心裁地构思建园，这些园林均讲究亭台轩榭的布局，假山池塘的配合，花草树木的相互映衬，近景远景的层次分布，移步换景的巧妙。让人无论站在哪个角度，眼前都能呈现出一幅幅美不胜收的图画。
游览苏州园林，最最重要的是带着怎么的心境去游玩。可能在众多的情绪中唯有怀着一种文人情怀才是逛苏州园林的最佳心境。让景情交融，让景醉于心，让心沉于景，才能透过园林中细致入微的景观感受到它的亲切与朴素、自然与天成。然而，现在大多数人是随团游览苏州园林，旅行团又大多选择拙政园和狮子林。因此这两个园子旅行团数量众多，游客扎堆严重，顿时破坏了园子宁静雅致的意境，随团游客也只能蜻蜓点水似的走走长廊，爬爬假山，穿穿亭子，看看窗花，听导游说说哗众取宠的段子，最后拍几张背景满是游客的合影照算是完成了苏州园林游。如此这般的游园，本质上与逛菜市场没有多大区别，兴致全无，索然无味。
除此之外，沧浪亭、环秀山庄等园林由于后期修复占主导，使得园林缺乏意境。小巧而精致的畅园如今已是苏州某园林公司的办公地点，谢绝参观。其他的如可园之类的一些小园林，大多关门闭户，谢绝参观，颇为遗憾。
总之，苏州园林之美，是需要用心用时间静静地品味与感受。如果是随团而去只能是走马观花，留下个”到此一游“的记忆。因此，如果要真正地品位苏州园林，自由成行，与家人或约几个志同道合的朋友，怀着一颗平常心花点时间细细地品味苏州的园林才是苏州之行的真谛！
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苏州园林（一）
苏州园林（二）——
苏州园林（三）——
苏州园林（四）——
苏州园林（五）——
苏州园林（二）——
(2014-06-23
00:04:22)标签： 苏州园林园林艺圃长物志文震孟 |
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艺圃，始建于明嘉靖年间，为袁祖庚“醉颖堂”。后为文征明之曾孙文震孟购得，更名“药圃”。清初，名士姜如农重予修葺后，更名“颐圃”，又名“敬亭山房”，后由其子姜实节易园名为“艺圃”。艺圃由几代人营建，颇具规模，且几代园主均为气节高尚之士，成为明末清初苏州园林中名声最大者。艺圃全园占地仅为五亩，以池水为中心，池岸低平。池北以建筑为主，池南以假山景观为主，环境幽静，园景开朗，风格质朴，较多地保存了明末清初建园时格局，是典型的文人园林。
艺圃位于今苏州古城西北的文衙弄5号。通过学士街至宝林寺前，大约向前150米，右转即到文衙弄，前行约50米即到藏于深巷之中的艺圃。进入大门，穿过幽静的两边种满藤蔓植物的白色走廊，就到了艺圃中心——池塘。
艺圃的造园者根据小园的特点，不求面面俱到，舍去一切繁杂琐碎的因素，尽心顷力于营造一方山色空朦、水波浩渺、林泉深壑、亭榭虚凌的园林艺术景观，以取得“纳千顷之汪洋，收四时之烂漫”的效果。艺圃的山水园林中，池水面积狭小，仅仅一亩，为全园中心。虽然面积不大，水面四周“塞满”各类建筑，却让人感觉非常开阔敞亮，毫无闭塞之感。池塘东南、西南略微分划出小水湾，并于水面之上各架有形制不同的低平曲折的石桥，断续分隔成5-6个水沼，池塘岸除北端为水榭驳岸外，其余池岸低平，均屈曲自然，而池面则因近旁为低小建筑而益觉开朗辽阔，以此衬托池水开阔，山石高大，成功地运用了对比与衬托的手法。
整个艺圃的山水园中，仅北侧“博雅堂”为一大体量建筑，在苏州的园林中，也算是比较庞大的。但这么大体量的一个建筑，并没有使得原本狭小的山水园显得闭塞，反而坐在堂中，更能感觉水面之开阔。原因在于“博雅堂”的高度在同等体量建筑中属较矮者，所以使得人们的视线变得较为平缓。同时，由于底部是架空的，形成阴影将水面延伸至建筑底部。另外，建筑整体显得狭长，这更加强了建筑低矮的感觉，置身其中，仿佛临水而坐，而窗外的亭与假山，都在视平线之上，所以水面更显大气。“博雅堂”与两侧附房，形成了水池的北岸线，岸线平直开阔，略显单调，但有利于从建筑内部毫无遮隔地感受对面的天然画境，形成独具一格的艺术效果。