纪录片《俺爹俺娘》评析

纪录片《俺爹俺娘》评析
真正的纪录片就是要植根于生活，记录生活，展示时代变化,表现人间情感。 这是中国的泥土，这是中国的爹娘，这是中国人曾经经历也正在经历的生活。
这是一部贴近地面、贴近泥土、风格质朴的纪录片。一部片子的风格是为主题服务的。这是中国纪录片百花园中一部思想性、艺术性兼得的优秀纪录片，它在故事 、人物、 纪实、结构、 情感、声音和画面的处理等方面，都有着自然、厚重、真挚的表达。以下7个方面是我对本片叙事特点的具体分析。
第一，这部纪录片以照片和电视镜头两种影像的方式记录了爹娘后半生30年的生活。从19xx年第一张照片开始，到电视摄制组拍摄20xx年爹去世，跨度整整30年。本片的影像风格质朴、真挚，无论照片，还是从20xx年开始纪实拍摄的电视图像，都将镜头对准了俺爹俺娘，对准了他们生活的鲁中山村，真实呈现了俺爹俺娘这一代人的艰难和坚强。俺爹俺娘，体现了纪录片中的人物要有典型性，引起共鸣。片中的黑白照片，没有高深玄奥的构图、用光；黑白照片体现了很好的纪实性拍摄。片中的图像，没有过多的推拉摇移等运动镜头，百分之九十都是固定镜头，纯朴的就像爹娘，就像鲁中山村。这样的影像风格直接来源于生活，没有雕饰，平静中饱含深情的质朴呈现，这就是纪录片的魅力。这部纪录片可以和油画家罗中立的名作《父亲》相媲美。（中景居多。中景是观众在日常生活中最容易看到的景别。这体现了视角的纪实感、纪录感。《秋菊打官司》大多用的就是中景，形成张艺谋电影中为数不多的纪实风格的电影。还有一部是《一个都不能少》）
第二，本片的声音造型调子统一，极具魅力，很好的展现了人物性格和焦波对爹娘的感情。本片的声音主要来自3个方面：一是焦波的叙述，而这些叙述都围绕着他拍摄的照片。第一人称的叙述自然、真挚，情感饱满。焦波讲述他回家后，娘就守在他的旁边，不想去睡觉。特别是爹去世后，焦波在坟前的哭喊；焦波在片尾的两声呼喊“爹……娘…….”；二是俺爹在片中几次背诵唐诗，声音洪亮，带着过去私塾里的声音，很好的展示了一个渴求文化的农民形象；三是片中的男声