【诗摘词选】律诗、绝句的基本规则｜｜拗救｜｜粘对｜｜律诗、绝句的基本规则
2022-05-02 23:16阅读：
【诗词微塾】律诗、绝句的基本规则
一句之中必须平仄交替。
律诗、绝句的诗句中，以两个字为一个声音单元（末尾只有一个字，也就只好以一个字为一个声音单元），那么，五言（五字句）诗句就可分为'2+2+1'三个声音单元，七言（七字句）诗句分为'2+2+2+1'四个声音单元。但在意义结构上，最后三个字既可以是'2+1'格式（如'千秋+雪'），也可以是'1+2'格式（如'鸣+翠柳'）。
根据一个声音单元的后一个字的平仄判断一个声音单元是平是仄，这个字为平则该单元为平，这个字为仄则该单元为仄，比如'窗含西岭千秋雪'中的'西岭'，根据后一个字'岭'判断'西岭'为仄声单元。'一句之中必须平仄交替'，是说前一个声音单元为平声，则紧
接着的后一个声音单元则须为仄声，反之亦然。比如'两个黄鹂鸣翠柳'中，第一个声音单元（'两个'）为仄声，紧接着的第二个声音单元（'黄鹂'）则为平声。第三个声音单元（'翠柳'）又应为仄声比，第四个声音单元（'鸣'）又应是平声了。所以，如果正常按平仄交替律，这句就应是'两个黄鹂翠柳鸣'。
但因为律诗、绝句一般是押平声韵的（押仄韵叫'古律''古绝'），如果第一句末尾用了平声的'鸣'字，全诗就要押'鸣'这个韵，由于种种原因诗人不想在这句押韵（'翠柳鸣'不能与下一句'一行白鹭上青天'的'上青天'对仗），便将末尾两个单元对换一下，由'仄仄+平'（'翠柳鸣'）变为'平+仄仄'（'鸣翠柳'）。所以，如果一首诗的韵脚字是平声（如'上青天'的'天'），不押韵的诗句末字就应是相反的声调（如'鸣翠柳'的'柳'），即仄声；末尾的声音单元如果是平声就应该押韵，不押韵则应为仄声，反之亦然。
一联之中必须平仄相对。
律诗、绝句中，第一句、第二句构成一联，第三句、第四句又构成一联，律诗可依此类推（律诗的第一联为'首联'，第二联为'颔联'，第三联为'颈联'，第四联为'尾联'）。'一联之中平仄相对'，就是说，在任何一联中，前后两句对应位置上的声音单元要平仄相反（即'相对'）。如'两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天'中，上句第一个声音单元（'两个'）为仄声，下句相对应的第一个声音单元（'一行'）则应为平声；上句第二个声音单元（'黄鹂'）为平声，下句相对应的第二个声音单元（'白鹭'）则应为仄声；依此类推。
两联之间必须平仄相粘。
律诗、绝句中，前一联的下一句与后一联的上一句要'平仄相粘'，即这两句除了末尾三个字构成的两个声音单元之外，前面对应位置上的声音单元平仄相同，仿佛两句这部分'粘'在一起。而最末尾三个字之所以除外，是因为'相粘'的两句末字肯定必须平仄不同，才能引出新的两句平仄格式；因此，末尾相对应的声音单元平仄两两相对。我们还来看上面提到的杜甫《绝句》：'两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。'这首诗的第一联的下一句'一行白鹭上青天'与第二联的上一句'窗含西岭千秋雪'平仄是'相粘'的：两句第一声音单元'一行'与'窗含'同为平声单元，第二声音单元'白鹭'与'西岭'同为仄声单元。第一联的下一句'一行白鹭上青天'的最末尾三个字结构为'1（仄）+2（平平）'，第二联的上一句'窗含西岭千秋雪'最末尾三个字结构为'2（平平）+1（仄）'，即'上'为仄声单元，对应'千秋'为平声单元；'青天'为平声单元，对应的'雪'为仄声单元。
不犯'孤平'和'三连平'、'三连仄'。
五律、七律以及五绝、七绝中，如果一个诗句最末一个字为平声，除此之外，整句只有另一个字为平声，比如，'仄仄仄平仄仄平'和'仄平仄仄平'，那么，这个诗句就犯了'孤平'；但是如果一句中两个平声字合在一起了，如'仄仄仄平平'，就不再算是孤平了。有一种律句'中仄仄平仄仄平'，这句第一个字不管是平是仄（所以用'中'表示）整句都算是'孤平'，第一字该仄而平不能救第三字的该平而仄，前不救后，却可以第五字来救第三字。
律诗和绝句的一个诗句如果末尾三个字都是平声，就犯了'三连平'（也叫'三平尾'）；一个诗句末尾三个字都是仄声，那就犯了'三连仄'（也叫'三仄尾'）。
写任何律诗和绝句都要避免犯'孤平'和'三连平'、'三连仄'。
律诗的中间各联必须对仗。
不论五律还是七律，中间两联（即颔联、颈联）必须'对仗'；有一种不止四联的律诗（叫'长律'或'排律'），中间各联都要求对仗。'对仗'最基本的是以下三点：一是'平仄相对'，即一联中的上下两句对应位置上的声音单元必须平仄相反；二是上下两句对应位置上的字必须'词性相同'（个别词性'相近'也可以）；三是上下两句的句型必须'结构相同'。当然，对仗还可以有其他一些讲究：如果上下两句能相互照应更多方面，对仗就越'工'，比如，上下两句用同一种修辞手法，上下两句相同位置上的名词属于尽可能小的类别，要避免'合掌'（即上下两句词句意思相同），等等。律诗的首联与尾联不要求对仗，绝句也没有对仗的要求。律诗的对仗方面有几个变格：一是'偷春格'，首联抢先对仗（'偷春'），第二联（颔联）反而不对仗了，其他各联依旧，如王勃的五律《送杜少府之任蜀州》；二是'藏春格'，第二联（颔联）本来应对仗的却'藏春'到第四联才对仗，其他各联依旧，如杜甫的五律《早花》。
由此可见，对仗是一种讲究平仄的对偶，也是一种特定字数和格式的对联。因此，写对仗的诗句，对于对联的创作和写作中对偶句的运用，都是很有帮助的。
【诗词微塾】拗救
古人把律诗中平仄符合格律的句子叫律句，平仄不符合格律的句子叫拗句。如格律诗中出现了拗句，即在该用平声的地方用了仄声，那就要在本句，或者对句的适当位置，把该用仄声的字改用平声字，这就是拗救，仍算合律。
拗救，除了格调张显高古之外，就是给诗人在遣词造句上更多的自由。像“马蹄残雪六七里，山嘴有梅三四花”、
“南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中”这样优美精练的诗句，只有用拗救才能写成。
常见的三种拗救法。
一、本句自救
本句自救，又叫孤平拗救。在律诗、绝句中，仄平脚（就是一句诗的最后两字是仄平）的句型中，五言第一字、七言第三字必须用平声，否则就是犯孤平。换句话说，就是五言第二字或七言第四字是平声字，它前面的字如果是仄声字，这样它就成了孤立的一个平声字，就算“犯孤平”。“孤平”，是古人写格律诗的大忌。
如果诗句犯了孤平，就在五言第三字、七言第五字用个平声字作为补偿，就没问题了，这就称作本句自救。
如刘禹锡的五言《纥那曲》中的“竹枝无限情”（仄平平仄平），第一字拗，第三字救；贾岛的七言《三月晦日送春》中的“明月有光人有情”（平仄仄平平仄平），第三字拗，第五字救。
二、对句相救
对句相救又分两种，大拗必救和小拗可救可不救。
大拗必救，指的是平仄脚句型，五言第四字拗、七言第六字拗，必须在对句的五言第三字、七言第五字用一个平声字作为补偿。
换句话说，在五言出句“仄仄平平仄”的句型里，如果第四字用了仄声，应在对句第三字该用仄的地方改用平声字来补偿；
在七言出句“平平仄仄平平仄”的句型里，如果第六字用了仄声，应在对句第五字该用仄的地方改用平声字来补偿。
如果五言只是第三字、七言只是第五字用了仄声字，这叫小拗，也称半拗，可救可不救，此文不再累述。
五言举例说明：
白居易《赋得古草原送别》中“野火烧不尽，春风吹又生。”（仄仄平仄仄，平平平仄平）。这是出句第四字拗，对句第三字救。
李商隐《乐游原》中“向晚意不适，驱车登古原。”（仄仄仄仄仄，平平平仄平）。这是出句第三、四字拗，对句第三字救。
七言举例说明：
许浑《凌敲台送韦秀才》中“野蚕成茧桑柘尽，溪鸟引雏蒲稗深。”（仄平平仄平仄仄，平仄仄平平仄平）。这是出句第六字拗，对句第五字救。
杜牧《江南春》中“南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。”（平平仄仄仄仄仄，平仄平平平仄平）。这是出句第五、六字拗，对句第五字救。
此处多说几句，“南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。”出句的“八、十”二字，属古入声字为仄声，而此处按律应为两个平声字，这样该句就成了拗句，必须在对句第五字的位置用个平声字，即在下句第五字该用仄声的地方，用一个“烟”平声字予以拗救。“马蹄残雪六七里，山嘴有梅三四花。”
也是这样。只有用拗救才能写成，才能使“六七”巧对“三四”。因为“六、七”二字属古入声字，都是仄声，而此处按律应为两个平声字，于是在对句第五字该用仄声的地方，用一平声字“三”，这样就算合律。
三、特拗拗救
这种特殊句式的拗救很常见，因此，也可以看作是一种特定的平仄格式，即“特拗”，也可看作是本句自救的另一种形式。这种句式多用于尾联的出句。
在五言“平平平仄仄”的句型里，第三字与第四字的平仄，可以互换位置，成为“平平仄平仄”。这样互换后，第一字必须用平声，否则会出现孤平。
在七言“仄仄平平平仄仄”的句型里，第五字与第六字的平仄，可以互换位置，成为“仄仄平平仄平仄”。这样互换后，第三字必须用平声，否则会出现孤平。
举例：
张说《蜀道后期》中的“秋风不相待”（平平仄平仄）；司空曙《寒塘》中的“乡心正无限”（平平仄平仄），这两句五言，都是第三、四两字的平仄互换位置而成的特殊句式。
杜甫《逢李龟年》中的“正是江南好风景”（仄仄平平仄平仄）；王之涣《凉州词》中的“羌笛何须怨杨柳”（平仄平平仄平仄），这两句七言，都是第五、六两字的平仄互换位置而成的特殊句式。
这种特殊句式，在唐诗中很常见，几乎与常规的诗句一样常见。宋代诗人在尾联的上句使用这种特定句式，更感到妙趣横生：
迎讶临歧再回首，江山重叠故人稀。（再回首“再回”二字平仄位置交换）——张咏《新市驿别郭同年》
不管烟波与风雨，载将离恨过江南。（与风雨“与风”二字平仄位置交换）——郑文宝《柳枝词》
惆怅东栏一株雪，人生看得几清明。（一株雪“一株”二字平仄位置交换）——苏轼《东栏梨花》
用一句话分别概括这三种拗救法（以七言为例）：
一、本句自救法：在“仄仄平平仄仄平”句型中，为不犯孤平，如果第三字用了仄声，就在第五字改用平声。
二、对句相救法：在“平平仄仄平平仄”句型中，如果第六字或者第五、六字用了仄声，就在对句（下一句）第五字改用平声。
三、特拗拗救法：在“仄仄平平平仄仄”句型中，如果是用于一首诗尾联的出句，第五、六字的平仄可以互换。
【诗词微塾】粘对
近体诗的平仄可以通过“粘”、“对”来掌握。近体诗每两句组成一联，一联中的上句叫出句，下联叫对句。所谓对，就是平对仄，仄对平。同一联中的出句和对句的平仄应该相反，特别是双数字的句尾的要求严格。
五律的对，有两种形式，即：
仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。例如：
海内存知己，仄仄平平仄
天涯若比邻。平平仄仄平
七律的对也只有两种形式，即：
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。例如：
沉舟侧畔千帆过，平平仄仄平平仄
病树前头万木春。仄仄平平仄仄平
如果首句入韵的话，则首联的平仄就不完全对立。这样，五律的首联就变为：
仄仄仄平平，平平仄仄平。或者是：平平仄仄平，仄仄仄平平。例如：
月黑雁飞高，仄仄仄平平
单于夜遁逃。平平仄仄平
七律的首联就变为：
平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。或者是：仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。例如：
多情却似总无情，平平仄仄仄平平
惟觉樽前笑不成。平仄平平仄仄平
所谓粘，是指上一联对句和下一联出句第二个字的平仄必须相同。具体来说就是：要使第三句跟第二句相粘，第五句与第四句相粘，第七句与第六句相粘。上面所举的五言和七言都合乎这个规则。
请看王维的《山居秋暝》：
空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
随意春芳歇，王孙自可留。
粘对的作用是使声调多样化。如果不“对”，上下两句的平仄就雷同了；如果不“粘”，前后两联就雷同了。
排律是律诗的延长；律绝是律诗的减半。因此，排律或律绝都只要依照律诗的平仄，不违反“粘””对”的规则就可以了。
近体诗不合“对”或“粘”，叫做“失对”、“失粘”。在唐宋近体诗中，“失对”情况罕见，“失粘”的情况，初唐、盛唐的格律诗中有一些，中唐以后渐少。
【诗词微塾】律诗、绝句的基本规则
一句之中必须平仄交替。
律诗、绝句的诗句中，以两个字为一个声音单元（末尾只有一个字，也就只好以一个字为一个声音单元），那么，五言（五字句）诗句就可分为'2+2+1'三个声音单元，七言（七字句）诗句分为'2+2+2+1'四个声音单元。但在意义结构上，最后三个字既可以是'2+1'格式（如'千秋+雪'），也可以是'1+2'格式（如'鸣+翠柳'）。
根据一个声音单元的后一个字的平仄判断一个声音单元是平是仄，这个字为平则该单元为平，这个字为仄则该单元为仄，比如'窗含西岭千秋雪'中的'西岭'，根据后一个字'岭'判断'西岭'为仄声单元。'一句之中必须平仄交替'，是说前一个声音单元为平声，则紧接着的后一个声音单元则须为仄声，反之亦然。比如'两个黄鹂鸣翠柳'中，第一个声音单元（'两个'）为仄声，紧接着的第二个声音单元（'黄鹂'）则为平声。第三个声音单元（'翠柳'）又应为仄声比，第四个声音单元（'鸣'）又应是平声了。所以，如果正常按平仄交替律，这句就应是'两个黄鹂翠柳鸣'。
但因为律诗、绝句一般是押平声韵的（押仄韵叫'古律''古绝'），如果第一句末尾用了平声的'鸣'字，全诗就要押'鸣'这个韵，由于种种原因诗人不想在这句押韵（'翠柳鸣'不能与下一句'一行白鹭上青天'的'上青天'对仗），便将末尾两个单元对换一下，由'仄仄+平'（'翠柳鸣'）变为'平+仄仄'（'鸣翠柳'）。所以，如果一首诗的韵脚字是平声（如'上青天'的'天'），不押韵的诗句末字就应是相反的声调（如'鸣翠柳'的'柳'），即仄声；末尾的声音单元如果是平声就应该押韵，不押韵则应为仄声，反之亦然。
一联之中必须平仄相对。
律诗、绝句中，第一句、第二句构成一联，第三句、第四句又构成一联，律诗可依此类推（律诗的第一联为'首联'，第二联为'颔联'，第三联为'颈联'，第四联为'尾联'）。'一联之中平仄相对'，就是说，在任何一联中，前后两句对应位置上的声音单元要平仄相反（即'相对'）。如'两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天'中，上句第一个声音单元（'两个'）为仄声，下句相对应的第一个声音单元（'一行'）则应为平声；上句第二个声音单元（'黄鹂'）为平声，下句相对应的第二个声音单元（'白鹭'）则应为仄声；依此类推。
两联之间必须平仄相粘。
律诗、绝句中，前一联的下一句与后一联的上一句要'平仄相粘'，即这两句除了末尾三个字构成的两个声音单元之外，前面对应位置上的声音单元平仄相同，仿佛两句这部分'粘'在一起。而最末尾三个字之所以除外，是因为'相粘'的两句末字肯定必须平仄不同，才能引出新的两句平仄格式；因此，末尾相对应的声音单元平仄两两相对。我们还来看上面提到的杜甫《绝句》：'两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。'这首诗的第一联的下一句'一行白鹭上青天'与第二联的上一句'窗含西岭千秋雪'平仄是'相粘'的：两句第一声音单元'一行'与'窗含'同为平声单元，第二声音单元'白鹭'与'西岭'同为仄声单元。第一联的下一句'一行白鹭上青天'的最末尾三个字结构为'1（仄）+2（平平）'，第二联的上一句'窗含西岭千秋雪'最末尾三个字结构为'2（平平）+1（仄）'，即'上'为仄声单元，对应'千秋'为平声单元；'青天'为平声单元，对应的'雪'为仄声单元。
不犯'孤平'和'三连平'、'三连仄'。
五律、七律以及五绝、七绝中，如果一个诗句最末一个字为平声，除此之外，整句只有另一个字为平声，比如，'仄仄仄平仄仄平'和'仄平仄仄平'，那么，这个诗句就犯了'孤平'；但是如果一句中两个平声字合在一起了，如'仄仄仄平平'，就不再算是孤平了。有一种律句'中仄仄平仄仄平'，这句第一个字不管是平是仄（所以用'中'表示）整句都算是'孤平'，第一字该仄而平不能救第三字的该平而仄，前不救后，却可以第五字来救第三字。
律诗和绝句的一个诗句如果末尾三个字都是平声，就犯了'三连平'（也叫'三平尾'）；一个诗句末尾三个字都是仄声，那就犯了'三连仄'（也叫'三仄尾'）。
写任何律诗和绝句都要避免犯'孤平'和'三连平'、'三连仄'。
律诗的中间各联必须对仗。
不论五律还是七律，中间两联（即颔联、颈联）必须'对仗'；有一种不止四联的律诗（叫'长律'或'排律'），中间各联都要求对仗。'对仗'最基本的是以下三点：一是'平仄相对'，即一联中的上下两句对应位置上的声音单元必须平仄相反；二是上下两句对应位置上的字必须'词性相同'（个别词性'相近'也可以）；三是上下两句的句型必须'结构相同'。当然，对仗还可以有其他一些讲究：如果上下两句能相互照应更多方面，对仗就越'工'，比如，上下两句用同一种修辞手法，上下两句相同位置上的名词属于尽可能小的类别，要避免'合掌'（即上下两句词句意思相同），等等。律诗的首联与尾联不要求对仗，绝句也没有对仗的要求。律诗的对仗方面有几个变格：一是'偷春格'，首联抢先对仗（'偷春'），第二联（颔联）反而不对仗了，其他各联依旧，如王勃的五律《送杜少府之任蜀州》；二是'藏春格'，第二联（颔联）本来应对仗的却'藏春'到第四联才对仗，其他各联依旧，如杜甫的五律《早花》。
由此可见，对仗是一种讲究平仄的对偶，也是一种特定字数和格式的对联。因此，写对仗的诗句，对于对联的创作和写作中对偶句的运用，都是很有帮助的。
