黄振效是乾隆时期最有影响力的牙雕名师之一，创立了精美绝伦的宫廷派牙雕，堪称中国牙雕历史上开宗立派的一代宗师。但在等级森严的内廷，没有皇帝的恩准，他们绝对不可以在作品上留下自己的名款。值得庆幸的是，黄振效凭借自己精湛的技艺获得了乾隆皇帝的赞赏，得以在一些作品上留名并流传至今，为广东牙雕刻下了一个永不磨灭的历史印记。
黄振效是在乾隆二年（1737）底，由当时
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黄振效是乾隆时期最有影响力的牙雕名师之一，创立了精美绝伦的宫廷派牙雕，堪称中国牙雕历史上开宗立派的一代宗师。但在等级森严的内廷，没有皇帝的恩准，他们绝对不可以在作品上留下自己的名款。值得庆幸的是，黄振效凭借自己精湛的技艺获得了乾隆皇帝的赞赏，得以在一些作品上留名并流传至今，为广东牙雕刻下了一个永不磨灭的历史印记。
黄振效是在乾隆二年（1737）底，由当时
的粤海关监督伍赛选送入京的。皇家的审美标准是既要雅秀，又要精巧。已是广式牙雕高手的黄振效到了京城内廷，仍然求学心切，虚心拜江南刻竹名家封歧氏为师，把江南技艺精髓掌握在手，并将南派牙雕技艺融会贯通。进宫后的首件作品《象牙雕渔家乐图笔筒》给乾隆皇帝留下深刻的印象，并大加赞赏，被赐予“在内廷行走”。“内廷”即宫廷如意馆，在如意馆中做的都是特殊的活计，地位比造办处工匠高。因为设计、雕刻都得到皇帝的赏识，所以能够得到格外恩准，在作品上刻上匠师的款识。珍藏在北京故宫博物院的象牙雕渔家乐图笔筒、象牙雕海水云龙纹火镰套、象牙雕御船等几件牙雕作品，多留有黄振效名款。工匠能署名，在当时是极不寻常的待遇，而多数的工匠，则湮没在历史的雾霭中，永远沉默在故宫的珍宝中。
根据《养心殿造办处各作成做活计清档》的记载，黄振效于乾隆三年（1738）正月二十四日所登录的钱粮银是每月三两，乾隆四年（1739）四月二十六日则赏升为每月八两。乾隆七年（1742）黄振效乞求将家眷接到北京，以便“永为报效”。乾隆八年（1743）三、四月他开始生病，居家调养10个多月仍不见好转，乾隆九年（1744）二月皇帝见他素日工作勤谨，虽然暂时停止他的月俸，仍然每月赏银三两作为调养之费，广东的安家银则照常发给。
但随着病势日益沉重，黄振效于五月十一日被送回广东，此后一去不返，结束了长达六年的内廷行走牙雕生涯，但他却为后世留下许多传世作品，目前在北京故宫博物院和台北故宫博物院都珍藏着黄振效的作品。
人会逝去，但艺术不会。皇家工匠黄振效是一盏明灯，在烟波浩渺的历史长河中指引着继承者们前进的方向。正如电影《一代宗师》中的那句名言：念念不忘，必有回响，留一口气，点一盏灯，有灯，就有人。
根据《养心殿造办处各作成做活计清档》的记载，黄振效于乾隆三年（1738）正月二十四日所登录的钱粮银是每月三两，乾隆四年（1739）四月二十六日则赏升为每月八两。乾隆七年（1742）黄振效乞求将家眷接到北京，以便“永为报效”。乾隆八年（1743）三、四月他开始生病，居家调养10个多月仍不见好转，乾隆九年（1744）二月皇帝见他素日工作勤谨，虽然暂时停止他的月俸，仍然每月赏银三两作为调养之费，广东的安家银则照常发给。
但随着病势日益沉重，黄振效于五月十一日被送回广东，此后一去不返，结束了长达六年的内廷行走牙雕生涯，但他却为后世留下许多传世作品，目前在北京故宫博物院和台北故宫博物院都珍藏着黄振效的作品。
人会逝去，但艺术不会。皇家工匠黄振效是一盏明灯，在烟波浩渺的历史长河中指引着继承者们前进的方向。正如电影《一代宗师》中的那句名言：念念不忘，必有回响，留一口气，点一盏灯，有灯，就有人。