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把象牙雕“活”了|“燕京八绝”传承人李春珂

2017-04-11 14:01阅读：

http://blog.sina.cn/dpool/blog/u/6028619587

气韵生动，
是我一生孜孜以求的艺术境界。
古已有之的宫廷艺术牙雕，
无论怎么变，
都不能忘记文化的本源，
只有保持艺术的尊严，
才能保持艺术的魅力。
把象牙雕“活”了|“燕京八绝”传承人李春珂
李春珂
中国工艺美术大师，北京特级工艺美术大师，北京象牙雕刻厂高级技师
先后从师于工艺美术大师杨士俊，孙森学习花鸟，人物等象牙雕刻，有着深厚的文化艺术底蕴。擅长牙、竹、木、角雕刻，继承、探索中国传统艺术。李春珂与象牙雕刻为伍已40余年，其作品最大特点是将绘画艺术融入雕刻作品之中，同时又以娴熟的牙雕技法阐释中国传统文化。
1949年生于北京
1964年进入北京象牙雕刻厂工作至今
1975－197
6年，在中国工艺美院进修毕业
1983年，在西北大学的“汉唐工艺研究班”学习
2002年作品《韩熙载夜宴图》获得中国工艺美术大师作品暨工艺美术精品博览会银奖
2003年作品《韩熙载夜宴图》获中国轻工业联合会举办《第五届中国（国家级）工艺美术大师精品博览会》金奖
2004年作品《观音应化图》获西博会银奖
2005年作品《清内宫仕女》获北京工艺美术展“工美杯“金奖
把象牙雕“活”了|“燕京八绝”传承人李春珂
北京牙雕曾被称为京城工艺美术“四大名旦”之首，但是现在部分雕刻技艺已经失传，仅余的几位牙雕大师年龄均在50岁以上。曾有人坦言，如此发展下去，10年之内，北京牙雕将灭亡。作为燕京八绝之一的牙雕，这门旧时“皇家工艺”传承至今有着浓厚的积淀，作为国家级非物质文化遗产项目象牙雕刻传承人，李春珂钻研牙雕艺术五十余年，在传统文化及雕刻艺术的造型语言方面，将传统绘画艺术巧妙地融入在作品中，无论是人物造型的高度概括，还是面部表情的细致刻画，都重在以形写神，强调神韵。
把象牙雕“活”了|“燕京八绝”传承人李春珂

从15岁开进入北京市牙雕厂，年轻气盛的李春珂一门心思想把最好的技术学到手，只要能学到技术再苦再累也不怕。梦想的牵引使他的牙雕技艺突飞猛进。到了上世纪80年代，他的牙雕技艺已日臻成熟，在业内渐渐有了名声，但是他却在当年的工艺美术大师评选中落了选。也许，对于一个新人，一个年轻人，工艺美术界还要继续考验他。
千锤百炼使李春柯的雕刻技法炉火纯青，但他也越来越感觉到创作的瓶颈。1983年轻工部举办的“汉唐工艺美术研究班”让他顿悟了症结所在，领会了牙雕的真谛。
把象牙雕“活”了|“燕京八绝”传承人李春珂

牙雕作为一门艺术，雕刻技巧固然重要，但是真正让一件牙雕作品“活”起来的，是历史的积淀与文化的滋养，他们塑造的才是作品的灵魂。牙雕是手工活不假，但归根结底是一种艺术创作，并不是所有的匠人都能够企及的。于是，李春珂开始从思想的角度来理解牙雕作品、创作牙雕作品。这个过程让李春珂感到的是力不从心，雕工虽好亦枉然。只有初中文化的他重新拾起书卷，读老庄孔孟，讼唐诗宋词，日复一日中他越来越体悟到中国文化的博大精深与无穷魅力。
把象牙雕“活”了|“燕京八绝”传承人李春珂
李春珂最喜欢“用作品说话”，这不是因为他不善言辞，而是因为他将更多的所思所感融进了作品之中。牙雕是个做减法的活，“覆水难收”，每个牙雕师下凿子之前都要深思熟虑一番，大的做什么，剩下的边角料做什么。
把象牙雕“活”了|“燕京八绝”传承人李春珂
李春珂珍爱的并不是多家媒体曾报道的《韩熙载夜宴图》，而是几个小件清宫仕女的作品，其中最珍爱的是一个举着瓦罐的仕女形象，女子端庄典雅，瓦罐置于右肩之上，更显身姿婀娜，而这件作品在牙雕史上是一个突破，因为里面有一个传统与现代结合的奇迹。他说,“牙雕就是讲个味儿，不要以为大件的就是好的，关键是要经得起推敲，放大之后不会变形，而越品越有味，这才叫牙雕精品。”
把象牙雕“活”了|“燕京八绝”传承人李春珂

从学生转变到老师，无论是中国艺术研究院艺术硕士研究生导师，还是北京服装学院客座教授的身份，李春珂说他的任务就是把牙雕更好的传承、创新，然后一直延续下去。李春珂做活儿从不用电动工具，在他的工作室里摆放的都是大大小小的凿子、雕刀、刮刀、角刀、锉刀，以及牙锯、木锤等工具。从毛坯的凿活儿，到定形后的铲活儿，都是手工。他说，雕活儿就是手工活儿，用了电动工具，活儿的味道就变了。
把象牙雕“活”了|“燕京八绝”传承人李春珂
李春珂的作品，实实在在。活儿如其人。打量这位大师，他中等身材，方面阔口，性格内向，不善言谈，敦厚善良，眉宇间透着一种执著，长时间接触，会感觉到认性，认准的事非要干到底。
把象牙雕“活”了|“燕京八绝”传承人李春珂
在李春珂看来，从细腻程度来讲，任何材料也比不了象牙雕刻。“你比如做木雕做镂空容易就掉了、碎了，玉做薄，有时在做的过程当中就碎了。而象牙不会掉，做多薄多细都不会开裂，所以最适于雕刻，而且还能着色，要什么颜色可以上什么颜色，这一点是任何材料比不了的，做出来的东西比较生动。再加上象牙本身独有的天然纹路，那种白不是发干的白，做出来的作品非常漂亮。”由于受原材料的限制，体积就这么大，尺寸外沿就那么大，所以怎么“以小见大”变成象牙雕刻最重要的课题。“象牙雕刻主要是学习怎么用料，用技艺手段把料用好了，可以拓展象牙的空间感，从视觉上‘放大’了原材料，突破限制。”李春珂说到。　　
把象牙雕“活”了|“燕京八绝”传承人李春珂
如今在提到象牙时，大众经常首先会想到的是象牙的走私和买卖，这多多少少造成了对象牙雕刻的材料来源的误解。李春珂坦言，象牙属于国家管控的物资，我国政府一直遵守着濒危野生动植物种国际贸易公约(CITES)，严厉打击滥杀、走私象牙的行为。所有合法途径取得的象牙原材料，全部是由联合国给予配额，每一根象牙都有备案。“其实每年自然死亡的象牙料根本用不完，比你用的料多多了，但是近年来因为相关的管控不够，有一些人为了牟利就进行象牙走私，走私之后拿回来的料做得粗制滥造、乱七八糟，把这个行业都给毁了。从50多年前，我进入北京象牙雕刻厂开始，所使用的每一只牙料都是国家林业局批下的，配有大象的死亡证明，证明所使用的牙料，来自于自然死亡的大象。而即便因为象牙材料的稀少，我们也会采用替代品，如猛犸象牙。最后一批猛犸象大约于公元前2000年灭绝，因为已经在地下埋了数万年，象牙大量出土后，表面被侵蚀，容易开裂，但是其内质和象牙基本一致，可以代替象牙材料。”李春珂说到。
把象牙雕“活”了|“燕京八绝”传承人李春珂
李春珂的作品集中诠释了北派牙雕的古典气韵。他说：“气韵生动是我一生孜孜以求的艺术境界，古已有之的宫廷艺术牙雕，无论怎么变，都不能忘记文化的本源，只有保持艺术的尊严，才能保持艺术的魅力。”

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