【两山堂说书】
书法笔画的“逆”与“顺”
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——在书法笔画方面, “逆笔”是一个非常重要的因素。“字有解数 , 大旨在‘逆’”( 周星莲《临池管见》 ) 。“书亦逆数焉”( 笪重光《书筏》) 。古代书法家对“逆”加以极大重视。
——书法笔画之“逆”, 体现在不同方面：
——有起笔、收笔之“全逆”: “欲左先右 , 至回左亦尔”( 蔡邕《九势》)。“势欲下行 , 必先用意于上。”“无垂不缩 , 无往不收 ”( 米芾) 。
——有起笔、收笔之“侧逆”: “横画须直入笔锋 ,竖画须横入笔锋”( 《书法三昧》 ) 。“全逆”于篆、隶为多 , “侧逆”于楷、行、草常用。
——也有运笔过程中诸多环节之“逆” “将欲顺之, 必故逆之；将欲落之 , 必故起之；将欲转之 , 必故折之；将欲掣之 , 必故顿之；将欲伸之 , 必故屈之；将欲拔之 , 必故擫之；将欲束之 , 必故拓之；将欲行之 , 必故停之”( 《笪重光《书筏》》 。逆笔、逆势 ,或有形或无形 , 或于纸面使笔 , 或于空中作势 , 在笔画之力的生发中起着重要的作用。
——逆笔书写 , 使笔画具有沉涩紧劲的力度。
“逆则紧 , 逆则劲”( 周星莲《临池管见》) 。逆向、逆势的反作用力 , 使笔画不轻飘 , 不平板。逆笔增加了笔毫与纸面的磨擦力 , 使笔画有涩意 ,不流滑 , 紧而不松 , 劲而不软。周汝昌指出写横画“下笔时笔尖不能平伸顺卧 , 而要‘立锋’下笔” （在汉隶、八分书 , 则笔身实是向左逆按）”，“然后乘着这种‘立劲儿 ' 向右涩进 , 而非滑拖。……只有这样写去 , 才能感觉到什么是前人已然明白指出的‘涩’ 、‘迟' 、‘鳞 ' 的意思。”（《书法艺术答问》）
——逆笔蓄势 , 积聚着能量 , 有助于笔力的生发、延续、伸展。
“缩者伸之势 , 郁者畅之机”( 周星莲《临池管见》 ) 。如果说“紧”与“劲”体现了相对静止的力 , 那么“伸” 与“畅”则意味着力的动势。只有先盘郁积势 , 出笔才能畅快劲利。所谓“逆入平出”, 先有笔锋的逆入 , 产生阻力、留意 , 然后其平顺而出的笔画才厚实紧健又疾畅痛快。清代《方石书话》中说 : “先君子有言 , 每作一画须于笔前蓄势 , 逆折而入。如‘千 ' 字上下画 , 顺笔
书法笔画的“逆”与“顺”
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——在书法笔画方面, “逆笔”是一个非常重要的因素。“字有解数 , 大旨在‘逆’”( 周星莲《临池管见》 ) 。“书亦逆数焉”( 笪重光《书筏》) 。古代书法家对“逆”加以极大重视。
——书法笔画之“逆”, 体现在不同方面：
——有起笔、收笔之“全逆”: “欲左先右 , 至回左亦尔”( 蔡邕《九势》)。“势欲下行 , 必先用意于上。”“无垂不缩 , 无往不收 ”( 米芾) 。
——有起笔、收笔之“侧逆”: “横画须直入笔锋 ,竖画须横入笔锋”( 《书法三昧》 ) 。“全逆”于篆、隶为多 , “侧逆”于楷、行、草常用。
——也有运笔过程中诸多环节之“逆” “将欲顺之, 必故逆之；将欲落之 , 必故起之；将欲转之 , 必故折之；将欲掣之 , 必故顿之；将欲伸之 , 必故屈之；将欲拔之 , 必故擫之；将欲束之 , 必故拓之；将欲行之 , 必故停之”( 《笪重光《书筏》》 。逆笔、逆势 ,或有形或无形 , 或于纸面使笔 , 或于空中作势 , 在笔画之力的生发中起着重要的作用。
——逆笔书写 , 使笔画具有沉涩紧劲的力度。
“逆则紧 , 逆则劲”( 周星莲《临池管见》) 。逆向、逆势的反作用力 , 使笔画不轻飘 , 不平板。逆笔增加了笔毫与纸面的磨擦力 , 使笔画有涩意 ,不流滑 , 紧而不松 , 劲而不软。周汝昌指出写横画“下笔时笔尖不能平伸顺卧 , 而要‘立锋’下笔” （在汉隶、八分书 , 则笔身实是向左逆按）”，“然后乘着这种‘立劲儿 ' 向右涩进 , 而非滑拖。……只有这样写去 , 才能感觉到什么是前人已然明白指出的‘涩’ 、‘迟' 、‘鳞 ' 的意思。”（《书法艺术答问》）
——逆笔蓄势 , 积聚着能量 , 有助于笔力的生发、延续、伸展。
“缩者伸之势 , 郁者畅之机”( 周星莲《临池管见》 ) 。如果说“紧”与“劲”体现了相对静止的力 , 那么“伸” 与“畅”则意味着力的动势。只有先盘郁积势 , 出笔才能畅快劲利。所谓“逆入平出”, 先有笔锋的逆入 , 产生阻力、留意 , 然后其平顺而出的笔画才厚实紧健又疾畅痛快。清代《方石书话》中说 : “先君子有言 , 每作一画须于笔前蓄势 , 逆折而入。如‘千 ' 字上下画 , 顺笔