北京人民大会堂宴会厅贵宾必经之地的迎宾厅的迎面墙上，悬挂着一幅著名的中国画——《江山如此多娇》。这里还铺有人民大会堂最大的一块地毯，宽16米，长23米，重3吨多。
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北京人民大会堂宴会厅贵宾必经之地的迎宾厅的迎面墙上，悬挂着一幅著名的中国画——《江山如此多娇》。这里还铺有人民大会堂最大的一块地毯，宽16米，长23米，重3吨多。
由傅抱石、关山月合作的这幅作品，以毛泽东《沁园春·雪》词意为题材，在画面上描绘的是云开雪霁、旭日东升时，莽莽神州大地“红装素裹，分外妖娆”的美丽图景。画面上的一轮红日，金光灿烂，普照着大地。高山大岭，白雪皑皑，万里长城，逶迤起伏，莽莽黄河，奔流不息，气象万千。
画作左上有毛泽东主席亲笔挥毫的“江山如此多娇”题词。
画家不仅在画面上集中了最能表现祖国壮丽河山，最能代表民族精神的景物，如苍劲的青松，雄浑的山岩，莽莽平原，绵绵雪岭，长江、黄河的奔腾倾泻，珠穆朗玛峰的横空出世，而且赋予这些景物以某种象征意义。
古老的长城，奔腾的黄河，蜿蜓的长江，世界屋脊的珠穆朗玛峰，所有的这些都跃然于画上。其中万里长城是中华民族悠久文化的象征，冉冉旭日展示了新中国灿烂的前程，画中似乎描绘了泰山、衡山、华山、恒山、嵩山，但仔细看，又不完全像五岳，这些都象征祖国江山的雄壮辽阔。
这幅画不同于西洋风景画，因为它描绘的不是某一个实在的景物。虽然画面上也出现山岭、树木、长城、雪原、江海等景物，但它们都不是具体景物的写生。画家描绘它们，不是要表现它们的真实性，而是为了创造一个壮美宏伟的画境，以抒发画家对祖国河山的热爱、赞美之情。
就布局构图而言，这幅作品非常有其独到之处，作者运用了西洋绘画和传统绘画的透视法，成功地把二者融会在一起，并突破了时、空的限制。在空间中，近景是草木葱茏，一片江南春色；远景是冰山雪岭，一派北国风光；在时序上，跨越了春与冬，打破了时间界限，使江南春色与北国隆冬同时在画面上出现。还有绵延不尽的崇山峻岭，莽莽无垠的肥沃原野，奔腾的长江、黄河，蜿蜒的万里长城，以及世界屋脊上的巍峨雪山，其视野纵横万里，只在航天飞机上的视角才能看到这样的景色，在此一眼望穿。这种表现方法是中国画家的大胆独创整幅画作境界恢弘。
今天特意根据媒体的公开报道，为大家披露一点《江山如此多娇》创作过程中鲜为人知的故事。
1959年是新中国成立十周年，首都落成了十大建筑，最宏伟的是人民大会堂。中央邀请全国各地著名画家来京，按建筑布景需要分别作画。傅抱石和关山月先生受邀分别各画一幅山水画。
从北门拾级而上的步入宴会厅必经之地的迎面开阔大墙上，因来不及布置大型浮雕，需改用国画替代。
国务院批准了郭沫若与吴晗的建议：以毛泽东作的“沁园春”（咏雪）的词意为题材，主题是“江山如此多娇”。决定由已经到京的傅抱石和关山月来完成。
傅抱石（1904—1965），中国近现代画家、美术理论家、篆刻家。祖籍江西新余人，生于南昌。1933年留学日本，在东京帝国美术学校攻读东方美术史，兼学习工艺、雕刻、绘画等。回国后执教中央大学艺术系。新中国成立后历任南京师范学院教授、江苏省国画院院长、中国美术家协会副主席，西泠印社副社长等。擅画山水、人物，崇尚革新。代表作品有《江山如此多娇》、《大涤草堂》、《潇潇暮雨》等。著有《中国绘画理论》、《中国山水人物画技法》、《中国绘画之研究》、《中国美术年表》等。
关山月（1912—2000），中国现代国画艺术家，广东阳江人，早年拜师于岭南画派的奠基人高剑父；1948年后，任广州市艺专教授兼国画科主任；1958年后，任广州美术学院院长、国画系主任，广东艺术学校校长，广东画院院长，广东省美术家协会副主席，广东省文联副主席，中国美术家协会常务副主席。其代表作有《江山如此多娇》（与傅抱石合作）、《绿色长城》、《俏不争春》、《漓江万里春》等。
（图为当年的小稿）
接受任务后，傅抱石和关山月便开始构思画的草图。两个月的时间里，两人每天都在一起研究、交流，并互相提意见、反复修改草图。
有一天，陈毅、郭沫若、吴晗和齐燕铭来了解创作的进度。当时，草图的一稿、二稿、三稿都未能通过，大家陷入了苦思。傅抱石便发出“题材实在太大，不大好把握”的感叹。
陈老总笑着说“绘画也跟作诗一样，首先要立意。江山如此多娇!首先在画面上必须突出一个“娇”字，既要概括祖国山河的东西南北，又要体现四季变化的春夏秋冬；不仅要表现“长城内外”与“大河上下”，而且要描绘出“山舞银蛇，原驰蜡象”；既要有江南，又要有雪山。只有在这“多”的气势中，才能体现出“娇”来。
关于画面上空间要不要出现太阳的问题，郭沫若指出：“须晴日，看红装素裹，分外妖娆”指的是1936年，而现在是新中国成立十周年，画面上当然应该出现太阳。应在画上出现大海波涛滚滚，升起一轮红日。
大家一致同意郭老的看法。于是两位画家重新修改草图，第四稿草图终于通过了!
在全面展开作画时，画幅要求高五米半，宽九米，计有50平方米，荣宝斋的老师傅甲三十多张清朝乾降年间的“丈二匹”宣纸拼接而成，足足有铜钱一般厚，。在画厅里立起一块约3米高、9米宽的大画板，上下设9米长的两根轴，先把纸卷在上轴，从下端开始逐段往上画，纸随着往下卷，作画时是看不到全貌的。
傅抱石作画所用的大笔和排笔的竿子，是荣宝斋特制的，有1米多长，像扫帚一样。调色用大号搪瓷面盆，一摆就是五六个。他们夜以继日地工作，希望赶在国庆节之前完成这幅旷古未闻的巨制。