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阮志南:电视剧《乔家大院》陆玉菡形象的文学史意义

2020-11-11 17:23阅读：395

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电视剧《乔家大院》陆玉菡形象的文学史意义
阮志南
阮志南:电视剧《乔家大院》陆玉菡形象的文学史意义

摘　要 :依靠知识正确地把握规律 ,是《乔家大院》及其才品俱佳的女主角陆玉菡 ,赢得观众认可其真实性的重要原因 ,深受人们喜爱的陆玉菡形象对社会具有广泛的教育意义 ,丰富了文学史和商业有关的妇女经典人物画廊。
关键词 :乔家大院 ;陆玉菡 ;真实 ;爱情 ;知识
　　一、陆玉菡形象的内涵和影响
中央电视台 2006年始播的 45集电视连续剧《乔家大院》,是获得第 23届金鹰节优秀长篇电视剧奖的比较优秀的作品 [1]。尽管或许是为了吸引到更多的观众观看 ,存在少许背离了生活逻辑的内容 ,如铁信石在光天化日于闹市杀死崔鸣十却不被官府追究 ,但这类微暇对主要内容之玉没有根本影响。该剧通过山西商人乔致庸十九世纪以竞争包头高粱买卖主导权 ,疏通被战乱阻断的南北中国茶叶商路 ,使汇票在全国流通为主要内容的经商经历 ,表现诚信经商 ,流通富国 ,合作共赢的思想。
《乔家大院》一播出即在社会上引起较大反响 ,央视索福瑞测定的收视率 ,全国 34个城市平均为 7. 23% ,北京地区最高达 15. 53% [2] ,在几十个电视频道激烈竞争收视的情
况下 ,这是相当不错的业绩。该剧在韩国热播后 ,获得了第一届首尔电视节最佳长篇电视剧奖 [3]。陆玉菡是《乔家大院》男主角乔家生意掌舵人乔致庸的夫人 ,学术界和社会各界对其好评如潮 ,有人创造“极品女人”一词赞美她 ,立刻得到了公众的认可和广泛传颂 ,并成了流行语。原来默默无闻的演员蒋勤勤 ,因扮演陆玉菡一炮走红 ,荣膺第 23 届金鹰节最具人气女演员奖。[1]
陆玉菡能深深打动千千万万观众 ,决非偶然。她外貌 “如仙女一般”,衣着 ,言谈 ,举止得体。是山西富商陆大可的千金 ,有相当高的商业素质 ,从剧情看 ,文化不低于准确理解难度比一般信件高的商业信件程度 ,能纪录和分析较复杂的商业财务 ,打算盘水平之高 ,用陆大可的话说是陆家几个财务人员“加起来不如我女儿用脚趾算得快”。她宽以待人 ,下人长栓和小翠通奸 ,她不但不处罚他们 ,还从“你俩年纪已不小了 ,这是我的忽略”角度检讨自己 ,要求下人不要外传 ,并亲自给他俩办隆重的婚礼。
陆玉菡对丈夫乔致庸对曾海誓山盟的恋人江雪瑛的深厚感情 ,能理解和予以尽可能大的宽容 ,并冒被侮辱的风险亲自登门 ,劝说江雪瑛选择好婚姻归宿 ,以减少江雪瑛、乔致庸和自己的痛苦。她笃守“义 ,信 ,利”前者优先的经商原则 ,坚定地支持乔家开支巨资赈济灾民 ,冒被赖帐的巨大风险 ,后来果然 ,借钱给朝廷作平叛军费。她冒着年轻守寡的危险 ,支持丈夫在战乱中到武夷山贩运茶叶 ,冒着被勒索和杀头的风险将汇票网点开遍全国的事业 ,后来果然乔致庸几次差点被杀头。她观大局识大体 ,从不在小事上纠缠丈夫 ,即使是新婚久别后 ,丈夫回到家忙于处理其它事务 ,还没有来看过她晚上就睡在书房 ,她也没有怨言。并一次次想方设法向父亲借巨款 ,亲自长途跋涉到北京散布朝廷可能发兵攻打准葛尔的消息 ,帮助丈夫一次次度过难关 ,使乔家财力壮大到库存 1000万两以上金银的程度 ,剧中一个名店普通店员的年薪只有 10两白银左右。陆玉菡除敢于冒险这一到底是优点还是缺点仁者见仁 ,智者见智外 ,几乎没有缺点 ,真是集古今中外美德于一身 ,陆大可 ,乔致庸 ,江雪瑛等人无不慨叹 ,乔致庸能娶到陆玉菡 ,真是天大的“福份”!
二、陆玉菡形象的文学史意义
在我国有文字记载的文学史中 ,和商业关系密切到一定程度的女性形象占有一定的比例 ,但既真实又深得人们喜爱的很少。最常见的是商人的妻子 ,这类形象中 ,象陆玉菡这样不但没给丈夫带来麻烦 ,反而能在很大程度上成为丈夫生意上的福星 ,而深深得丈夫挚爱的非常少。作为生活实际的反映 ,多是埋怨“商人重利轻离别”的怨妇 ,有的甚至红杏出墙。有的不知爱惜地挥霍丈夫辛苦赚来的钱财。有的搬弄是非 ,泄漏了丈夫的商业机密 ,使丈夫在商战中败北。有的背着丈夫贪不义之财 ,使丈夫锒铛入狱。象 “女人是祸水”,诸如此类的语言 ,虽是诬蔑 ,但也确实是一定生活现象的反映。还有另一类是成功的女商人形象 ,在现代题材中较多 ,但真正能自然地存活在受众心中的不多。正因于这样的背景 ,陆玉菡形象才使人有耳目一新的感觉。
所以 ,陆玉菡形象丰富了文学史的经典人物画廊。
三、陆玉菡形象的现实教育意义
我国目前城乡电视机普及率都超过了 100% ,许多家庭已有多台电视机。2005年 ,全国有电视台 352座 ,电视节目 1279套 ,其中上星 72 (台 )套 ,还有县级广播电视台 1932 座 [4] , 90%以上的频道都播电视剧 ,其总时间不低于总播出时间的 1 /4[5] ,全国全年制作电视剧 945部 , 20075集 ,播出时间 193711小时 [4] ,许多人晚饭后到睡觉前这段时间 ,节假日 ,是在看电视剧中度过的 ,艺术上成功的电视剧 ,对人影响之大可想而知。
《乔家大院》播出时间长达 30多个小时 ,内容直接跨度有几十年 ,还间接关联到更长的历史时期 ,涉及到的商场、官场、官民、中外等社会关系十分复杂 ,内容相当丰富 ,客观上给陆玉菡的表现提供了较广的天地和较长的时间。陆玉菡作为女主角 ,在剧中出场时间较多 ,并在许多重要的事件中处于重要位置 ,不少时候还对事件的走向起很大甚至关键的作用 ,性格内涵丰富 ,这都使作为社会关系总和的人的陆玉菡 ,凝结了很多社会内容。由于丰富的陆玉菡形象必定是立体的 ,也就必定是“横看成岭侧成峰 ,远近高低各不同”,即不同的观众出自不同的价值观 ,经历 ,心境等 ,会从不同的角度欣赏陆玉菡 ,而相应从不同的方面受到陆玉菡的影响 ,比如 , 有的人从中受到冒险精神的鼓舞 ,有的人领略到了知识的力量 ,有的人为此增强了好心有好报的信念等。所以 ,体现了古今中外许多美德的陆玉菡有着相当大的社会教化效用。中宣部和国家广播电影电视总局特别召开座谈会 ,以该剧为例 ,总结用优秀作品教育人的经验 ,很有眼光。[6]
比如 ,一些高学历 ,高社会地位和经济地位 ,却嫁不出去 ,或嫁出去了却长期伤感没有爱情的女士 ,会从陆玉菡身上领略到某些爱情的真谛。陆玉菡生长在晚清妇女并不能很自由地结识人的时代 ,并且 ,由于社会习惯富商多是和官家或富商联姻 ,陆玉菡的挑婿范围更窄。陆大可和陆玉菡一起寻觅多年 ,一直没有找到如意郎君。乔致庸在山西太原府参加科举考试前 ,为反驳山西巡抚哈芬关于“山西重商风气把民风搞坏了”的说法 ,而发表的关于商业于民富国强如何重要 ,历数了山西商人对国家的贡献的宏论 ,使在场观看的陆玉菡一见钟情 ,并抓住乔家陷入破产危机 ,急需陆家借巨款摆脱的机遇 ,迅速促成了与乔致庸的婚事。
但陆玉菡入洞房后挨了当头一棒 ,乔致庸因有曾海誓山盟非对方不娶不嫁的恋人江雪瑛 ,不但不来圆房 ,还跑去看望江雪瑛。陆玉菡陷入了如果处理不当 ,婚姻即破裂 ,或者埋下嫁得其人 ,但得不到其心的艰难境地。面对这样的婚姻起点 ,陆玉菡以其人格魅力 ,非凡的智慧 ,一步步赢得了丈夫的爱情 ,逐步最大限度地减轻了乔致庸对江雪瑛和陆玉菡均有深厚感情这种三角关系带来的烦恼 ,与社会上常说的婚姻是爱情的坟墓相反 ,陆玉菡和乔致庸是典型的先结婚后恋爱 ,并且夫妻生活的时间越长 ,相爱程度越深。
或许有人说 ,陆玉菡是靠钱赢得了乔致庸的爱情 ,其实不然 ,至少是不尽然 ,金钱从来不是爱情的等同物 ,多少富家大贾这种商业联姻 ,夫妻如仇敌 ,多少贫家夫妻却能相濡以沫 ,就是明证。陆玉菡之所以被乔致庸终生爱得如胶似漆 ,她才貌非凡 ,心灵美好的客观条件固然是重要因素 ,但最重要的是心 ,这一主观因素。她总是能给乔致庸好处 ,避免给乔致庸坏处。她将乔家管理得井井有条 ,使乔致庸在外没有牵挂。在乔致庸“高粱霸盘”“疏通茶路”“汇通天下”三件大事中 ,陆玉菡一次次说服陆大可出上百万两白银巨资 ,典当自己值 30万两白银的翡翠玉白菜 ,帮助乔致庸度过难关 ,甚至说为了救乔致庸 ,把自己“插个草标卖了” 也在所不惜。她正值如狼似虎的青年年华 ,却能坚决支持乔致庸外出闯荡 ,自己在家守空房毫无怨言。同时 ,陆玉菡支持乔致庸并不是盲目顺从 ,而是蕴含着科学的理性原则 , 闪烁着智慧的光芒。比如 ,她对孙茂才人品不良的一面早有警觉 ,对仗义疏财的尺度把握等 ,都是如此。
上述一些双高女士之所以嫁不出去 ,找不到或不能长期维持爱情 ,许多当然存在男方人品的因素 ,但人品不错的男人也是很多的 ,在男方人品没有问题的前提下 ,一些双高女士嫁不出去首先就非常滑稽 ,其原因只能是自视过高 ,实质上不尊重男人。而嫁得出去后又感到没有爱情 ,或爱情不能长久维持 ,许多原因是过于自私 ,无理严重伤害男方 , 例如 ,柳州一女博士竟然强求丈夫去跟自己的朋友深入私交 ,而丈夫和她的那些朋友又实在是话不投机半句多 ,丈夫做不到这女博士就大吵大闹。类似不断增加的无理伤害自然会使男方爱情消退 ,堆积恶意。幸福的家庭总是相似的 , 不幸的婚姻则各有各的不幸 ,这相似的内容就是夫妻间互相关爱 ,因为人都是趋利避害的 ,由之发生的感情变化是自然的 ,甚至是人无法控制的。互相不用说关爱 ,甚至没有最基本尊重的夫妇 ,能够长期维持爱情是不可想象的。面对体现这些规律的活教材陆玉菡形象 ,上述双高女士中至少有一些人 ,不会不有所触动。
四、陆玉菡形象于文艺创作的启示意义
多少文艺工作者希望能创造出 ,按人类普适价值标准衡量是尽可能完美的 ,得到人们接受的人物形象 ,长期对人类发挥巨大的文明教化作用 ,这是各国政府特别是教育部门都号召人们读经典名著的原因 ,尽管其对形象的选择有所不同 ,但这不影响其对经典形象能影响人这点的认同。
然而 ,我国近年的电视剧中 ,抽象价值意义同陆玉菡一样好的形象不少 ,但能得到观众买帐的近乎风毛麟角。乃至于有关编创人员都慨叹 ,成功地塑造坏人 ,不好不坏的人固然很难 ,但塑造一个好人成功 ,则还要难至少一亿倍。而陆玉菡令人折服地做到了这点 ,其根本的区别在于观众认为陆玉菡的形象是真实的 ,而那些形象是不真实的。真实是艺术的生命 ,这是受过文艺正规教育的人都承认的常识 ,问题在于怎样做到真实。这千古话题涉及的内容比较多 ,本文只谈知识问题 ,并临时将非专业人士也懂的知识叫文化 ,专业人士才懂的知识叫知识。
高深的知识并不是创作出经典作品的必须前提 ,在过去很长的时间里 ,我国乃至世界的文学工作者 ,多数知识水平并不高 ,有的甚至文化水平也不高 ,但也创作出了许多流芳千古的文学经典。但是 ,知识水平不高的人创作出来的作品 ,能通得过实践检验的知识含量一般不会高 ,因为涉及到比较专深知识的作品 ,如果创作者没有相应的知识 ,几乎无法保证其真实性因而难于成为经典。以经济领域为例 , 近年来我国许多长篇电视剧不真实的重要甚至根本原因就在于此。长篇经济题材的电视剧因其内容多 ,要想不涉及到较深较多的经济知识很难 ,在躲不开的情况下 ,许多电视剧要么是编创者没有相应经济知识 ,要么是虽有却不认真运用 ,没能使作品符合经济规律。于是写不出人物之所以成功符合经济规律的必然原因 ,甚至让人物公然违背经济规律 ,受众可能接受其真实性吗 ?
《乔家大院》和陆玉菡形象由于篇幅长 ,涉及的社会关系复杂而深广 ,也同样不可避免地涉及到包括经济 ,政治 , 伦理 ,历史、地理等许多学科的知识 ,但却能正确把握住相应规律 ,从而不但能准确地再现生活 ,做到了浅层次的真实 ,并且还能依靠知识 ,来挖掘和表现出隐藏得很深的规律 ,从而做到了深层次的真实 ,大大提升了作品的质量档次。以经济领域为例 ,剧中从经济整体的把握到细节的描绘 ,如对商业领军人物成功必备素质的定位 ,对陆玉菡具有商业才华的必然原因 ,在商业运作中不同的人际关系必然产生什么样的相应结果等 ,绝大多数都写得非常符合经济规律 ,能经受住经济专业人士 ,和虽不懂经济理论 ,但可通过生活现象的感性来把握理性的普通观众的检验。可以说 ,知识对《乔家大院》和陆玉菡形象成功的作用 ,怎样估计都不过高。
我国自上世纪九十年代以来 ,逐步实行了电视剧制播分离 ,制播各方自负赢亏的管理制度 ,许多电视剧制作者由于学识水平不高 ,经验不足 ,所制作的电视剧没能较好地做到思想性、艺术性和商业性的统一 ,还为追求收视率而不择手段 ,使得多数电视剧的质量深为人们所诟病 ,即使如此 , 还有许多电视剧制作者严重亏损。而随着技术的进步 ,社会制作电视剧的门槛越来越低 ,现在普通人买 DV机自拍影视剧的现象越来越普遍 ,电视剧制作市场竞争更加激烈 , 如何保持和增加市场竞争力 ,成了影视制作者不能不考虑的问题。
《乔家大院》和陆玉菡形象依靠知识成功地实现了高质量和高收视率的统一 ,应该给人们以这方面的启发 ,即用知识来增加电视剧的容量 ,扩大题材范围 ,深化内容 ,是增加吸引观众筹码的一个好途径。现在 ,高等教育普及程度和教学质量越来越高 ,人们终生进修越来越容易 ,这样做比历史上任何时候都更有条件。这样做还能实现多方面的社会效益 ,如提高电视观众的知识水平 ,目前发达国家一些知识含量高的优秀电视剧 ,简直成了形象而又通俗易懂的科普教材。提高了电视剧制作的知识门槛 ,增加了大学生的就业竞争力 ,促使人们更加重视学习 ,促进整个社会知识水平的提高等。
参考文献 :
]周婷玉. 第 23 届金鹰奖揭晓 [ ED /OL ]. 新浪网 : http: / / www. sina. com. . 2006 - 09 - 09. 转载自西安日报.
]彭家瑾.《乔家大院》得失谈 [ ED /OL ]. 新浪网 : http: / /
www. sina. com. 2006 - 03 - 13. 转载自《文汇报》.
[3 ]梁晓亮. 电视剧乔家大院首尔获奖 [N ]. 经济日报 , 2006 -
10 - 25 (12).
[4 ]国家广播电影电视总局. 2005年全国广播影视发展概况
[BD /OL ]. 国家广播电影电视总局网 : http: / /www. sarft. gov. cn.
2006 - 08 - 16.
]马润生. 中国影视节目市场的现状 [ ED /OL ]. 人民网 : ht
tp: / /www. people. com. cn. 2006 - 06 - 13. 转载自《北方传媒研究》.
]丁洁. 用优秀作品弘扬社会主义荣辱观 [ ED /OL ]. 中国文
联网 : http: / /www. cflac. org. cn. 2006 - 03 - 24. 转载自中国艺术报第 551期.
责任编辑 :张琪亚

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