柴烧茶器釉色肌理的几种表现形式
烧窑者柴烧茶器要呈现怎样的效果，是一个创作者设计思维和个人情感的一种表达。
窑炉设计，泥土调配，窑位摆放，烧结时间，烧制方式，这些对每一件作品
的效果都将产生一定的影响。对于烧窑者来说每件作品都是最美的天赐之物，
每一个都独一无二散发着自己的光芒，让人爱不释手。
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柴烧茶器要呈现怎样的效果，是一个创作者设计思维和个人情感的一种表达。
窑炉设计，泥土调配，窑位摆放，烧结时间，烧制方式，这些对每一件作品
的效果都将产生一定的影响。对于烧窑者来说每件作品都是最美的天赐之物，
每一个都独一无二散发着自己的光芒，让人爱不释手。
窑变的效果微妙复杂，任何一种颜色或都肌理都是由烧成过程中的众多因素
所决定的：泥土类型、器物形状、装窑方式、木柴类型、火焰温度、火焰走
向、灰烬落点、余烬堆砌、烧成时间、还原强度、降温方式和速度。另外还
有气氛、季节、气候，甚至包括烧窑者的心情。因素的排列组合就是无限多
的可能性，造就了烧成作品的无限可能，没有任何两件柴烧作品的完全一样
，每件作品都是一副奇观，只与有缘人遇见。
柴烧朴拙，但不是呆笨，是自然的原始的气质。一是源自创作者对器型的自
然追求，一是天然灰釉的装饰。这样的釉非经人工施着，而是自然落灰附着
在器物上。据柴烧专家们统计，柴烧的窑变效果非常丰富，陶艺界将它归纳
为：【天然灰釉】
天然灰釉泛指一切在烧成过程中由灰烬形成的釉面效果。
【芝麻点肌理】
一种点状的肌理，通常出现在坯体的水平面上，是由随着火焙上升在灰烬落
在坯体上之后形成换。氧化气氛会生成黄色的芝麻点肌理，还原气氛会生成
蓝色或者绿色的芝麻点肌理。除此之外，还有一种呈亚光效果的芝麻点肌理。
【网纹肌理】
一种由灰烬构成的大小，形状不等的网状肌理。其成形于灰烬堆积较厚，烧
成温度较高之时。此肌理多受泥土成分的影响，杂质含量较高的泥土更易产
生网纹肌理。
【火刺效果】
坯体上未被灰烬沾染的地方会留下火焰的颜色和痕迹，这种颜色或者痕迹叫
做火刺。火刺的颜色有很多种：红、橙、黄以及只有在胎体轻薄，富有光泽
义器皿上偶然出现的绯红色。出现火刺的地方通常都距离火焰的源头比较远。
【树皮肌理】
一种亚光的、树皮状肌理，这种纹样通常出现在灰烬刚开始熔融和烧成温度
较低的时候。
【流釉】
釉料顺着器型流淌，尾部有垂泪状釉珠，为釉层过厚所致。温度越高，流淌
的线形越窄，末端的釉珠也越小。创作者可以在达到理想效果时结束烧制，
并根据需要控制降温速度。
【垂釉】
这是一种特殊的流釉效果。垂悬的釉珠通常呈光亮的绿色。垂釉形成于时间
较长，气氛多变的烧成过程中，也形成于高温还原，降温速度较快之际。
【积釉】
积釉通常现理在较为浅平的器型上。生成积釉效果的最佳窑位为首排窑具的
中下部，次排窑具以及窑室后部。常在作品表面上生成通透的绿色积釉。
【针眼肌理】
这种釉面效果出现在烧成温度约为1150，由还原气氛向氧化气氛转化的过
程中。其成因为泥土中所包含的碳元素在长时间还原过程中的释放。碳化气
体会在氧化的过程中与周围的落灰产生化学反应，并在釉面上形成独特的颜
色和肌理。
【侵蚀肌理】
长时间处于高温、落灰的环境之中，陶瓷作品的过缘极易受到侵蚀。质地松
散，杂质含量较多的泥土更容易被侵蚀。受侵蚀力影响的器皿边缘像刀刃一
样锋利。
除了这些肌理外，还有狭雾肌理、开裂、蜻蜓眼肌理、蟹眼肌理、橘皮、瓜皮
、结晶、侵蚀肌理、混合窑变等。柴烧作品没有成败，没有得失，只有赏识者
的悦纳。柴烧作品的瑕疵，有时却是一场不经意的邂逅，美不胜收。
