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彰显魅力的河南两周时期玉器（李书谦）

2021-06-23 19:02阅读：

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彰显魅力的河南两周时期玉器（李书谦）
图1 圆雕虎首跽坐玉人 西周早期 高5厘米 宽2.8厘米 河南省鹿邑县太清宫长子口墓出土

起源于泾水与渭水流域的周人，以农业作为立国之本，崇尚自然。为了巩固国家统治和维护社会稳定发展，在周公摄政的七年中大力推行宗法礼制，重视百工。《左传》有“工商皂隶，不知迁业”的记载，说明当时统治者对百工的重视程度。《周礼·考工记》中有关于“玉人”的明确记述，进一步证明了制玉业的专业化，这些玉工专门为王室服务。正所谓商有“六工”，即土、金、石、木、兽、草；周有“八材”，即珠、象、玉、石、木、金革、羽。由于周统治者的重视，在继承商代玉器传统的基础上，不断发展创新。同时，将用玉等级化、礼仪化，使玉器成为政治阶层“分贵贱，辨等列”的礼器，形成了该时期佩玉文化的一大特色。

彰显魅力的河南两周时期玉器（李书谦）
图2 龙凤形玉璜 西周早期 长13.9厘米宽4.2厘米 河南省鹿邑县太清宫出土

彰显魅力的河南两周时期玉器（李书谦）
图3 玉鸮 西周早期 长8.6厘米 河南省洛阳市北窑村出土

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图4 牛形玉调色器 西周中期 长10.1厘米 宽5.2厘米 高3.4厘米 背部圆洞径1.9厘米 深2.3厘米 河南省洛阳市北窑村出土

一、西周河南玉文化的辉煌时代
就中原地区而言，随着鹿邑太清宫长子口墓、洛阳北窑西周墓地、浚县辛村墓地、平顶山应国墓地、三门峡虢国墓地的发现，出土的玉器几乎涵盖了西周玉器发展史的整个过程，一大批精美的玉制品呈现在了世人面前。如长子口墓出土的圆雕虎首跽坐玉人（图1），从正面看是一个虎首跽坐人，高昂的虎头显得有些夸张，一张大口露出清晰的牙齿，两只大耳增添了虎的雄威，通体的云纹，憨态的姿势，让人有一种亲切感。从背面看则是一只鸮，圆圆的双眼，传神的勾喙，卷云纹形双翼，将鸮桀骜的本性彰显无遗。玉工的构思设计十分巧妙，能将虎首、人身和鸮同时表现在一件玉器上，产生生动而传神的效果，证明了玉工构思设计的高超艺术水平，每每令人回味无穷。龙凤形玉璜（图2）采用透雕和阴线刻并用技法，将龙、凤的形象表现得淋漓尽致。洛阳市北窑村出土的惟妙惟肖的玉鸮（图3）和精美绝伦的牛形玉调色器（图4），以及平顶山市应国墓地（图5、6）、三门峡市虢国墓地（图7、8）的佩饰等，都是当时玉器精华的一个缩影。

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图5 组玉佩 西周中后期 长33.5厘米 宽9厘米 河南省平顶山市应国墓地出土

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图6 人形玉佩 河南省平顶山市应国墓地出土

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图7 腕饰 河南省三门峡市虢国墓地出土

彰显魅力的河南两周时期玉器（李书谦）
图8 项饰 河南省三门峡市虢国墓地出土

从以上各墓地出土的丰富实物资料，我们可以清晰地看到西周玉器的一些基本情况。譬如在玉料选择上较前期更为讲究，大多选用新疆产的昆仑山玉和少量的辽宁岫玉。在制作工艺上，使用的工具较殷商时期更为先进，琢玉技艺也有很大提高。玉器的品种亦发生了较大变化，从新石器时期至商代一直盛行的实用或不实用的玉制工具，到这时已逐渐消失了；玉制仪仗器中的玉刀、玉戚等也淡出了人们的视线；礼器中的玉璧大多趋向小型化，但工艺更加精湛。如三门峡市虢国墓地出土的龙纹和田白玉璧（图9），玉质温润，局部受沁而呈黄白色或黄褐色。璧两面均饰变体抽象龙纹，线条流畅，富于动感。造型规整大气，弧度标准，制作精细，工艺考究。

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图9 龙纹和田白玉璧 西周晚期 直径19.1厘米 孔径7.4厘米 厚0.6厘米 河南省三门峡市虢国墓地出土

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图10 玉人 西周晚期 高5.9厘米 宽1.9厘米 厚0.25厘米 河南省三门峡市虢国墓地出土

此外，玉制人神器一般为直立写实状和蹲坐式，奇特的人龙复合形器，极富时代感。例如三门峡市虢国墓地出土的玉人（图10），为和田青玉，沁色较重。整体为蹲踞人形，似猴首，头部饰盘龙，龙尾卷曲于头顶之上。人颈部以下饰龙，构思巧妙，刀工娴熟，线条流畅。写实性动物形器，常见的有牛、羊、猪、兔、鸟、虎、鹿、龟、蝉、蚕、鱼等。非写实性的神鸟神兽——凤和龙，形状也有很大变化。凤冠作直立式或向前倾斜，嘴似鹰勾，凤目圆睁，尾部则从背侧上翘至头顶。龙之形状除一部分保留殷商的遗风外，还出现了两条或多条龙交错盘结，以及口吐长舌的无足龙。这种现象说明当时人们从早期对自然和写实动物的崇拜，继而转为对神灵的尊奉。

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图11 七璜组玉佩 西周晚期 通常52厘米 河南省三门峡市虢国墓地出土

西周时除保留众多的传统玉器品类外，又新出现了富丽堂皇的成组玉佩饰、用于陪葬的玉面罩，以及玉圭等。成组玉佩在应国墓地和虢国墓地都有发现，尤以陪葬虢季的七璜组玉佩（图11）最为璀璨夺目，它通长达52厘米，上部由1件人龙合纹玉佩、18件玉管和分作两行12组的103颗红玛瑙珠相间串联而成。下部由7件自上而下依次递增的玉璜与纵向排列成双排四行相互对称的20件红色圆形玛瑙管、117颗红色玛瑙管形珠、108颗浅兰色菱形料珠串联而成。可谓华丽无比，从一个侧面反映出了虢君的奢华生活。我们知道，组玉佩的所有者都是王侯级别的高级贵族，它除了代表身份的尊贵和装饰之外，还因佩戴者行走时能发出美玉悦耳的声音，并约束人们走动的步伐，故有尚德之功能。项饰和腕饰的大量出现，丰富了组玉佩的内涵，进一步印证了“君子无故，玉不去身”的世风。

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图12 玉面罩 西周晚期 河南省三门峡市虢国墓地的虢国墓地出土

而形象逼真的玉面罩，不失为一种工艺为考究的殓葬玉器。它是由近似人体面部五官形式的若干玉器缝缀在布料上，有的是专门而作，有的似用其它玉器改作或合并而成，每套中的数量也不尽相同，均为扁平形，边角有供缝缀用的穿孔。虢国墓地出土的玉面罩（图12）是一个典型代表作，它由14件仿自男性面部器官形状的厚玉片，与44件三角形、梯形薄玉片组合连缀成人的面部形象，覆盖在墓主人的脸部。学术界公认它是汉代玉衣的雏形。
西周玉器大多数都有纹饰和图案，工艺特征比较明显。其一，纹饰相对简化，从而证明了玉工娴熟的技艺。在一件玉器上雕琢一些看似简单的阴线就能反映出作者的意图，呈现给人们一种特殊的美感和不凡的效果，用简洁而典雅来形容再贴切不过了。其二，纹饰形象而生动。玉工在表现人物或象生时，对眉发、羽毛和足爪等部位，做到一丝不苟，繁而不乱，达到了具体形象化的良好效果，给人以视觉美感。其三，将上述两种工艺巧妙地结合在一起，表达出了简中有繁的艺术魅力。看似简单的单阴线和双钩线的灵活运用，使一件玉器更富有生机和活力。同时，以龙凤纹或人神纹为主雕琢而成的玉器，有一种神秘威严的感觉，烘托出了抽象变形和线条流畅等艺术效果。
由于西周时期中原地区政治地位的特殊性，促成了玉器业的不断创新，出现了发展有序、异彩纷呈的可喜局面，为中国玉器史的发展做出了重要贡献，也为拓展春秋战国时期中原地区玉器制作的发展空间，提供了有力保障。
二、特殊历史时期的河南玉文化
春秋战国时期是中国历史上的一个特殊阶段，即由奴隶制社会向封建制社会的过渡时期。从周初的“礼乐征伐，自天子出”，到春秋时“礼乐征伐，自诸侯出”的社会状况，出现了诸侯争霸、百家争鸣的社会局面。特别是春秋时期铁器工具的

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