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神美。
明清时期北方的“炕”是人们日常生活起居中心，兼有客厅和书房的功能。此种小型四件柜多置于炕上，伸手可及，便于收纳文具和书籍等。
此对小型四件柜与大型方角柜结构相同，无闩杆。柜门及两帮，三面装板平镶。活后背，每件扇活两块用活销与柜身连结，可装可卸。扇活为落堂装板，以便在边框上安活销。主柜内由上而下，第一层为屉板，第二层为抽屉架及抽屉，第三层为柜膛及盖板，分割成四个空间。白铜饰件，双鱼吊牌，制作精美，工手到位，方正而有古趣。
二、越南黄花梨圆角柜
纹理品读：此件“越南黄花梨圆角柜”，通体光素，门心同料，纹理优美。整体看，似山水国画般，看似群山层层叠叠，远近景致各有不同，令人浮想联翩，百看不厌，一派浓墨淡彩总相宜的感觉。今日看似此山此水，隔几日再瞧，似乎又是另一番景色，真是自然的造化。
圆角柜是典型明式传统家具，此圆角柜梃柱外展，两扇门板为独板，一料对剖，相互对称，呈现出黄花梨鬼斧神工的优美流畅。
此柜制作考究，柜顶立面不施线脚，四足及门边也不起线，腿为传统瓜棱腿，素牙条，采用木门轴工艺，柜门能够自行关闭。柜门是攒框打槽，阳线边，独心板，背有四条穿带加固。底枨插入梃柱，下饰素纹牙条，造型简洁大方。白铜饰件，制作精美，带出轻盈的活力与黄花梨木的色泽相映成趣。
三、明式黄花梨扇面形南官帽椅
纹理品读：此件“黄花梨扇面形南官帽椅”，全身素面，其颜色属黄花梨中的“黄金黄”。由于此木黄斑黄线特像黄金的黄颜色，只要有一些光照亮便可见黄斑黄线随视者的眼睛互动。此黄近观如透明的黄玉或玛瑙，还能闻到淡淡的清香，此“黄花梨”可称上品，即：黄金加花纹者。
此椅整体四足外挓，侧脚显著。造型前宽后窄，大边弧度向前凸出，平面做扇形。搭脑的弧度则向后凸，与大边的方向相反。扶手线条流畅，高度适中，靠背板较宽，曲线贴背。全身一律为素混面，只在靠背板上浮雕牡丹纹团花一窠。坐面下三面“洼堂肚”券口牙子。管脚枨不仅用明榫，而且出头少许，坚固而并不觉得累赘，整体造型舒展而凝重。
四、黄花梨曲池罗汉床
纹理品读：此件“黄花梨曲池罗汉床”，木材纹理自然清晰，于山水纹间偶见鬼眼，线条有粗有细，轮廓有清晰有朦胧，尽显木纹天然之美，浑然天成，独具神韵。
此床为典型的“苏式”造型，造型上给人一种优雅的感觉，在线条运用上表现出非常流畅的感觉，结构合理。三面床围子，攒接曲尺式棂格，空灵秀丽，观赏性极高。牙板与床腿圆角相接，大料整挖的内翻马蹄足，兜转有力，弧度夸张，线条流畅，给人以敦实牢固之感。此床造型上未有过多修饰，承袭明式家具的隽秀之风，体现出其独特之处，可谓承上启下，具有极高的收藏与研究价值。
五、海南黄花梨笔筒
纹理品读：此件“素面黄花梨笔筒”，其纹理称为“山水纹”，顾名思义就是纹理如高山流水，动如波涛汹涌静如止水。此笔筒上的行云流水，委婉迂回，变幻莫测，营造出色彩缤纷，生趣盎然的画面，好似狸斑美丽动人。
此件笔筒，体型硕大，敞口束腰，包浆自然厚润。目前市场上多见明清造型的笔筒，虽形制变化不大，但材质却颇为丰富。木制笔筒有紫檀木、黄花梨、黄杨木等，技法与雕刻手法大有不同，其价值也差之巨大。在选择时还是要注重“型、雕、韵、料”，当然也不要光看料而下单。
六、清·黄花梨瓜棱形坐墩
纹理品读：此件“黄花梨瓜棱形坐墩”，整体光洁无饰，木质纹理漂亮清晰，十分舒畅，花纹错落有致，质地尤如缎一般光泽。
明代坐墩以圆形为多，又多在座面之下，底座之上的两端，雕一道弦纹，在弦纹的中间，又雕出一排鼓钉。既简单又有古雅之趣。因此，坐墩也被称作鼓墩。因传世量小，而往往做工精细，格调高雅，甚得藏家所推崇，是家具藏品中的贵族。
此件瓜棱形坐墩，也称爪墩。由16根瓜棱形曲棍组成。在墩身中，又有4条瓜棱突出，顺势延下成为四足。既打破了等距瓜棱的呆板，又解决了墩足，而加强了稳定性，可谓精工之作。
明清时期北方的“炕”是人们日常生活起居中心，兼有客厅和书房的功能。此种小型四件柜多置于炕上，伸手可及，便于收纳文具和书籍等。
此对小型四件柜与大型方角柜结构相同，无闩杆。柜门及两帮，三面装板平镶。活后背，每件扇活两块用活销与柜身连结，可装可卸。扇活为落堂装板，以便在边框上安活销。主柜内由上而下，第一层为屉板，第二层为抽屉架及抽屉，第三层为柜膛及盖板，分割成四个空间。白铜饰件，双鱼吊牌，制作精美，工手到位，方正而有古趣。
二、越南黄花梨圆角柜
纹理品读：此件“越南黄花梨圆角柜”，通体光素，门心同料，纹理优美。整体看，似山水国画般，看似群山层层叠叠，远近景致各有不同，令人浮想联翩，百看不厌，一派浓墨淡彩总相宜的感觉。今日看似此山此水，隔几日再瞧，似乎又是另一番景色，真是自然的造化。
圆角柜是典型明式传统家具，此圆角柜梃柱外展，两扇门板为独板，一料对剖，相互对称，呈现出黄花梨鬼斧神工的优美流畅。
此柜制作考究，柜顶立面不施线脚，四足及门边也不起线，腿为传统瓜棱腿，素牙条，采用木门轴工艺，柜门能够自行关闭。柜门是攒框打槽，阳线边，独心板，背有四条穿带加固。底枨插入梃柱，下饰素纹牙条，造型简洁大方。白铜饰件，制作精美，带出轻盈的活力与黄花梨木的色泽相映成趣。
三、明式黄花梨扇面形南官帽椅
纹理品读：此件“黄花梨扇面形南官帽椅”，全身素面，其颜色属黄花梨中的“黄金黄”。由于此木黄斑黄线特像黄金的黄颜色，只要有一些光照亮便可见黄斑黄线随视者的眼睛互动。此黄近观如透明的黄玉或玛瑙，还能闻到淡淡的清香，此“黄花梨”可称上品，即：黄金加花纹者。
此椅整体四足外挓，侧脚显著。造型前宽后窄，大边弧度向前凸出，平面做扇形。搭脑的弧度则向后凸，与大边的方向相反。扶手线条流畅，高度适中，靠背板较宽，曲线贴背。全身一律为素混面，只在靠背板上浮雕牡丹纹团花一窠。坐面下三面“洼堂肚”券口牙子。管脚枨不仅用明榫，而且出头少许，坚固而并不觉得累赘，整体造型舒展而凝重。
四、黄花梨曲池罗汉床
纹理品读：此件“黄花梨曲池罗汉床”，木材纹理自然清晰，于山水纹间偶见鬼眼，线条有粗有细，轮廓有清晰有朦胧，尽显木纹天然之美，浑然天成，独具神韵。
此床为典型的“苏式”造型，造型上给人一种优雅的感觉，在线条运用上表现出非常流畅的感觉，结构合理。三面床围子，攒接曲尺式棂格，空灵秀丽，观赏性极高。牙板与床腿圆角相接，大料整挖的内翻马蹄足，兜转有力，弧度夸张，线条流畅，给人以敦实牢固之感。此床造型上未有过多修饰，承袭明式家具的隽秀之风，体现出其独特之处，可谓承上启下，具有极高的收藏与研究价值。
五、海南黄花梨笔筒
纹理品读：此件“素面黄花梨笔筒”，其纹理称为“山水纹”，顾名思义就是纹理如高山流水，动如波涛汹涌静如止水。此笔筒上的行云流水，委婉迂回，变幻莫测，营造出色彩缤纷，生趣盎然的画面，好似狸斑美丽动人。
此件笔筒，体型硕大，敞口束腰，包浆自然厚润。目前市场上多见明清造型的笔筒，虽形制变化不大，但材质却颇为丰富。木制笔筒有紫檀木、黄花梨、黄杨木等，技法与雕刻手法大有不同，其价值也差之巨大。在选择时还是要注重“型、雕、韵、料”，当然也不要光看料而下单。
六、清·黄花梨瓜棱形坐墩
纹理品读：此件“黄花梨瓜棱形坐墩”，整体光洁无饰，木质纹理漂亮清晰，十分舒畅，花纹错落有致，质地尤如缎一般光泽。
明代坐墩以圆形为多，又多在座面之下，底座之上的两端，雕一道弦纹，在弦纹的中间，又雕出一排鼓钉。既简单又有古雅之趣。因此，坐墩也被称作鼓墩。因传世量小，而往往做工精细，格调高雅，甚得藏家所推崇，是家具藏品中的贵族。
此件瓜棱形坐墩，也称爪墩。由16根瓜棱形曲棍组成。在墩身中，又有4条瓜棱突出，顺势延下成为四足。既打破了等距瓜棱的呆板，又解决了墩足，而加强了稳定性，可谓精工之作。