弗兰茨·卡夫卡是20世纪西方现代派文学的奠基人之一，其小说形式和内容反现实、反传统的创新，在最大程度上传达了现代派文学的异化荒诞感。卡夫卡最后一部小说——《城堡》（未竟之作）便是表现主义小说风格的不二代表，K更是因为主人公的身份一直被作为主要人物去解读《城堡》，从而忽视了《城堡》中以对话为主要形式共同推动情节发展的其他人物形象。这并不符合表现主义小说弱化主人公的特点，也不利于解读《城堡》主题的复杂性和多样性。因此，本篇论文将通过K形象的符号化和边缘化、多人物在情节反转中的对比效果、多人物形象的异化特征和城堡的复杂主题四个方面解读《城堡》，从而进一步理解“卡夫卡式”的创作风格。
K形象的符号化和边缘化
K的符号化
“K” 因其包含着希伯来语“穴鸟”的寓意，在多数情况下已经被当作一种文学象征，成为卡夫卡的形象代表。 K的符号化可以说是卡夫卡小说创作的形式创新，是对现代派文学荒诞，非理性特征的体现。但符号化所给人最直接的认知就是简化、清晰化，这与小说主人公的塑造原则不相符。卡夫卡作品中以符号名称出现的“K”，既是表现主义小说对传统小说主人公形象设置的颠覆，也是符号化背后主人公被简单化。把主人公用简化含义的字母符号来表达，并在小说中被逐渐边缘化，甚至不再被作家赋予表达主旨思想的权力，存在意义就因此被淡化了。
K的边缘化
《城堡》主人公的边缘化不仅与人物形象的符号化相关，也与表现主义小说的构思和形式创新有关。表现主义小说不再把主人公放在绝对的主导地位，也不再被作家赋予先天的偏爱，而是将其淡化、弱化。卡法卡用不带感情色彩的纯客观叙述方式，将主人公和其他人物形象放置在同等位置，读者会关注除K以外的其他人物形象，这就增加了表现主义小说主题的解读视角。以下两点便是对K边缘化的解读：
1.身份界定和身份认同的边缘化
一到城堡的直辖村子，卡夫卡就给K设定了“外乡人”的标签，K“外乡人”的身份界定就决定了K 在村子里的体验和待遇。并且K在村子里种种被视为“挑衅”的言语行为也注定了K不会在这里得到任何的身份认同。因此，从这个角度上，K在“城堡”就是一个尴尬并被排斥的存在，是被“城堡”、“村庄”和“村民”所边缘化的人物。
2.小说叙述过程中的边缘化
《城堡》在总共二十五章的标题分页中（其中有六章没有标题），至少有四章
K形象的符号化和边缘化
K的符号化
“K” 因其包含着希伯来语“穴鸟”的寓意，在多数情况下已经被当作一种文学象征，成为卡夫卡的形象代表。 K的符号化可以说是卡夫卡小说创作的形式创新，是对现代派文学荒诞，非理性特征的体现。但符号化所给人最直接的认知就是简化、清晰化，这与小说主人公的塑造原则不相符。卡夫卡作品中以符号名称出现的“K”，既是表现主义小说对传统小说主人公形象设置的颠覆，也是符号化背后主人公被简单化。把主人公用简化含义的字母符号来表达，并在小说中被逐渐边缘化，甚至不再被作家赋予表达主旨思想的权力，存在意义就因此被淡化了。
K的边缘化
《城堡》主人公的边缘化不仅与人物形象的符号化相关，也与表现主义小说的构思和形式创新有关。表现主义小说不再把主人公放在绝对的主导地位，也不再被作家赋予先天的偏爱，而是将其淡化、弱化。卡法卡用不带感情色彩的纯客观叙述方式，将主人公和其他人物形象放置在同等位置，读者会关注除K以外的其他人物形象，这就增加了表现主义小说主题的解读视角。以下两点便是对K边缘化的解读：
1.身份界定和身份认同的边缘化
一到城堡的直辖村子，卡夫卡就给K设定了“外乡人”的标签，K“外乡人”的身份界定就决定了K 在村子里的体验和待遇。并且K在村子里种种被视为“挑衅”的言语行为也注定了K不会在这里得到任何的身份认同。因此，从这个角度上，K在“城堡”就是一个尴尬并被排斥的存在，是被“城堡”、“村庄”和“村民”所边缘化的人物。
2.小说叙述过程中的边缘化
《城堡》在总共二十五章的标题分页中（其中有六章没有标题），至少有四章