喜剧的产生体现了古人的一种时间感。整个世界是一个新陈代谢、辞旧迎新的过程，是一个不断更新和再生的过程。旧的死亡了，新的又会产生。旧的东西，丧失了生命力的即将死亡的东西，总显得滑稽可笑，于是产生了喜剧。喜剧作为一个意象世界，它的意蕴的核心是时间感，是宇宙的更新，是即将死亡的东西的滑稽可笑。
在喜剧影片《羞羞的铁拳》中，故事的主旨则体现了这样一种新陈代谢的时间感。艾迪生之前由于被吴良的骗局所欺骗，从而渐渐对自己的实力质疑，受到世人的嘲讽，但在与马小互换身体之后，两人互相鼓励和努力，最终发现了骗局，重拾信心，并战胜了吴良，成为拳王。艾迪生和马小作为正面人物，在时间的流逝中让负面人物所代表的恶势力渐渐消亡，在消亡的末尾则反衬出了正面人物的正义感，从而产生了喜剧。
喜剧美感体验的特点是使人产生一种“透明错觉”：在观察者面前属于深远内层的东西被虚构成为伟大而重要的事物，为的是最后化为某种无意义的东西。这里可以区分为两种类型。一是低下卑劣的东西以高尚堂皇的面貌出现，但刚开始呈现于观察者面前时，这种低下卑劣的东西尚处于深远的内层，而显示在耳目之前的是显然被夸张了的高尚堂皇的感性外层。这种特点在人物吴良身上得到表现。在影片开始他的形象是能力强、对感情忠贞，但是随着故事的发展、真相的揭露，他的面貌也就慢慢显露，最后化为无意义的东西。二是无足轻重的东西以异常严重的面貌出现，但刚开始呈现于观察者面前时，这种无足轻重的本质尚处于深远的内层，而引起观察者焦虑的是显然被夸大了的严重性这一感性外层。这一点可以表现在普遍的喜剧中，戏剧特别是喜剧和生活不同的一点就是在很多看似无足轻重的点上能够制造出笑点，而在我们的日常生活中这种笑是没有必要的。喜剧中的人物总是以夸张的表情、动作等表演手法来达到引人发笑的目的，不管是真正的丑还是无伤大雅的小疵，或者是很正常很普通的一件事，到了最后观众会发现这些都是无足轻重的，正如影片两个互换身体的两个主人公的夸张表现只是调味料，不影响最终主旨的表达。
喜剧感的突出特点是轻松愉快
在喜剧影片《羞羞的铁拳》中，故事的主旨则体现了这样一种新陈代谢的时间感。艾迪生之前由于被吴良的骗局所欺骗，从而渐渐对自己的实力质疑，受到世人的嘲讽，但在与马小互换身体之后，两人互相鼓励和努力，最终发现了骗局，重拾信心，并战胜了吴良，成为拳王。艾迪生和马小作为正面人物，在时间的流逝中让负面人物所代表的恶势力渐渐消亡，在消亡的末尾则反衬出了正面人物的正义感，从而产生了喜剧。
喜剧美感体验的特点是使人产生一种“透明错觉”：在观察者面前属于深远内层的东西被虚构成为伟大而重要的事物，为的是最后化为某种无意义的东西。这里可以区分为两种类型。一是低下卑劣的东西以高尚堂皇的面貌出现，但刚开始呈现于观察者面前时，这种低下卑劣的东西尚处于深远的内层，而显示在耳目之前的是显然被夸张了的高尚堂皇的感性外层。这种特点在人物吴良身上得到表现。在影片开始他的形象是能力强、对感情忠贞，但是随着故事的发展、真相的揭露，他的面貌也就慢慢显露，最后化为无意义的东西。二是无足轻重的东西以异常严重的面貌出现，但刚开始呈现于观察者面前时，这种无足轻重的本质尚处于深远的内层，而引起观察者焦虑的是显然被夸大了的严重性这一感性外层。这一点可以表现在普遍的喜剧中，戏剧特别是喜剧和生活不同的一点就是在很多看似无足轻重的点上能够制造出笑点，而在我们的日常生活中这种笑是没有必要的。喜剧中的人物总是以夸张的表情、动作等表演手法来达到引人发笑的目的，不管是真正的丑还是无伤大雅的小疵，或者是很正常很普通的一件事，到了最后观众会发现这些都是无足轻重的，正如影片两个互换身体的两个主人公的夸张表现只是调味料，不影响最终主旨的表达。
喜剧感的突出特点是轻松愉快