向死而生——读鲁迅《过客》
鲁迅先生的《过客》写于1925年，这部作品被称为以“诗剧”方式构建起来的“散文诗”，将其定义为“散文诗”，自然用的是当时之眼光，当时之文学定位。彼时中国话剧诞生不过短短18年，经历了春柳社，经历了文明新戏、爱美剧，彼时石破天惊的《雷雨》还未出世，中国大部分的话剧作品都还停留在不成熟的状态。即便是后来话剧之成熟，亦因为革命需要的缘故，大多作品偏向现实主义，有着极强的战斗文学的意味。鲁迅先生的《过客》写于这前后之交的时刻，给我们呈现的，是一个奇异的文学果实。
一、是“诗剧”还是“散文诗”
从形态上看，《过客》是个戏剧作品。时间、地点虽不明确但终归是有注明，
人物亦明确有三，全文对话体为主，亦全采用“代言体”，中间的“科”“介”——在话剧中成为“舞台指示”分明。十分清楚无误的戏剧文本格式。从内容上看，向来对于戏剧的定义纷繁，但大多认同的有王国维先生的“合歌舞演故事”——对于“戏曲”的定义，我们大可稍作借鉴，话剧就是“合语言演故事”，而被称为诗剧的《过客》就是“合诗性的语言演故事”。《过客》的故事很简单，一老翁一女孩在家门口偶遇某过客前来讨水问路。如果要以“冲突”论，这里面是没有太多外在“冲突”的，这里面的“冲突”大多在于人物内心，如过客知晓前路是“坟”之外的心里挣扎。而这种“挣扎”要外化成诗性的语言就是“料不定可能走完？……〔沉思，忽然惊起〕那不行！我只得走。回到那里去，就没一处没有名目，没一处没有地主，没一处没有驱逐和牢笼，没一处没有皮面的笑容，没一处没有眶外的眼泪。我憎恶他们，我不回转去。”所以无论从形态还是内容上看，《过客》都符合戏剧的要求，称之为“诗剧”不为过。
那又为何将其
鲁迅先生的《过客》写于1925年，这部作品被称为以“诗剧”方式构建起来的“散文诗”，将其定义为“散文诗”，自然用的是当时之眼光，当时之文学定位。彼时中国话剧诞生不过短短18年，经历了春柳社，经历了文明新戏、爱美剧，彼时石破天惊的《雷雨》还未出世，中国大部分的话剧作品都还停留在不成熟的状态。即便是后来话剧之成熟，亦因为革命需要的缘故，大多作品偏向现实主义，有着极强的战斗文学的意味。鲁迅先生的《过客》写于这前后之交的时刻，给我们呈现的，是一个奇异的文学果实。
一、是“诗剧”还是“散文诗”
从形态上看，《过客》是个戏剧作品。时间、地点虽不明确但终归是有注明，
人物亦明确有三，全文对话体为主，亦全采用“代言体”，中间的“科”“介”——在话剧中成为“舞台指示”分明。十分清楚无误的戏剧文本格式。从内容上看，向来对于戏剧的定义纷繁，但大多认同的有王国维先生的“合歌舞演故事”——对于“戏曲”的定义，我们大可稍作借鉴，话剧就是“合语言演故事”，而被称为诗剧的《过客》就是“合诗性的语言演故事”。《过客》的故事很简单，一老翁一女孩在家门口偶遇某过客前来讨水问路。如果要以“冲突”论，这里面是没有太多外在“冲突”的，这里面的“冲突”大多在于人物内心，如过客知晓前路是“坟”之外的心里挣扎。而这种“挣扎”要外化成诗性的语言就是“料不定可能走完？……〔沉思，忽然惊起〕那不行！我只得走。回到那里去，就没一处没有名目，没一处没有地主，没一处没有驱逐和牢笼，没一处没有皮面的笑容，没一处没有眶外的眼泪。我憎恶他们，我不回转去。”所以无论从形态还是内容上看，《过客》都符合戏剧的要求，称之为“诗剧”不为过。
那又为何将其