刘雨岑（1904年一1969年），男，原名“玉成”，后改“雨岑”、“雨诚”，斋名“觉庵”，别号“澹湖鱼”，安徽太平（今黄山市黄山区）人，珠山八友瓷板画大师之一，中国陶瓷美术大师，世居江西省波阳县。
珠山八友是中国景德镇的传奇，是珠山画派的典型代表，在景德镇瓷绘界，他们一改景德镇千年刻板教条的绘画模式，以瓷代纸，以画入瓷，首开景德镇瓷上绘画性艺术表现之先河。珠山八友中，有一位最年轻出众的瓷绘家，他的瓷绘以花鸟著称。王大凡曾题咏道：“八友之中最年少
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刘雨岑（1904年一1969年），男，原名“玉成”，后改“雨岑”、“雨诚”，斋名“觉庵”，别号“澹湖鱼”，安徽太平（今黄山市黄山区）人，珠山八友瓷板画大师之一，中国陶瓷美术大师，世居江西省波阳县。
珠山八友是中国景德镇的传奇，是珠山画派的典型代表，在景德镇瓷绘界，他们一改景德镇千年刻板教条的绘画模式，以瓷代纸，以画入瓷，首开景德镇瓷上绘画性艺术表现之先河。珠山八友中，有一位最年轻出众的瓷绘家，他的瓷绘以花鸟著称。王大凡曾题咏道：“八友之中最年少
，鱼虫花鸟造平巅。师宗陶宇饶为卷，后起于今已着先。”
珠山八友中最年轻出众的，当数饮冰斋主人刘雨岑。刘雨岑出生于1904年，原名玉成，后改雨岑，别名澹湖渔。60岁以后号巧翁，斋名饮冰斋觉庵。祖籍为安徽省太平县，因晚清战乱连年，先祖举家逃难至波阳县，三代定居于此刘雨岑的父亲刘海涛为一铜匠，膝下有三子女，刘雨岑为嫡长。
1928年秋，在王琦的倡导下，刘雨岑与王大凡、汪野亭及一些志同道合的画友联合组成“月圆会”，他们经常邀结在一起吟诗作画，后人遂称此为“珠山八友'。他们继承了文人画风，以国画技法装饰瓷器，取得良好的效果，改变了刻板的印象。与此同时，刘雨岑还一直致力于陶瓷教育事业的发展。
解放前，刘雨岑先后在“浮梁县立陶业学校”、“珠山国瓷艺专”、“东方艺专”等校任教。解放后，全国呈现一派大好局面，党和政府为艺人创作提供了许多优越的条件，而且还提拔了许多优秀人才。1954年，刘雨岑就职于“轻工业部陶瓷研究所”的前身“景德镇陶瓷研究所”，担任艺术室副主任。在此期间，他创作了大量意境清新、形神兼备的新作品。
刘雨岑的瓷器绘画以花鸟著称，常以兼工带写的技法描绘花鸟草木的生态，其画构图巧妙、设色淡雅、恬润华滋。刘雨岑以他特有的风格自成一派，其花鸟瓷绘，不仅画路广，而且能很好地与陶瓷装饰紧密结合。早期作品突显传统风格，多兼工带写，注重从生活体验中观察花鸟虫鱼的习性和动态。力求真实与精致的效果，严谨清丽、细微生动，并且能在此基础之上巧妙地运用粉彩料色处理不同质感的肌理变化。
刘雨岑先后用过“刘玉城、刘雨城、刘雨岑”三个名字。从其作品分析和其子刘平先生回忆，“刘玉成”是刘氏父母所取原名，主要用于就读江西省立甲种陶瓷工业学校之前和就读期间；陶校毕业后到景德镇画瓷初期用“刘雨城”；20世纪40年代末期和50年代，并用“刘雨城、刘雨岑”；50年代末期至60年代末期，只用“刘雨岑”。把握刘氏姓名沿用的年代，在鉴定其作品时，是断代的重要依据。
刘雨岑的作品，建国前的大都被海内外的收藏家珍藏；建国后在轻工部陶瓷研究所创作的众多珍品，大都收藏于国内外博物馆中。
1928年秋，在王琦的倡导下，刘雨岑与王大凡、汪野亭及一些志同道合的画友联合组成“月圆会”，他们经常邀结在一起吟诗作画，后人遂称此为“珠山八友'。他们继承了文人画风，以国画技法装饰瓷器，取得良好的效果，改变了刻板的印象。与此同时，刘雨岑还一直致力于陶瓷教育事业的发展。
解放前，刘雨岑先后在“浮梁县立陶业学校”、“珠山国瓷艺专”、“东方艺专”等校任教。解放后，全国呈现一派大好局面，党和政府为艺人创作提供了许多优越的条件，而且还提拔了许多优秀人才。1954年，刘雨岑就职于“轻工业部陶瓷研究所”的前身“景德镇陶瓷研究所”，担任艺术室副主任。在此期间，他创作了大量意境清新、形神兼备的新作品。
刘雨岑的瓷器绘画以花鸟著称，常以兼工带写的技法描绘花鸟草木的生态，其画构图巧妙、设色淡雅、恬润华滋。刘雨岑以他特有的风格自成一派，其花鸟瓷绘，不仅画路广，而且能很好地与陶瓷装饰紧密结合。早期作品突显传统风格，多兼工带写，注重从生活体验中观察花鸟虫鱼的习性和动态。力求真实与精致的效果，严谨清丽、细微生动，并且能在此基础之上巧妙地运用粉彩料色处理不同质感的肌理变化。
刘雨岑先后用过“刘玉城、刘雨城、刘雨岑”三个名字。从其作品分析和其子刘平先生回忆，“刘玉成”是刘氏父母所取原名，主要用于就读江西省立甲种陶瓷工业学校之前和就读期间；陶校毕业后到景德镇画瓷初期用“刘雨城”；20世纪40年代末期和50年代，并用“刘雨城、刘雨岑”；50年代末期至60年代末期，只用“刘雨岑”。把握刘氏姓名沿用的年代，在鉴定其作品时，是断代的重要依据。
刘雨岑的作品，建国前的大都被海内外的收藏家珍藏；建国后在轻工部陶瓷研究所创作的众多珍品，大都收藏于国内外博物馆中。