希区柯克电影最令人叫绝的就是他高超而娴熟的叙事技朽，他总是把故事讲述得既惊险曲折、魅力无穷，又流畅缜密、不露痕迹。而且他又是个最善于挑战自我、从不重复自我的艺术大师，可以说，实验与探索精神体现在他的每部影片中。《后窗》一片表现得最为突出。在该片中，他把男主人公杰夫（在某种程度上说是导演的替身）禁锢在一孔阴暗的后窗内，并从他的主观视觉出发，在极为有限的视觉信息中演绎一起关于谋杀案的故事，简直令人不可思议。
惯于作茧自缚的大师，也就有办法冲出围城，这正是他的高明之处。首先，他把谋杀、爱情与窥视心理巧妙地揉合起来，制造悬念，使情节起伏跌宕、扣人心弦。谋杀和爱情是希区以往影片中不可或缺的内容，可与过去不同的是，他把人的潜意识中的窥视欲引入到影片中来，这不仅拓宽了影片的表现空间，也增强了对观众的吸引力。为了给窥视找到一个借口，他把男主人公设计成一个生性好动、敢于冒险而又折断了腿、只能坐在轮椅上的摄影记者。当影片开头的背景交待镜头一结束，斯泰拉太太刚走进杰夫的屋内就嚷道：我警告过你了，偷窥是犯法的！这一句警告，就在杰夫和观众的心中掀起了偷窥犯法的心理波澜。上面说过，因为影片本身就是从窥视者杰夫的主观视角来拍摄的，所以这种窥视的角色也就自然地延伸到了银幕外的观众身上，窥视者所看到的一切同时进入观众的视线，从而紧紧抓住观众的偷窥心理。希区就是这样从影片开始就将观众一同带入了偷窥者的行列，只是观众没意识到而已。当杰夫从长焦距镜头中窥视到推销员在收藏刀锯时，联想到深夜女人的尖叫声，凭着记者的新闻敏感，杰夫认为推销员有谋杀妻子的嫌疑。长焦距镜头的使用不仅使偷窥的性质更为严重，偷窥者的犯罪感心理压力也更大了；同时为了弄清谋杀的真相又不得不进一步偷窥。这样就构成了影片的一个心理张力：观众认同杰夫，迫切地想了解事实的真相，但他们像杰夫一样被固定在轮椅上而无能为力。到此，电影的叙事便发生了逆转：即判定推销员是否是凶手只是一个表面的情节链，而观众更为观注的是，在目前有限的条件下，如何尽快找到证据判定推销员有罪并拘捕他。
正在观众焦虑的时候，爱情的力量加入进来了。丽莎从原来反对杰夫偷窥到现在主动加入偷窥，并带动斯泰拉太太一同冒险去寻找推销员谋杀的罪证。杰夫深知，这样做窥视者被暴露的风险是很大的，杰夫曾多次关灯，把轮椅向后退，都是为了躲避这种风险；如果丽莎孤军
惯于作茧自缚的大师，也就有办法冲出围城，这正是他的高明之处。首先，他把谋杀、爱情与窥视心理巧妙地揉合起来，制造悬念，使情节起伏跌宕、扣人心弦。谋杀和爱情是希区以往影片中不可或缺的内容，可与过去不同的是，他把人的潜意识中的窥视欲引入到影片中来，这不仅拓宽了影片的表现空间，也增强了对观众的吸引力。为了给窥视找到一个借口，他把男主人公设计成一个生性好动、敢于冒险而又折断了腿、只能坐在轮椅上的摄影记者。当影片开头的背景交待镜头一结束，斯泰拉太太刚走进杰夫的屋内就嚷道：我警告过你了，偷窥是犯法的！这一句警告，就在杰夫和观众的心中掀起了偷窥犯法的心理波澜。上面说过，因为影片本身就是从窥视者杰夫的主观视角来拍摄的，所以这种窥视的角色也就自然地延伸到了银幕外的观众身上，窥视者所看到的一切同时进入观众的视线，从而紧紧抓住观众的偷窥心理。希区就是这样从影片开始就将观众一同带入了偷窥者的行列，只是观众没意识到而已。当杰夫从长焦距镜头中窥视到推销员在收藏刀锯时，联想到深夜女人的尖叫声，凭着记者的新闻敏感，杰夫认为推销员有谋杀妻子的嫌疑。长焦距镜头的使用不仅使偷窥的性质更为严重，偷窥者的犯罪感心理压力也更大了；同时为了弄清谋杀的真相又不得不进一步偷窥。这样就构成了影片的一个心理张力：观众认同杰夫，迫切地想了解事实的真相，但他们像杰夫一样被固定在轮椅上而无能为力。到此，电影的叙事便发生了逆转：即判定推销员是否是凶手只是一个表面的情节链，而观众更为观注的是，在目前有限的条件下，如何尽快找到证据判定推销员有罪并拘捕他。
正在观众焦虑的时候，爱情的力量加入进来了。丽莎从原来反对杰夫偷窥到现在主动加入偷窥，并带动斯泰拉太太一同冒险去寻找推销员谋杀的罪证。杰夫深知，这样做窥视者被暴露的风险是很大的，杰夫曾多次关灯，把轮椅向后退，都是为了躲避这种风险；如果丽莎孤军