当时轻别意中人，山长水远知何处
碧海无波，瑶台有路。思量便合双飞去。当时轻别意中人，山长水远知何处。绮席凝尘，香闺掩雾。红笺小字凭谁附。高楼目尽欲黄昏，梧桐叶上萧萧雨。
——晏殊《踏莎行》
碧海是传说中的海名。意为蓝色的大海。有时也指青天。瑶台本为神仙所居之地，后引申为雕饰华丽的楼台。碧海不生波澜，瑶台也有去路。从客观条件来看，我是可以和我的意中人双双飞去，双宿双栖的。但当时我却因为某种原因轻易地告别了我的意中人，而今天地广大，山隔水阻。我又到哪里去找寻她的芳踪呢？
“轻别”二字说来简单，其间追悔的意味却极为深重。无论是轻轻一别，轻松一别还是轻狂一别，意中人都已消失在抒情主人公的视线里。
这一别，老了红酥手；这一别，浊了黄藤酒。这一别，“狂风落尽深红色，绿叶成阴子满枝。”这一别“掉头一去是风吹乌发，回首再来已雪满白头。”
很多时候，你告别一个人，就是告别了一个世界，告别了一种生活。你要习惯她（他）的不在给你带来的种种不习惯。个中滋味，冷暖自知。
抒情主人公也想写一封信遥寄相思。但即使写了一封封洒满相思泪痕的书信，又能把这些信寄往何处呢？他只得登上高楼遥望远方，黄昏将近，细雨纷纷，梧桐无言，徒留伤悲。
风吹木叶，雨滴梧桐向来就是孤独忧愁的象征。而在这样一个黄昏将近的时刻，忧愁的意味更浓。
全词以写景收尾，余韵悠长。丝丝细雨，滴在梧桐叶上，也滴在主人公的心头。
想起了《潮湿的心》中的几句歌词：是什么淋湿了我的眼睛，看不清你远去的背影；是什么冰冷了我的心情，握不住你从前的温馨。是雨声喧哗了我的安宁，听不清自己哭泣的声音；是雨伞美丽了城市的风景，留不住身边匆忙的爱情。
是啊，怪只怪我走得太匆匆，忽略了身边这匆匆的爱情。
碧海无波，瑶台有路。思量便合双飞去。当时轻别意中人，山长水远知何处。绮席凝尘，香闺掩雾。红笺小字凭谁附。高楼目尽欲黄昏，梧桐叶上萧萧雨。
——晏殊《踏莎行》
碧海是传说中的海名。意为蓝色的大海。有时也指青天。瑶台本为神仙所居之地，后引申为雕饰华丽的楼台。碧海不生波澜，瑶台也有去路。从客观条件来看，我是可以和我的意中人双双飞去，双宿双栖的。但当时我却因为某种原因轻易地告别了我的意中人，而今天地广大，山隔水阻。我又到哪里去找寻她的芳踪呢？
“轻别”二字说来简单，其间追悔的意味却极为深重。无论是轻轻一别，轻松一别还是轻狂一别，意中人都已消失在抒情主人公的视线里。
这一别，老了红酥手；这一别，浊了黄藤酒。这一别，“狂风落尽深红色，绿叶成阴子满枝。”这一别“掉头一去是风吹乌发，回首再来已雪满白头。”
很多时候，你告别一个人，就是告别了一个世界，告别了一种生活。你要习惯她（他）的不在给你带来的种种不习惯。个中滋味，冷暖自知。
抒情主人公也想写一封信遥寄相思。但即使写了一封封洒满相思泪痕的书信，又能把这些信寄往何处呢？他只得登上高楼遥望远方，黄昏将近，细雨纷纷，梧桐无言，徒留伤悲。
风吹木叶，雨滴梧桐向来就是孤独忧愁的象征。而在这样一个黄昏将近的时刻，忧愁的意味更浓。
全词以写景收尾，余韵悠长。丝丝细雨，滴在梧桐叶上，也滴在主人公的心头。
想起了《潮湿的心》中的几句歌词：是什么淋湿了我的眼睛，看不清你远去的背影；是什么冰冷了我的心情，握不住你从前的温馨。是雨声喧哗了我的安宁，听不清自己哭泣的声音；是雨伞美丽了城市的风景，留不住身边匆忙的爱情。
是啊，怪只怪我走得太匆匆，忽略了身边这匆匆的爱情。