倪瓒（1301～1374）
倪瓒，元代画家、诗人。初名珽。字泰宇，后字元镇，号云林居士、云林子，或云林散人，别号荆蛮民、净名居士、朱阳馆主、莆闲仙卿、幻霞子、东海农、无住庵主、绝听子、曲全叟、沧海漫士、懒瓒、东海瓒、奚元朗。江苏无锡人。
倪瓒博学好古，家雄于财，四方名士日至其门。元顺帝至正初忽散家财给亲故，未几兵兴，逃渔舟以免。入明，黄冠野服，混迹编氓。工诗画，画山水意境幽深。有《清閟阁集》，与黄公望、王蒙、吴镇为元季四家。
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倪瓒（1301～1374）
倪瓒，元代画家、诗人。初名珽。字泰宇，后字元镇，号云林居士、云林子，或云林散人，别号荆蛮民、净名居士、朱阳馆主、莆闲仙卿、幻霞子、东海农、无住庵主、绝听子、曲全叟、沧海漫士、懒瓒、东海瓒、奚元朗。江苏无锡人。
倪瓒博学好古，家雄于财，四方名士日至其门。元顺帝至正初忽散家财给亲故，未几兵兴，逃渔舟以免。入明，黄冠野服，混迹编氓。工诗画，画山水意境幽深。有《清閟阁集》，与黄公望、王蒙、吴镇为元季四家。
临创心得
1、南朝书法家王僧虔在《笔意赞》中说：“书之妙道，神采为上，形质次之，兼之者方可绍于古人”，意思是一幅好的书法作品，既注重形，更要体现其神采，倪瓒的小楷达到了此境界。倪瓒小楷的笔法和结构，没有规范和固定的模式，变化较大，用笔、结体都相对自由，夹杂有隶书、行书的成分。因此，若想写好倪瓒小楷，可从结体平整、规范的唐人楷书入手，待掌握了楷书的基本功之后，再临习倪瓒小楷，会更容易理解和掌握倪瓒小楷的特有个性。
2、倪瓒小楷字形没有唐楷的中规中矩，无论是单个字，还是整幅作品的字里行间，均参差错落，字形的大小变化也比较大，临写时除了要注意参差错落之外，避免将字形写的大小一律，同时还要注意其单个字和整幅作品在行列和字距之间的关系，使作品的气象更为灵动。倪瓒小楷的纵向笔画多呈向背关系，这种特征在他的小楷作品中经常见到，其结果是字体向上向下呈开势状态，所以，倪瓒小楷字的左下、右下的笔画一般都比较长，有些字在没有竖向笔画的前提下，依然会通过延伸左下、右下的笔画来造势。倪瓒小楷左右结构的字，中间都有很大的空间，这样能产生疏密对比的视觉效果，而按照正常的写法是不可能的。倪瓒小楷作品的章法，也颇有特色，字距相对较紧、行间距离则相对较宽，疏密有致，加上其用笔的干净利落、清晰灵动，整篇作品颇显淡雅清新之气。
3、倪瓒小楷在处理撇、捺、卧钩、反捺等笔画时，有意将其角度变小，呈横向状态，增加了字形的横向感和节奏感，结构也更加稳定。同向线条的优点很多，但不易变化，可将撇、捺、竖、钩等笔画加长，造成疏密的强烈对比，徐渭曾说倪瓒的小楷“密而疏”，也即此意。同时还要注意横画的平、仰、覆的变化，不能将横画写的千篇一律。倪瓒小楷用单线勾出来，可看出其对笔画大多为曲线，长横多呈倒“S”形，竖画相背取势也为曲线，大多数笔画起笔处的顿笔无形中也增加了曲线等，从而打破了横强纵弱的僵化局面，使字体增加了一种“妩媚”的感觉。
4、“连生紧，断生松”，倪楷中笔画之间的连接远远多于断笔，连多断少，有些我们认为不该连的也连了起来，这样能使倪楷中宫收紧，临写时要仔细观察，不能将其写得像唐楷那样笔笔断。此外，倪楷小楷笔画的连多断少，也与其融入了行书的笔意有关联，尤其是点画与点画之间的呼应特别明显，这是我们在临习时要特别注意的一个节点。
5、小楷不同于其它书体或大字的创作，拥有平和的心态和清静的书写环境十分重要。行草书往往一蹴而就；大字作品因字数少，用时较短；小楷创作往往字数较多，创作时间较长，通篇字的笔画与结构的风格要求基本协调，要求书写者主意力必须高度集中，笔笔精到，字字正确，需要在极其平和的状态下，将笔墨情感注入临创之中，因此，要学会并掌握在临创前主动调整心态。
6、临习倪瓒小楷，方法因人而异，可先对临，即边看范字边临写，要仔细观察范字的笔画和结构特点，分析、琢磨相应的用笔方法。有的人不加观察，拿起笔就写；还有的人把字帖放在一边，却不看字帖，只是按照自己的感觉在“抄写”，这都是不可取的。要精准临帖，就是指临写的字要和字帖上的字尽可能接近，待有相当基础之后，还可采用背临的方法，即凭记忆默写出字帖上的某个字、一行甚至几行字。临写者要对字帖中范字的写法能熟练掌握，对临和背临交叉进行，这样反复地练习，进步才会更快。
7、临写倪瓒小楷，点画要峻利，字里行间要洁净，线条不能臃肿，也不允许墨渣渗出。下笔时，动作一定要稳建，要轻而简捷；行笔时，要坚实有力，点画之间既要顾盼呼应，又要笔笔交代明白，既要小中见大，又要体现书写的技巧和功力，这些都是临写倪瓒小楷的难点。我学楷书从唐楷入手，继学魏晋钟繇和“二王”，还喜欢写汉隶，因而临写倪瓒小楷较为得心应手，我意临的倪瓒小楷作品，除了尽可能保留倪瓒小楷的风格特点之外，还融入了自己的书写笔意和感悟。