摘要：《三国演义》作为中国古典小说四大名著之一，自问世以来不知打动了多少读者。取材于《三国演义》里的艺术作品不胜枚举，既有各个戏曲剧种精彩的舞台表演，也有众多的影视作品对这部小说做着各自的改编和再创作，在保持原著风貌的同时又有着属于自己的独特内涵。和其他三部名著一样，《三国演义》电视剧的版本比较出名的至今为止有两个版本，这两个版本各有千秋，都有着各自的艺术理解，同时也各有不足之处，相对于小说原著来说，两个版本的电视剧《三国演义》或因时代技术的不成熟，或因演员和台词演技的问题，都在一定程度上与原著相比有着逊色的地方。作为家喻户晓的名著，对于它的电视呈现在播出之后会有很多的观众，同时也有着各自的意见和艺术偏好，这要求导演不仅仅要有自己的艺术加工和对原著的还原，更要尽量去满足观众的喜好，这就要求导演和演员等有着较好的艺术素养和艺术审美，努力使影视作品既还原了名著的精髓之处，又有一定的时代特征和个人风格。
关键词：《三国演义》、名著、改编、艺术理念、姊妹艺术、人物形象
正文： 很多小说在进行影视改编的时候，往往会有改变小说情节和进行重新加工的地方，这种做法是一把双刃剑，有可能在很大程度上实践了导演个人的艺术理念，但是也在一定程度上削弱了小说自身的价值，这是很多作家不同意将自己作品进行影视化的原因，因为作家在创作的时候是一种考虑，有其特定的艺术思考和价值观念，而一些改编往往是闭门造车，会引起作者的不适。对于当代作家的作品，影视改编需要重视作品本身的内容和思想表达，对于那些已经是经典名著作品，就更要注重这一点。名著影视化是对作品的普及化，有很多人可能无暇去阅读作品，而选择影视了解其故事情节和人物形象，这使得影视作品肩上任务更加艰巨，更要对名著负责，对观众负责。
之所以会想到写《三国演义》，是因为从小便读，对这本书有着特殊的感情，有很多人可能都和我有着相似的经历。相对于《红楼梦》的柔婉和儿女情长，《水浒传》的暴力冲突，《西游记》的奇异诡谲，这本书在我看来更具有谋略性和趣味性，具有极强的感染力和很多忠孝节义的中国优秀传统美德的体现，对于我们去了解那一段风云过往和波涛起伏都有着裨益之处，同时也有助于我们养成一定的历史观念。
两版电视剧《三国演义》在具体的人物和情节处理等方面上都有其值得研究之处，不仅仅是对于这一本名著而言，对其他的名著进行影视化改编
关键词：《三国演义》、名著、改编、艺术理念、姊妹艺术、人物形象
正文： 很多小说在进行影视改编的时候，往往会有改变小说情节和进行重新加工的地方，这种做法是一把双刃剑，有可能在很大程度上实践了导演个人的艺术理念，但是也在一定程度上削弱了小说自身的价值，这是很多作家不同意将自己作品进行影视化的原因，因为作家在创作的时候是一种考虑，有其特定的艺术思考和价值观念，而一些改编往往是闭门造车，会引起作者的不适。对于当代作家的作品，影视改编需要重视作品本身的内容和思想表达，对于那些已经是经典名著作品，就更要注重这一点。名著影视化是对作品的普及化，有很多人可能无暇去阅读作品，而选择影视了解其故事情节和人物形象，这使得影视作品肩上任务更加艰巨，更要对名著负责，对观众负责。
之所以会想到写《三国演义》，是因为从小便读，对这本书有着特殊的感情，有很多人可能都和我有着相似的经历。相对于《红楼梦》的柔婉和儿女情长，《水浒传》的暴力冲突，《西游记》的奇异诡谲，这本书在我看来更具有谋略性和趣味性，具有极强的感染力和很多忠孝节义的中国优秀传统美德的体现，对于我们去了解那一段风云过往和波涛起伏都有着裨益之处，同时也有助于我们养成一定的历史观念。
两版电视剧《三国演义》在具体的人物和情节处理等方面上都有其值得研究之处，不仅仅是对于这一本名著而言，对其他的名著进行影视化改编