张艺谋是“第五代导演
“的代表人物之一，其电影在中国电影发展史上占有重要地位。他的电影集民族文化、社会思考、文化寻根和电影创新于一体。他执著挖掘电影语言的潜力、追求构图的力度、意想的丰富和色彩的饱满，通过反常规的银幕造型给人以强烈的视觉冲击，达到独特的艺术境界。《大红灯笼高高挂》
先来谈谈电影构图的几个特点。
首先，影片通篇采用了极端对称性构图。不管是大院里的门，院内的灯笼还是屋内家具的摆设，无一不是对称的，都极具空间美感，同时又表达了一种不可动摇的秩序与威严的意思。片头颂莲身后的方方正正的窗户像监狱一样束缚住了她，这也暗示了颂莲的悲惨命运。
其次，影片构图的另外一个特点就是极强的纵深感。一层套一层的门，一层一层的房子，人物被压迫在这深邃的空间里，十分渺小又无法逃脱，而这种对称式以及围框式的构图使影片整体营造了一种压抑的氛围。颂莲喝醉那场戏，大少爷站在门外，围框式构图将大少爷的那种无奈和相比于老爷的不足轻重表现的淋漓尽致。
第三，俯拍机位营造的屋檐相连的构图，将陈府那种死气沉沉的气氛发挥到了极致。颂莲
先来谈谈电影构图的几个特点。
首先，影片通篇采用了极端对称性构图。不管是大院里的门，院内的灯笼还是屋内家具的摆设，无一不是对称的，都极具空间美感，同时又表达了一种不可动摇的秩序与威严的意思。片头颂莲身后的方方正正的窗户像监狱一样束缚住了她，这也暗示了颂莲的悲惨命运。
其次，影片构图的另外一个特点就是极强的纵深感。一层套一层的门，一层一层的房子，人物被压迫在这深邃的空间里，十分渺小又无法逃脱，而这种对称式以及围框式的构图使影片整体营造了一种压抑的氛围。颂莲喝醉那场戏，大少爷站在门外，围框式构图将大少爷的那种无奈和相比于老爷的不足轻重表现的淋漓尽致。
第三，俯拍机位营造的屋檐相连的构图，将陈府那种死气沉沉的气氛发挥到了极致。颂莲