其一，家庭血缘关系的另一面
在一般读者的印象里，先锋派文学注重发掘内心世界，细腻描绘梦境和神秘抽象的瞬间世界。在写作技巧上广泛采用暗示，隐喻，象征，联想，意象，通感和知觉化，以挖掘人物内心奥秘，意识的流动，让不相干的事件组成齐头并进的多层次结构的分类。在《山上的小屋》里，从“我”的视角出发，妈妈对我充满敌视、厌恶、防备，时时刻刻监视着我，暗中和我作对，却又小心翼翼地避免和我发生正面冲突。父亲每天重复做着无意义的事情，有着一只“狼眼”。小妹是他们的帮凶，目光直勾勾的，左边的那只眼变成了“绿色”，似乎暗示长大后也会变成狼。家庭里成员之间相互隔阂、戒备、暗战让人喘不过气来。
读这些描述家庭关系的文段，读者会觉得难以理解、不可思议。知乎上有读者以为残雪是在控诉上世纪七十年代的WG运动对家庭伦理关系的破坏。但我觉得这是对作者写作意图的一个误解，或者说过度的解读。在一般的情况下，家庭关系即使不能达到理想的“父慈子孝，兄友弟恭”的程度，但建立在血缘基础上的的亲情无疑是超越家庭之外的社会关系的。但是，我们不得不承认，与世间所有的事物一样，亲情也有如同太阳黑子一样的周期性发作的阴暗成分——父母子女之间的情感上的隔阂、妒忌和无情的伤害。
家庭关系本来是人际关系的一个特殊的部分，它是建立在婚姻和血缘关系的基础上，因此它肯定包含了相亲相爱、相互帮持的一面，尤其是父母之于初生的子女。但是随子女的长大，自我意识的增强，个性的发展，亲子关系也会受某些特殊事件的诱发而展现出阴暗的一面。作为先锋派的文学作品，《山上的小屋》里面完全舍弃了亲子之间的阳光的一面，而把目光与笔触锁定在亲情的另一面，通过“我”与母亲，我与父亲、我与小妹之间的充满机锋的对话，行为上紧张的“作对”来展示这种亲情阴暗面。这些文字对家庭关系阴暗的展示无疑是令人胆战心惊的，心怀恐惧的。但是，读者朋友扪心自问思索一下，这种阴暗面是不是在每一个家庭都或多或少的、或明显或不明显的、或长时间或短时间的存在过？只不过不一般它不会如《山上的小屋》这般典型或者说集中爆发而已。
其二，“小木屋”这个意象到底代表什么呢?
《山上的小屋》开篇即写到“在我家屋后的荒山上，有一座木板搭起来的小屋。”而且确切的描述小屋是“杉木皮”搭成的屋顶。但是当有一天，我决定到山上去看个究竟时，“我
在一般读者的印象里，先锋派文学注重发掘内心世界，细腻描绘梦境和神秘抽象的瞬间世界。在写作技巧上广泛采用暗示，隐喻，象征，联想，意象，通感和知觉化，以挖掘人物内心奥秘，意识的流动，让不相干的事件组成齐头并进的多层次结构的分类。在《山上的小屋》里，从“我”的视角出发，妈妈对我充满敌视、厌恶、防备，时时刻刻监视着我，暗中和我作对，却又小心翼翼地避免和我发生正面冲突。父亲每天重复做着无意义的事情，有着一只“狼眼”。小妹是他们的帮凶，目光直勾勾的，左边的那只眼变成了“绿色”，似乎暗示长大后也会变成狼。家庭里成员之间相互隔阂、戒备、暗战让人喘不过气来。
读这些描述家庭关系的文段，读者会觉得难以理解、不可思议。知乎上有读者以为残雪是在控诉上世纪七十年代的WG运动对家庭伦理关系的破坏。但我觉得这是对作者写作意图的一个误解，或者说过度的解读。在一般的情况下，家庭关系即使不能达到理想的“父慈子孝，兄友弟恭”的程度，但建立在血缘基础上的的亲情无疑是超越家庭之外的社会关系的。但是，我们不得不承认，与世间所有的事物一样，亲情也有如同太阳黑子一样的周期性发作的阴暗成分——父母子女之间的情感上的隔阂、妒忌和无情的伤害。
家庭关系本来是人际关系的一个特殊的部分，它是建立在婚姻和血缘关系的基础上，因此它肯定包含了相亲相爱、相互帮持的一面，尤其是父母之于初生的子女。但是随子女的长大，自我意识的增强，个性的发展，亲子关系也会受某些特殊事件的诱发而展现出阴暗的一面。作为先锋派的文学作品，《山上的小屋》里面完全舍弃了亲子之间的阳光的一面，而把目光与笔触锁定在亲情的另一面，通过“我”与母亲，我与父亲、我与小妹之间的充满机锋的对话，行为上紧张的“作对”来展示这种亲情阴暗面。这些文字对家庭关系阴暗的展示无疑是令人胆战心惊的，心怀恐惧的。但是，读者朋友扪心自问思索一下，这种阴暗面是不是在每一个家庭都或多或少的、或明显或不明显的、或长时间或短时间的存在过？只不过不一般它不会如《山上的小屋》这般典型或者说集中爆发而已。
其二，“小木屋”这个意象到底代表什么呢?
《山上的小屋》开篇即写到“在我家屋后的荒山上，有一座木板搭起来的小屋。”而且确切的描述小屋是“杉木皮”搭成的屋顶。但是当有一天，我决定到山上去看个究竟时，“我