83版《射雕英雄传》国粤双语版--经典收藏
2017-12-09 20:44阅读：
83版《射雕英雄传》国粤双语版--经典收藏
金庸小说侠客身体叙述的另一个策略是斩断了身体与善恶之间的单一定向关联，使善恶和身体之间失去了必然联系而变得复杂起来，不再
是简单的好人好貌的“道德身体”。金庸在侠客的身体叙述中避免了简单的善恶对应与叙事者直接的道德“评述”，没有直接充当“审判
官”的角色，这使得叙事视角更隐蔽，叙事更自由，人物形象可塑性更强。而且，这种叙事让读者产生的感情不是那种单纯的情感，而是
混合的复杂情感。这种手法在金庸那里用得很多很纯熟。
在金庸对侠客的身体叙述中，当然也有恶人与恶相的对应。恶人恶相的对应在金庸那里不是主要的，大量恶人长得非常美丽，善恶美丑之
间产生强烈反差，给读者极大的冲击。男的儒雅，女的娇美，善恶与身体形象之间形成了多重的错综复杂关系，去除了符号化的模式，身
体信息具备了多重隐喻性，读者有了更多回旋想象的余地，因而更有审美价值。
83版射雕英雄传全集-铁血丹心，东邪西毒，华山论剑
83版《射雕英雄传》演员名单：
郭靖——黄日华饰 欧阳克——黄允材饰
黄蓉——翁美玲饰 梅超风——黄文慧饰
穆念慈——杨盼盼饰 程遥珈——陈秀珠饰
杨康——苗乔伟饰 陆冠英——惠天赐饰
黄药师——曾江饰 铁木真——秦沛饰
欧阳峰——杨泽霖饰 包惜弱——李司棋饰
洪七公——刘丹饰 杨铁心——谢贤饰
南帝——刘兆铭饰 李萍——苏杏璇饰
老顽童——秦煌饰 郭啸天——朱铁和饰
瑛姑——曾庆瑜饰 陆乘风——关海山饰
裘千刃——石坚饰 裘千丈——石坚饰
华筝——黄造时饰 王处一——梁少秋饰
傻姑——陈安莹饰 刘处玄——麦子云饰
马钰——张英才饰 侯海通——马庆生饰
丘处机——夏雨饰 孙不二——程可为饰
尹志平——邝佐辉饰 赵志敬——甘国伟饰
郝大通——郑籓生饰 净衣派——邓汝超饰
彭长老——吴孟达饰 梁长老——骆应钧饰
柯镇恶——江毅饰 简长老——徐庆林饰
渔——龙天生饰 樵——陈国权饰
耕——焦雄饰 读——程思俊饰
博而术——林文伟饰 博而忽——陈柏桑饰
察哈台——关礼杰饰 窝濶台——何贵林饰
术赤——梁鸿华饰 老皇帝——谭一清饰
白子翁——白文彪饰 沙通天——陈狄克饰
鲁有脚——炜烈饰 余兆兴——陈鹏飞饰
慧定师太——郑少萍饰 王重阳——李兼川饰
完颜洪烈——黄天行饰 赤志温——陈荣辉饰
还有若干后来我们熟的一塌糊涂的人，但是只有跑龙套的角色：
83版《射雕英雄传》演员名单：
周星驰：宋兵乙出场四次。台词四句。最后一次一回头就被梅超风抓死了，连句话都没说出来。
刘德华：成吉思汗身边的侍卫。
梁家辉：演个小兵。
刘嘉玲：演华筝的侍女，有一句台词，当时她千娇百媚地对华筝说：公主，驸马醒了。
刘青云：在里面演一个小门岗。
黄秋生：演个道士，很年轻。
欧阳震华：演陆乘风三庄里的一个家丁头，有几句台词。还演了一个小乞丐，被吴孟达演的彭长老打了一顿。
郭富城：演的一个独眼龙。
郑少秋：演一个渔夫。在黄容去找段皇爷的时候，碰到渔樵耕读的那个渔那里，演一个渔民。
汤镇宗：演一个丐帮弟子,只出现了一次。
吴镇宇：最开始演王府中的一个看门的
。所见的第二次出场是演丐帮小乞丐，《东邪西毒》刚开始的时候；第三次是杨康中了蒙古毒之
后偷吃烧饼，被一群村民追打，一看，吴镇宇又变成村民甲了。
83版射雕英雄传完整版(59集)1983版《射雕英雄传》480P版。
83版射雕英雄传完整版(59集)1983版《射雕英雄传》480P版。
第一部 铁血丹心 1-19集
第二部 东邪西毒 1-20集
第三部 华山论剑 1-20集
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为一种叙述策略。
大量重要侠客的身体叙述简单，绝非作者疏忽大意，而是叙述策略之一。例如，郭靖的身体本身是模糊的，只能从只言片语中想象他们的
“高大强壮”。这些“身体空白”型侠客延缓了叙述时间，增添了阅读曲折，金庸笔下不少侠客的身体都采用了该叙述方式。最主要人物
的身体“空白”犹如中国书画里的“留白”，相当于“暗”写、“虚”写，举重若轻，像磁石般吸引读者自己去完善、补充、丰富和想象
，在虚实相生中形成与读者之间的“对话”，充分调动读者的积极性与创造性去品味故事。[16]
“易容换面”的身体
金庸小说身体叙述还有一种策略，是本来波澜不惊的身体形象通过面具、易容术等乔装改扮的频繁使用，通过前后出人意表的突然变化，
超越读者的“期待视野”呈现出惊人的效果，让平淡的身体产生悬念，使身体形象成为故事情节。黄蓉曾经易容换面过，从“乞丐”变“
美女”，揭下一层面皮之后竟是“武林中美人”，通过颇具戏剧性的处理，使读者产生跌宕起伏的感情，简单的身体形象竟也成为悬念，
身体形象本身的变换牵动着读者，达到令人眼花缭乱的地步，但又具有“合理性”。在这种看似“不可靠”的叙事中，加深了读者对人物
的印象，成为故事情节不可或缺的一个部分，产生了自然又奇妙的效果，让读者留下最美好的记忆。
金庸通过身体“聚焦”方式的多样化，尽可能增加叙事层次，充分调动各种艺术手段，通过丰富的叙述策略，延缓了简单身体交代的节奏
，增加了身体叙事的时间与空间跨度，展示了身体的变化，使侠客的身体本身成为一种叙事，不再是可有可无的了。身体叙事不仅和武功
、情节等联系在一起，更是成功塑造鲜活人物形象的必备环节，避免了雷同，增强了个性，把侠客从类型化通俗形象提升为丰满的文学形
象，是金庸小说的一大成就。
