[转载]浅析孙过庭《书谱》
2019-07-06 15:37阅读：
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【内容提要】通过对唐代孙过庭的书谱的研究和探讨来发掘出草书这种书体的流传，发展，通过对其的赏析来定位《书谱》在草书史上的重大意义和影响。
【关键词】孙过庭 书谱 草书
【正文】
（一）简介孙过庭的生平
孙过庭（638?-688?），字虔礼。一说名虔礼，字过庭。一说为岗阳（今浙江杭县南部）人，一说为陈留（今河南开封市西北）人，《书谱》他中自称“吴郡孙过庭”，应是苏州一带的人。他出身寒微，但留心翰墨达二十年，终自学成才。年及四十为官却遭人谗议丢了官。辞官归家后潜心研究书法，撰写书论，未及完稿，暴卒于洛阳。唐初陈子昂曾为他作《率府录事孙君墓志铭》和《魏率府孙录事文》，说：“元常既殁，墨妙不传，君之遗翰，旷代同仙”。把孙过庭比为三国时的大书家钟繇，可见他在唐初就很受推重。他擅长楷、行、草诸体，尤以草书著名。传世书迹有《书谱》、《千字文》、《景福殿赋》三种，都是草书墨迹，其中成就最高、影响最大的要数《书谱》。
（二）孙过庭《书谱》的草书造诣
草书艺术的欣赏，是一种高尚的艺术享受。草书艺术的美体现在两个方面：即表层的外形美和深层的蕴涵美。草书艺术之美宛若无言而有诗篇之意蕴，无动而有舞蹈之神形，无色而有绘画的斑斓，无声而有音乐的旋律。通观《书谱》全篇，从一开始的谨慎收敛入到中间的荡气回肠起再到最后的游弋自如收，无一不显现出孙过庭草书造诣的高超绝伦，直追二王。二王之书虽然被历代尊为经典之书，但是孙过庭其书与之相比，却不输分毫。宋代的
米芾虽对前代书家颇为苛刻，对其草书却心悦诚服，他在《海岳名言》中说：“孙过庭草书《书谱》，甚有右军法。作字落脚，差近前而直，此过庭法。凡世称右军书，有此等字，皆孙笔也。凡唐草得二王法，无出其右”。
细观《书谱》墨迹，孙过庭既得二王笔法的真谛，又有所发扬、创新。全篇开始一段用笔沉稳，速去援来，应规入矩，就象交响曲的引子，意和气平；中间神采飞扬，笔势渐转放纵，点画相连，钩环牵引；到了后段，随逸兴遄飞而达到高潮，只见笔下生风，波诡云谲，尽情挥洒。使转中不拖泥带水，一泻千里。笔法完备，笔画充满了灵活却又不失力感，结字欹侧多变，颇多险势，却能转危为安，章法随势而生，纵横铺排，空间和线条浑然一体。首尾三千余言，高潮迭起，一气呵成，真是“意先笔后，潇洒流落，翰逸神飞”，达到了“智巧兼优，心手双畅”的化境。
（三）孙过庭《书谱》的书法理论
在孙过庭《书谱》中，他阐释了许多关于书法技法和学习方面的观点，例如他主张“质以代兴，妍因俗易”，这应该是后世关于“笔墨当随时代”的先声；他还主张“驰骛沿革，物理常然”，大发书法抒情、书法表情理论的观点，所谓“达其情性，形其哀乐”、“随其性欲，便以为姿”云云，不一而足。
首先，孙过庭回顾了汉晋四位大书法家（张芝、钟繇、王羲之、王献之）的成就及不同的书风，指出自他们以来书法发展的总体特点是“古质而今妍”
。
其次，字中点画是组成书法艺术的基本元素，书家必须对此十分精熟，才能通过点画体现“形质”，用挥写来表达“性情”。孙过庭还分析了篆、隶、草、章的特点和长处，提出了历来对诸书体最为简明精辟的论述：“篆尚宛而通，隶欲精而密，草贵流而畅，章务简而使”。
再次，孙过庭在《书谱》中谈了书法创作中的核心问题“运笔”。他告诫学者要在“执、使、转、用”的技巧上下功夫。
最后，孙地庭总结了书法艺术的创作规律，认为学习书法有三个阶段，即平正一险绝一平正。他说：“初学分布，但求平正；既知平正，条追险绝；既能险绝，复归平正。初谓未及，中则过之，后乃通会，通会之际，人书俱老”。任何一位成功的书法家都要遵循这个规律前进的。
总之，经过东汉三国两晋南北朝和隋代，书法理论已经经过了很长时间的演变，而且成果非常多。唐代是到了一个集大成的时期，而孙过庭的伟大和《书谱》的里程碑意义恰恰在于完成了这个集大成的任务，特别是在书法的研究立场与目标上，孙过庭对前代进行了较为全面的总结，提出了较为精辟的观点。《书谱》是一篇承上启下的巨著。
【总结】
对于《书谱》，整体而言它至少具有三方面的意义：第一，它的思想结构非常庞大；第二，它的研究范围极其广泛；第三，它不仅是一篇具有里程碑意义的书法理论文章，更是一篇真正意义上的概论性质的文章，而且孙过庭《书谱》洋洋三千余言，文采翰墨，堪称双璧。
