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七面纱舞与莎乐美

2021-05-06 01:56阅读：

http://blog.sina.cn/dpool/blog/u/6674421085

七面纱舞为人熟知，主要因为戏剧《莎乐美》。故事源于《圣经》，早期着墨不多，记叙平实，落点是王权对宗教的迫害。莎乐美不是主角，因为母亲希罗底的挑唆，才为希律王一舞，要了施洗者约翰的脑袋。在后世的想象和投射中，莎乐美逐渐被盖戳“极品美丽恶女人”。19世纪末，脑回非一般的王尔德，更构出一个血腥、变态的戏剧。莎乐美求圣徒的青睐不得，转求他的头颅。不惜在觊觎她的希律王面前，披七面薄纱起舞，并逐层脱至裸裎。最后，她如愿吻上了约翰滴血的唇，自己也被希律王下令处死。这个剧本才三万多字，却蹂躏了永恒的爱、欲、死，有唯美、有激情、有暴力。在法国排演后，立即风靡。之后，被反复改编，总不脱这窠臼。


七面纱舞是《莎乐美》的核心桥段。它源自苏美尔人的神话。月亮的女儿、爱情与战争女神伊斯，为救出丈夫，降入冥界。每降一层天、过一重门，就起舞、落一层纱。七层纱分别代表梦想、理性、激情、极乐、胆识、同情和智识，褪尽之后，就失了神性。这样的舞，“嫁接”给莎乐美之后，没了教谕的内涵，没了爱与牺牲的勇气，只余要人命的诱惑。


跳这舞的人不少，跳出味的不多。上世纪初，伦敦舞娘莫兰.艾伦因该舞出名，被恭维是“黑暗维纳斯”。她的长相“酷儿”，她的舞 “形意流”。尽管时人评她“穿着最清凉”，她的诱惑指数远逊同期的玛塔.哈丽。后者荷兰籍，混有印尼血统，学过《湿婆神舞》，还业余贩卖两国情报，集异域风情、出众舞艺、复杂个性、狡黠手段于一人。当时，《巴黎人报》载：“只要她一出场，台下的观众就如痴如狂。”不过，为诱惑而诱惑，失之舞娘——尤其是后期。而后来的演员，包括王气的葛丽泰.嘉宝，一般还演不出她。民国的俞珊，也因《莎乐美》火过一把。现存的剧照上，她妆过的五官显得浓妍，不知是不是为了契合田汉的编译。因为，据王尔德的原作，希律王的士兵明明说，“她像只迷途的鸽子……她像风中摇曳的水仙……她像银白美丽的花朵”。1953年，丽塔.海华丝出演中东古少女莎乐美，在电影中有一舞。美人是美人，金发碧眼，芳龄36。长相“高加
索”，舞姿“美利坚”。难为宝座上的希律王，作流哈喇子状。或许，还不如派我国业余选手王小慧上场。后者在《我的视觉日记》里自述，她排练的时候，每每将脱欲脱，便转身凝住，几次三番，终究没有脱，台下看不到实处，却一片叫好。不过，这招太“后现代”，羚羊挂角。想落到实处？难。


致命的女性、夺命的舞，或许本该只在想像。
貌，要配得上莎乐美的自语：“你为什么不看我。只要你看我，你一定会爱上我……”身材微腴，像初夏梢头的水蜜桃，还要曼妙，如俄耳甫斯竖琴上起伏的弦。不宜矮，怕撑不起七面纱；也不宜太高，怕重心不稳当。长发过肩即可，不必及腰，太长不方便舞动。发色宜深黝，发梢宜带卷，好抚出脸雪样的白。两颊要透出来红，如冰河封不住的焰。眼睛要大，眨动间能放足够的芒；又不能太大，一览无余膈应人。睫毛宜长，方便撩动；也宜密，垂下来就隔绝了窥探。红唇自然要鲜嫩，像五月的玫瑰花瓣。这瓣到了末梢，要撇上去，好讽刺不知道的谁。
舞，要配得上先知的头颅和希律王的半壁江山。至于形式，从传说到文艺作品，都睐向肚皮舞。福楼拜就描绘，“……波浪般晃动腹部……”。它的好处是，既有诱惑——撩得动，又有神秘——端得住。嫌动作单一，不够灵动，可以引入印度元素——玛塔•哈丽就是这么做的。不过，一味照搬，容易失之妖娆。尤其在关键的“脱纱”环节，一不留神，就堕下尘。
纱，要配得了舞、显得出人。要薄，厚了不空灵，碍舞步；要透，方便若隐若现；要顺、要滑，不能泡沫似的堆纱，那太洛可可，埋没古意；要有珠光宝气来点睛，浓了滞重，薄了怕压不住这舞后的血泊。总以华贵为上，总得在细部不厌其琐，如雀翎上的眼，自顾自地睥睨。
妆，要烘云托月。眼帘刷几笔闪金钴蓝或孔雀翠绿，延上去宕开眼尾；唇弓浮凸处印些许猩猩红，方便应景应心….饰品不宜多，多了唐突；不宜少，少了寒素。宜佩手、足链，舞动间荡漾人的眼。那链不能太叮当、乱缀铃铛，怕惊醒周遭沉溺。
乐，要有“莫呼洛迦”式的迷离，配合颠倒观众；还要暗哑，细细地缠扯，噬这化不开的暗与邪；再来几声铮铮，如当头梵音，破开了光和影，合拍这笃定杀心。
始终，眼神里淬冰。厌憎别人，也厌憎自己，厌憎这孤注一掷，厌憎罩住了的尘网和缚住了的纱。就这么，一层层蜕。为了这流淌的月色，和即将流淌的血光，让不相干的人见见本体，有什么关系？
……


无意中看到俄剧《情迷彼得堡》，女主角安娜跳舞的那段，竟非常“莎乐美”。当她压下不安，挽起浅金色的长发，一身银白，站在冬宫，就像月光抚过的百合花，满场没有谁比她更适合戴那小王冠了。当她缠勒金碧的舞衣，面无表情俯下柔曼的腰，满头栗色小卷像海藻样蠕过来，又像复仇的海妖，叫人明知危险，却情愿溺死在她漫过来的波。


“莎乐美”人间难寻，在任笔虚拟的画界却不少。提香的莎乐美，丰腴之外，有意思的是眼神，偏移了头颅，睨向托盘外，有冷有诮有执，况味览不分明。比货之下，伦尼的同款题材，眼神就不耐品。后来众口推崇的莫罗，沿用了“冷处理”的眼神。他的莎乐美系列，梦幻、璀璨，象征丰富。舞韵尤其传神，纤手一引，足尖一旋，如诅咒，如天启。相比其他一些名家，例如金灿灿的克里姆特，莫罗的着力处不在情色，却“毒”倒众生，包括毒舌毒脑的王尔德。他剧中的七面纱舞，几乎纯以莫罗的画为蓝本。不过，剧本出版的时候，用的是比亚兹莱的插画，想像诡谲、氛围妖异，有浮世绘的调调。时人赞，这是“有史以来诗人和画家最成功的合作之一”。论艺术性，或许；论美，未必。私以为，卡拉瓦乔与王尔德更搭调。他的作派衅天衅地，他的腔调出其不意。他特有的明暗对照神技，能营造特别的戏剧张力。他一言不合、拔刀相向的悍口味，特配斩人首的嗜血妖姬。话说，他存世的斩首大作不少，两幅莎乐美却都不够抓人的瞳孔。这估计是受了时代的局限，彼时莎乐美还未脱圣经人设，美得不够鲜明，恶得不够动魄。假使卡拉瓦乔“碰撞”到同样耽美的王尔德，和他悚动的剧本，以《酒神巴库斯》和《美杜莎》画者的功力，他的画，必能“奇想妙得”，美得与众大不同。可惜，两人异代不同时，隔了近三百年。


不完美事，十之有十。就仿《圣经. 雅歌8章6节》为结句：
“请置美于眼中如印记
请置舞于眼前如盛祭
因美比爱恋和死亡更强大
舞如月光一般叫人神迷
所达到的永恒
如银河样不息
是永恒中的永恒。”




七面纱舞与莎乐美

莫兰.艾伦 玛塔.哈丽


七面纱舞与莎乐美


丽塔.海华丝


七面纱舞与莎乐美
俞珊


七面纱舞与莎乐美

叶连娜.科理科娃


七面纱舞与莎乐美
提香的捧头莎乐美 伦尼的提头莎乐美


七面纱舞与莎乐美
莫罗的幻 比亚兹莱的谲


七面纱舞与莎乐美
略过莎乐美（左）不看，美杜莎（中）和酒神（右）更显卡拉瓦乔的精气神

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