湖面铺展如一卷未干的宣纸，雾气自天际晕染而下。北宋米芾笔下的'烟云掩映，树石不取细'，恰是这方天地的写照。远处山峦以淡墨勾出脊线，三两棵花树在岸边随意点染，粉白花瓣落进水中，惊起数圈涟漪。这留白之美，教人想起弘仁的山水册页——空而不寂，简而有韵。
舟影是画轴上唯一的动笔。柳宗元'孤舟蓑笠翁'的苍茫，在此化作空舟自横的禅意。船橹轻搭船舷，倒影与实物在水面接成菱形，仿佛宋人团扇上的工笔小品。
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湖面铺展如一卷未干的宣纸，雾气自天际晕染而下。北宋米芾笔下的'烟云掩映，树石不取细'，恰是这方天地的写照。远处山峦以淡墨勾出脊线，三两棵花树在岸边随意点染，粉白花瓣落进水中，惊起数圈涟漪。这留白之美，教人想起弘仁的山水册页——空而不寂，简而有韵。
舟影是画轴上唯一的动笔。柳宗元'孤舟蓑笠翁'的苍茫，在此化作空舟自横的禅意。船橹轻搭船舷，倒影与实物在水面接成菱形，仿佛宋人团扇上的工笔小品。
近岸的老梅虬枝最堪玩味。枝桠以渴笔皴擦，花朵却用没骨法点染，恰似徐渭大写意中的矛盾与和谐。细看枝头花苞，有的含羞半闭，有的已绽成五瓣玉盏。风过时，几片花瓣落在青石上，倒比开在枝头更添三分野趣。这场景令人想起杨万里的诗趣：'偶见落花临水坐，不知身是看花人。'
雾是这场水墨戏的主角。它让远山退成青灰的剪影，使近树化作淋漓的墨团。李商隐'红楼隔雨相望冷'的朦胧，在此化作天地初开时的混沌。这般虚实相生之境，正合倪瓒'聊写胸中逸气'的文人画真谛。
静立水畔，忽觉满纸云烟皆在呼吸。那空舟不是等待摆渡的器具，而是留给观者的木屐——教人踏进这幅未完成的画卷。此刻方懂郭熙《林泉高致》所言：'山水有可行者，有可望者，有可游者，有可居者。'原来最深的留白，正是留给生命的注解。