(此文发表于2012年5月28日)
中国现存园林的入口障景处理艺术，当数留园最为杰出，它利用建筑空间的收放、入口游线的曲折、自然光线的明暗实现了游人心理的“三放两收”，从而达到美景千呼万唤始出来的效果，其手法真是精彩绝伦，堪称典范之作。与之相比，拙政园的入口处理艺术要逊色不少，但东、中、西三园障景手法各不相同，倒也呈现出多姿多彩的面貌。东园以厅障景，中园以山障景，西园则以亭障景，特别是西园的以亭障景手法，极为成功，在现存园林中似属孤例，颇多可圈可点之处。
原来拙政园的入口位于现在的中园南墙，正对园林路，如今园门尚存。但1960年代东园整修改建后并入，东园入口也成为新拙政园的游园主入口，在沿街处新建了一座高大巍峨的门楼作为园林正门。不过这个门楼实在是个很大的败笔，庙堂气太浓，其威严高峻的气势与拙政园、乃至南方私家园林的纤细秀丽风格格格不入。更为可惜的是，由于拙政园新大门东移，目前的游览路线是先东园、后中园、再西园，游人无奈之下只得从园林东墙中部拦腰进入中园、西园，使得中、西两园的游园顺序完全被打乱，入口障景设计的匠心也就无法体会了。
中国现存园林的入口障景处理艺术，当数留园最为杰出，它利用建筑空间的收放、入口游线的曲折、自然光线的明暗实现了游人心理的“三放两收”，从而达到美景千呼万唤始出来的效果，其手法真是精彩绝伦，堪称典范之作。与之相比，拙政园的入口处理艺术要逊色不少，但东、中、西三园障景手法各不相同，倒也呈现出多姿多彩的面貌。东园以厅障景，中园以山障景，西园则以亭障景，特别是西园的以亭障景手法，极为成功，在现存园林中似属孤例，颇多可圈可点之处。
原来拙政园的入口位于现在的中园南墙，正对园林路，如今园门尚存。但1960年代东园整修改建后并入，东园入口也成为新拙政园的游园主入口，在沿街处新建了一座高大巍峨的门楼作为园林正门。不过这个门楼实在是个很大的败笔，庙堂气太浓，其威严高峻的气势与拙政园、乃至南方私家园林的纤细秀丽风格格格不入。更为可惜的是，由于拙政园新大门东移，目前的游览路线是先东园、后中园、再西园，游人无奈之下只得从园林东墙中部拦腰进入中园、西园，使得中、西两园的游园顺序完全被打乱，入口障景设计的匠心也就无法体会了。
