七绝·扬州戏曲园-扬州清夏(52)
扬州戏曲园项目2015年以中专扬州文化艺术学校扩建的名义立项，2017年竣工，建筑面积7.3万平方米，分为东西两大区域，东区包括教学楼、实训楼、非遗展示楼，西区为剧场。扬州文化艺术学校、扬剧研究所、曲艺研究所、木偶研究所、歌舞剧院五家入驻，是扬州表演艺术机构的聚合处。
扬州戏曲曲艺种类多，共有扬剧、木偶戏、扬州评话、扬州清曲、扬州弹词五个国家级戏曲曲艺非遗项目，在全国属于第一方阵。扬州也是中国戏曲曲艺发展史上的重要城市，明清时期扬州昆曲极盛，苏昆艺人汇集于此，扬州盐商普遍设立私家戏班，著名者并称“七大内班”，扬州因此被誉为昆曲的第二故乡，甚至出现“扬昆”之说，扬州城内有条苏唱街，其得名正是因为此处是当年昆曲艺人及昆曲班社驻地集中之地，如今扬州昆曲也是省级非遗。扬州对京剧的诞生也有极大贡献。
清时扬州是南方戏曲中心，乾隆四十二年至四十五年（1777—1780年）巡盐御史伊龄阿、图思阿奉旨于此设局修改戏曲剧本，扬州及周边的很多文人都参与了这项工作。清时全国只有扬州、苏州设立了梨园总局，性质上相当于官方支持的戏曲协会，扬州局设在苏唱街。1790年乾隆八十大寿时从全国征调徽班进京贺演并留驻北京，最终合并形成三庆、四喜、春台、和春四大徽班，徽班以徽调二黄为主，融合了汉调西皮，皮黄合流形成了京剧，因此徽班进京被认为是京剧诞生的标志，而其中三大徽班都来自扬州、由扬州梨园总局协调安排进京的。三庆班主为扬州府宝应县人高朗亭，四喜班主为扬州府泰州人梅巧玲（梅兰芳祖父），春台班为扬州两淮盐业总商、授正一品光禄大夫衔、“以布衣上交天子”的大盐商江春的家班。
扬剧是第一批国家级非遗，在扬州花鼓戏和扬州香火戏基础上发展而来，唱腔音乐属于曲牌体而不是板腔体，主要由花鼓戏音乐、香火戏音乐和扬州清曲、小唱三部分组成，主要流行于省内扬州、镇江、南京、泰州以及安徽相邻地带。市扬即扬州市扬剧团在带头大哥李政成的领导下出人出戏，风头已远超省扬（江苏省扬剧团）。扬州戏曲园气势恢宏，其硬件设施之好更是这种风头的一个外在表现。
琳宫高汇仰嵩崇，桃李歌吹纪此功。
几代秾华凭继续，梨园春好又东风。
（平水韵，平起入韵，一东）
扬州戏曲园项目2015年以中专扬州文化艺术学校扩建的名义立项，2017年竣工，建筑面积7.3万平方米，分为东西两大区域，东区包括教学楼、实训楼、非遗展示楼，西区为剧场。扬州文化艺术学校、扬剧研究所、曲艺研究所、木偶研究所、歌舞剧院五家入驻，是扬州表演艺术机构的聚合处。
扬州戏曲曲艺种类多，共有扬剧、木偶戏、扬州评话、扬州清曲、扬州弹词五个国家级戏曲曲艺非遗项目，在全国属于第一方阵。扬州也是中国戏曲曲艺发展史上的重要城市，明清时期扬州昆曲极盛，苏昆艺人汇集于此，扬州盐商普遍设立私家戏班，著名者并称“七大内班”，扬州因此被誉为昆曲的第二故乡，甚至出现“扬昆”之说，扬州城内有条苏唱街，其得名正是因为此处是当年昆曲艺人及昆曲班社驻地集中之地，如今扬州昆曲也是省级非遗。扬州对京剧的诞生也有极大贡献。
清时扬州是南方戏曲中心，乾隆四十二年至四十五年（1777—1780年）巡盐御史伊龄阿、图思阿奉旨于此设局修改戏曲剧本，扬州及周边的很多文人都参与了这项工作。清时全国只有扬州、苏州设立了梨园总局，性质上相当于官方支持的戏曲协会，扬州局设在苏唱街。1790年乾隆八十大寿时从全国征调徽班进京贺演并留驻北京，最终合并形成三庆、四喜、春台、和春四大徽班，徽班以徽调二黄为主，融合了汉调西皮，皮黄合流形成了京剧，因此徽班进京被认为是京剧诞生的标志，而其中三大徽班都来自扬州、由扬州梨园总局协调安排进京的。三庆班主为扬州府宝应县人高朗亭，四喜班主为扬州府泰州人梅巧玲（梅兰芳祖父），春台班为扬州两淮盐业总商、授正一品光禄大夫衔、“以布衣上交天子”的大盐商江春的家班。
扬剧是第一批国家级非遗，在扬州花鼓戏和扬州香火戏基础上发展而来，唱腔音乐属于曲牌体而不是板腔体，主要由花鼓戏音乐、香火戏音乐和扬州清曲、小唱三部分组成，主要流行于省内扬州、镇江、南京、泰州以及安徽相邻地带。市扬即扬州市扬剧团在带头大哥李政成的领导下出人出戏，风头已远超省扬（江苏省扬剧团）。扬州戏曲园气势恢宏，其硬件设施之好更是这种风头的一个外在表现。
琳宫高汇仰嵩崇，桃李歌吹纪此功。
几代秾华凭继续，梨园春好又东风。
（平水韵，平起入韵，一东）