七绝·陶瓷馆之唐长沙窑红釉执壶-上海博物馆东馆(8)
此壶的发现改写了中国陶瓷史，将红釉的出现从宋朝提前到了唐朝。
瓷器的红釉烧造成功条件极为苛刻h，需要以铜为着色剂，在1300度左右高温烧制，只允许温度10度左右的浮动，且要处于当时人还不懂的还原焰气氛（还原焰烧成铜红釉，氧化焰则烧成铜绿釉），另外对冷却速度也有要求，所以真正的有目的性技术性红釉晚至元朝才刚刚出现，明洪武时质量极不稳定，直到永乐年间倾全国之力才成功。到清朝康熙雍正乾隆三朝，出现朗窑红、豇豆红、胭脂红、珊瑚红等，红釉达到技术顶峰，臻于化境。
以前公认的红釉始于宋钧窑的玫瑰紫，但后来发现了个别的唐长沙窑红釉器，改写了中国陶瓷史。不过长沙窑红釉并非刻意烧造，应该是以铜为主要着色剂烧造绿釉时意外达到红釉条件而偶然烧成的。1998年打捞印尼海域唐代黑石号沉船时发现一只长沙窑红釉执壶，即为上博此壶。1999年长沙窑址出土一只红釉残执壶，壶身上半为红釉半为绿釉，当是绿釉壶烧造失败所致。
名隐舟沉海水中，惊光乍现破长空。
研烧釉色两千载，此是窑生第一红！
（平水韵，仄起入韵，一东）
上博所藏黑石号沉船打捞出水的红釉执壶
此壶颈部尚有一圈绿釉
此壶的发现改写了中国陶瓷史，将红釉的出现从宋朝提前到了唐朝。
瓷器的红釉烧造成功条件极为苛刻h，需要以铜为着色剂，在1300度左右高温烧制，只允许温度10度左右的浮动，且要处于当时人还不懂的还原焰气氛（还原焰烧成铜红釉，氧化焰则烧成铜绿釉），另外对冷却速度也有要求，所以真正的有目的性技术性红釉晚至元朝才刚刚出现，明洪武时质量极不稳定，直到永乐年间倾全国之力才成功。到清朝康熙雍正乾隆三朝，出现朗窑红、豇豆红、胭脂红、珊瑚红等，红釉达到技术顶峰，臻于化境。
以前公认的红釉始于宋钧窑的玫瑰紫，但后来发现了个别的唐长沙窑红釉器，改写了中国陶瓷史。不过长沙窑红釉并非刻意烧造，应该是以铜为主要着色剂烧造绿釉时意外达到红釉条件而偶然烧成的。1998年打捞印尼海域唐代黑石号沉船时发现一只长沙窑红釉执壶，即为上博此壶。1999年长沙窑址出土一只红釉残执壶，壶身上半为红釉半为绿釉，当是绿釉壶烧造失败所致。
名隐舟沉海水中，惊光乍现破长空。
研烧釉色两千载，此是窑生第一红！
（平水韵，仄起入韵，一东）
上博所藏黑石号沉船打捞出水的红釉执壶
此壶颈部尚有一圈绿釉