七律·江北慈城镇之周信芳戏剧艺术馆-宁波清明(9)
非常喜欢周信芳的戏，粗算了一下，会唱他的唱段有十几段，包括《四进士·堂辩》中宋士杰的大段念白，也能一字不差地念下来。此次慈城之行，周信芳戏剧艺术馆更是重中之重。
周信芳，祖籍宁波慈城，生于江苏淮安，艺成于上海。七岁登台，艺名“七龄童”，后剧场方写海报时误听作“麒麟童”，遂以之行世，京剧老生行艺术大师，开创麒派艺术，为海派京剧代表人物，与梅兰芳并称“梅周”，双峰并峙，其艺术影响远远超出京剧，淮剧（马麟童）、扬剧（杭麟童）、婺剧、苏州评弹等诸多生行乃至相声、话剧、电影等都深受其惠。
周信芳的表演极具个性化风格，苍凉遒劲，其嗓音带沙但中气足，形成了麒派的基本特色。唱腔接近口语，酣畅朴直但又富有感情，气出丹田更显挺拔苍劲。念白富有浓厚的生活气息，讲究喷口，饱满有力，咬字顿挫富有音乐性，尤其是吐字收声和润腔之技巧极为高超。极为注重做功，表演从人物内心出发调动唱、念、做、打全部予以充分展示，真实生动。他在音乐作曲、锣鼓、服装、化妆等方面作了革新和创作。他使人物在塑造性格和表达感情上达到中国戏曲舞台艺术的最高境界。
周家本为慈城世家大族，但至祖父辈已经中落。其父周慰堂喜好京剧，狂热追求来慈城演出的旦角演员并与之成婚，结果被逐出家门并开除族籍。生下周信芳后发现其有艺术天赋便送其拜师学艺。周信芳功成名就后，曾携父返回慈城，恢复族籍并新建了自家祠堂全恩堂。
周信芳性情刚直，为人忠义，富家国情怀。日本侵华，他积极参加抗日救亡，在上海冒着危险演出《徽钦二帝》、《明末遗恨》，讲宋朝明朝亡国痛史，台两侧一边挂《文天祥》，一边挂《史可法》，以鼓舞人心。在《明末遗恨》中，他扮演的崇祯皇帝悲愤地控诉：“你们要知道，亡了国的人就没有自由了！”、“卖国的汉奸何其多”，而当公主问崇祯，儿有何罪，崇祯用颤抖的声音答：“儿身为中国人就是一项大罪。”这些唱念在当时起到了极大的唤起民心的作用。
1965年，江＊到上海京剧院“抓现代戏”，让所有传统戏全部停演，只搞《智取威虎山》与《海港》。周信芳不畏权势，严正指出这是劳民伤财，耽误演员青春。此后因《海瑞上疏》被诬蔑为“大毒草”而受到残酷迫害，被抄家并关进牛棚。他的家被抄了，他被关进牛棚毒打，后被捕入狱近一年，释放后一直被幽禁家中长达六年。夫人
非常喜欢周信芳的戏，粗算了一下，会唱他的唱段有十几段，包括《四进士·堂辩》中宋士杰的大段念白，也能一字不差地念下来。此次慈城之行，周信芳戏剧艺术馆更是重中之重。
周信芳，祖籍宁波慈城，生于江苏淮安，艺成于上海。七岁登台，艺名“七龄童”，后剧场方写海报时误听作“麒麟童”，遂以之行世，京剧老生行艺术大师，开创麒派艺术，为海派京剧代表人物，与梅兰芳并称“梅周”，双峰并峙，其艺术影响远远超出京剧，淮剧（马麟童）、扬剧（杭麟童）、婺剧、苏州评弹等诸多生行乃至相声、话剧、电影等都深受其惠。
周信芳的表演极具个性化风格，苍凉遒劲，其嗓音带沙但中气足，形成了麒派的基本特色。唱腔接近口语，酣畅朴直但又富有感情，气出丹田更显挺拔苍劲。念白富有浓厚的生活气息，讲究喷口，饱满有力，咬字顿挫富有音乐性，尤其是吐字收声和润腔之技巧极为高超。极为注重做功，表演从人物内心出发调动唱、念、做、打全部予以充分展示，真实生动。他在音乐作曲、锣鼓、服装、化妆等方面作了革新和创作。他使人物在塑造性格和表达感情上达到中国戏曲舞台艺术的最高境界。
周家本为慈城世家大族，但至祖父辈已经中落。其父周慰堂喜好京剧，狂热追求来慈城演出的旦角演员并与之成婚，结果被逐出家门并开除族籍。生下周信芳后发现其有艺术天赋便送其拜师学艺。周信芳功成名就后，曾携父返回慈城，恢复族籍并新建了自家祠堂全恩堂。
周信芳性情刚直，为人忠义，富家国情怀。日本侵华，他积极参加抗日救亡，在上海冒着危险演出《徽钦二帝》、《明末遗恨》，讲宋朝明朝亡国痛史，台两侧一边挂《文天祥》，一边挂《史可法》，以鼓舞人心。在《明末遗恨》中，他扮演的崇祯皇帝悲愤地控诉：“你们要知道，亡了国的人就没有自由了！”、“卖国的汉奸何其多”，而当公主问崇祯，儿有何罪，崇祯用颤抖的声音答：“儿身为中国人就是一项大罪。”这些唱念在当时起到了极大的唤起民心的作用。
1965年，江＊到上海京剧院“抓现代戏”，让所有传统戏全部停演，只搞《智取威虎山》与《海港》。周信芳不畏权势，严正指出这是劳民伤财，耽误演员青春。此后因《海瑞上疏》被诬蔑为“大毒草”而受到残酷迫害，被抄家并关进牛棚。他的家被抄了，他被关进牛棚毒打，后被捕入狱近一年，释放后一直被幽禁家中长达六年。夫人