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图2
![[转载]古玉镂雕工痕的起止特征](https://s15.sinaimg.cn/mw690/006I1X5Ozy8aauVvtaR6d&690 "[转载]古玉镂雕工痕的起止特征")
图3
由于造型优美，镂雕高古玉往往是受追捧的一类收藏品，品种繁多、存世量大，随之仿品数量也自然就多。
上面三图的镂雕玉佩看上去很漂亮，其实都是仿品，而且一眼假。何以见得？因为镂雕工痕与古工相去甚远。
我们先截取第一张图玉佩的局部来做个剖析：
![[转载]古玉镂雕工痕的起止特征](https://s15.sinaimg.cn/mw690/006I1X5Ozy8aauWPCzN0b&690 "[转载]古玉镂雕工痕的起止特征")
图4
图中标识的A点（A1、A2、A3）起工（开始位置）不对，B点（B1、B2、B3）收工（结束位置）不对。
古玉镂雕的工艺程序是基本固定的：切磨造型、打孔定位、拉切成孔；古玉每一个镂空部位都是从打孔定位开始、到拉切成空结束。上述图标的A点应该是而实际都不是开始定位孔特征，上述图标的B点应该是而实际都不是拉切结束点特征。
在这方面，偶见一玉作师傅对新仿作工的见解，可以说是实践经验的判断：“我是做了四十几年的雕刻工的人，从脚踩的机器做到现代工具，过去每个洞与洞里面的工都是靠铁丝加解玉沙手工拉出来，所以每个洞的结束点都是尖的，现代的是用针尖状的金钢钻工具挑出来的所以洞里面的结束点是圆的。”所以，对于镂雕工痕的判断可不是闭门造车想当然的噢。
真正古工镂雕的开孔定位和拉丝结束一定是工整规矩的，西汉广州南越王墓出土玉璧的镂雕工艺堪称古工“教材”，见下图：
![[转载]古玉镂雕工痕的起止特征](https://s15.sinaimg.cn/mw690/006I1X5Ozy8aauY9pvg2e&690 "[转载]古玉镂雕工痕的起止特征")
图5
此璧向内出廓，镂雕龙凤，镂空工艺高超，工整规矩，截面如峻壁峭立，边缘棱角分明，末梢尖锐犀利，呈现流畅而富有张力的弧线（图6），A点（A1A2A3）管钻定位明确清晰，B点（B1B2B3）拉丝收尾交待清楚。
![[转载]古玉镂雕工痕的起止特征](https://s15.sinaimg.cn/mw690/006I1X5Ozy8aauZz4EC5e&690 "[转载]古玉镂雕工痕的起止特征")
图6
下面将南越王墓玉璧与图1玉佩的镂雕起（钻孔定位）止（拉丝收尾）的特征作一个比较，以便能够轻松判断识别真仿:
![[转载]古玉镂雕工痕的起止特征](https://s15.sinaimg.cn/mw690/006I1X5Ozy8aav0LJUc78&690 "[转载]古玉镂雕工痕的起止特征")
图7
![[转载]古玉镂雕工痕的起止特征](https://s15.sinaimg.cn/mw690/006I1X5Ozy8aav1VVAb8f&690 "[转载]古玉镂雕工痕的起止特征")
图8
其余图2、3玉璧的看点一样的仿工缺陷，以及型纹沁等其他方面的仿点，不再一一赘述。
高古满地，一真难求，如此的“高仿”遍地都是，可不要小觑了此类仿品。
图3
由于造型优美，镂雕高古玉往往是受追捧的一类收藏品，品种繁多、存世量大，随之仿品数量也自然就多。
上面三图的镂雕玉佩看上去很漂亮，其实都是仿品，而且一眼假。何以见得？因为镂雕工痕与古工相去甚远。
我们先截取第一张图玉佩的局部来做个剖析：
图4
图中标识的A点（A1、A2、A3）起工（开始位置）不对，B点（B1、B2、B3）收工（结束位置）不对。
古玉镂雕的工艺程序是基本固定的：切磨造型、打孔定位、拉切成孔；古玉每一个镂空部位都是从打孔定位开始、到拉切成空结束。上述图标的A点应该是而实际都不是开始定位孔特征，上述图标的B点应该是而实际都不是拉切结束点特征。
在这方面，偶见一玉作师傅对新仿作工的见解，可以说是实践经验的判断：“我是做了四十几年的雕刻工的人，从脚踩的机器做到现代工具，过去每个洞与洞里面的工都是靠铁丝加解玉沙手工拉出来，所以每个洞的结束点都是尖的，现代的是用针尖状的金钢钻工具挑出来的所以洞里面的结束点是圆的。”所以，对于镂雕工痕的判断可不是闭门造车想当然的噢。
真正古工镂雕的开孔定位和拉丝结束一定是工整规矩的，西汉广州南越王墓出土玉璧的镂雕工艺堪称古工“教材”，见下图：
图5
此璧向内出廓，镂雕龙凤，镂空工艺高超，工整规矩，截面如峻壁峭立，边缘棱角分明，末梢尖锐犀利，呈现流畅而富有张力的弧线（图6），A点（A1A2A3）管钻定位明确清晰，B点（B1B2B3）拉丝收尾交待清楚。
图6
下面将南越王墓玉璧与图1玉佩的镂雕起（钻孔定位）止（拉丝收尾）的特征作一个比较，以便能够轻松判断识别真仿:
图7
图8
其余图2、3玉璧的看点一样的仿工缺陷，以及型纹沁等其他方面的仿点，不再一一赘述。
高古满地，一真难求，如此的“高仿”遍地都是，可不要小觑了此类仿品。