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　　长江万里白如练，淮山数点青如淀。
　　江帆几片疾如箭，山泉千尺飞如电。
　　晚云都变露，新月初学扇。
　　塞鸿一字来如线。
　　注 释
　　塞鸿秋：曲牌名。塞鸿，塞外飞来的大雁。 即景：写眼前的景物。
　　浔(xún)阳：江西省九江(今江西省九江市)的别称。
　　练：白绢，白色的绸子。
　　淮山：在安徽省境内，这里泛指淮水流域的远山。淀：同“靛(diàn)”，即靛青，一种青蓝色染料。
　　江帆：江面上的船。
　　晚云都变露：意思是说傍晚的彩霞，都变成了朵朵白云。露，这里是“白”的意思。
　　初学扇：意思是新月的形状像展开的扇子。
　　译 文
　　万里长江犹如一条长长的白色绸缎伸向远方，淮河两岸青翠的远山连绵起伏。江上的片片帆船急速地行驶着，如同离弦的箭;山上的清泉从高耸陡峭的悬崖上飞奔而下，仿佛迅捷的闪电。道道晚霞都变成了白白的云朵，一弯新月宛若刚刚展开的扇子。从塞外归来的大雁在高高的天上一字排开，宛如一条细细的银线。
[转载]周德清《正宫·塞鸿秋·浔阳即景》赏释【转】
　　赏 析
　　“长江万里白如练，淮山数点青如淀”，这两句是远写。举头远望，目所能及之处，有秋江万里，澄澈耀眼，静如白练，绵延屈曲，伸向远方;有秋山“数点”，葱郁苍翠，青如蓝靛，给人一种秋天特有的苍茫、寂静、高远的感受。作品从大处、远处起笔，为全篇设置了一个宏阔、高远的背景基调。
“江帆几片疾如箭，山泉千尺飞如电”，这两句是近写。俯瞰脚下，江上点点白帆，轻疾如离弦之箭;仰望高崖瀑布，飞流直下快如闪电。作者从江与山的众多景物中各截取其一点，从近处、细处着眼于江上疾驶如飞的`“江帆”，悬崖陡壁间飞泻千尺的“山泉”。虽然写的只是一个个的个体的景物，却又极富群像性，给人以动态的感官体验。
“晚云都变露，新月初学扇”，在这两句里，词人转换了视觉角度，由前边写地上的景物转换为写天上的景物，抓住事物特有的物征描绘了“晚云”与“新月”的情态变化和背景的明暗变化。从“变露”与“学扇”这两个词语里，读者不仅能体会到景物变化的动态美，意态形象的朦胧美，还能清晰地感受到时间的流动感。
“塞鸿一字来如线”，写从塞外归来的大雁，排成长长的一字形掠过烟波浩渺的江天，仿佛就像一条细长晶莹的银色丝线。这一句不仅点明了季节时令，也创建了一个令人展开无限遐想的空间。这是一首写景的小令，作者选择了独特的视觉角度，按照由远及近、自下而上的空间顺序，采用了比喻、对仗并用的修辞手法，借助于动态描写的艺术表现形式，为读者勾画了一幅生动传神的浔阳江动态秋景图。
“全篇七句四十五字，却尺幅万里。分则一句一景，宛如七幅山水屏画，七个风景镜头，千姿百态，各放异彩;合则构成浔阳江山的立体壮观，好似一部名胜风景影片。其间远近高低，动静明暗，声光色态，无不咸备。真是气象万千而又和谐统一，壮丽雄奇而又韵味无穷。从作品的表现中可以看出，作者善于捕捉充满活力的艺术镜头，在他的笔下，江舟、山泉、晚云、新月、塞鸿这些景点都呈动态，并且都在万里长江和数点淮山这一整体构思中被不露痕迹地融合起来。”
[转载]周德清《正宫·塞鸿秋·浔阳即景》赏释【转】
《塞鸿秋》曲谱介绍
《塞鸿秋》作为元曲正宫调中的经典曲牌，其曲谱结构严谨，声律规范，是学习和创作散曲的重要范式。以下是对其曲谱的详细注释，涵盖格律、句式、对仗、用韵及艺术特点等多个维度，旨在为深入理解与实践应用提供清晰指导。
一、基本结构与句式
《塞鸿秋》全曲共七句，押六韵（除第五句外均押韵），基本句式为：
‌ 七、七、七、七、五、五、七‌
即前四句均为七字句，第五、六句为五字句，第七句再回归七字句。这种“四七开+双五言+收尾七言”的结构，形成节奏上的起伏变化，前四句铺陈有力，中二句凝练对仗，末句升华点题，极具音乐性和表现力。
[转载]周德清《正宫·塞鸿秋·浔阳即景》赏释【转】
二、格律谱式详解
以张可久《塞鸿秋·湖上即事》为代表，标准格律如下：
×平×仄平平去（韵）
×平×仄平平去（韵）
×平×仄平平去（韵）
×平×仄平平去（韵）
×平×仄平
×仄平平去（韵）
×平×仄平平去（韵）

‌ “×”‌：表示此处可平可仄，具有一定的灵活性，但需结合整体音律协调。
‌ “平”‌：平声字（阴平、阳平），用于非韵脚位置时可灵活处理。
‌ “仄”‌：泛指上声或去声，但在韵脚处必须使用‌去声字‌。
‌ “去”‌：特指押韵的去声字，全曲六韵皆须押同一去声韵部，部分作品甚至采用“独木桥体”，通篇押同一韵字，如“月”字连押七句。
[转载]周德清《正宫·塞鸿秋·浔阳即景》赏释【转】
三、对仗要求
《塞鸿秋》在艺术形式上高度重视对仗，具体体现在：
‌ 前四句‌：常作“隔句对”（扇面对）或“连璧对”（四句联对），形成排比气势。
例如周德清《浔阳即景》：“长江万里白如练，淮山数点青如淀。江帆几片疾如箭，山泉千尺飞如电。”四句两两相对，比喻连贯，节奏铿锵。
‌ 第五、六句‌：必须为工整的五言对仗句，称为“短联对”，起承上启下作用。
如薛昂夫《功名万里忙如燕》中：“尽道便休官，林下何曾见？”以反问强化讽刺效果。
‌ 第七句‌：虽无强制对仗要求，但应作为“犳尾”精心锤炼，常以警句收束全篇，提升意境。
[转载]周德清《正宫·塞鸿秋·浔阳即景》赏释【转】
四、用韵规范
‌ 押韵数量‌：共六韵，分别位于第1、2、3、4、6、7句末。
‌ 韵脚声调‌：必须押‌去声韵‌，不可用上声或平声。去声字发音短促有力，适合表达感慨、讽刺、悲壮等情绪。

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