2018年8月18日
《三体》欣赏（22）
——翘曲点
【点睛。三本《三体》看下来，一直都让人很憋屈，人类窝里斗，又受三体人欺负，没完没了，直到上一章“蓝色空间”制服了水滴以后才出了一口恶气。本章达到全书的高潮，从三维空间穿过翘曲点进入四维空间，又在四维空间看三维物体和四维物体，写的相当精彩。】
“翘曲点”因《三体》而被人们熟知了。书中写道，用肉眼就能看见翘曲点，像个露珠状的泡。
褚岩带莫沃维奇和关一帆一起从翘曲点进到了四维空间。作者写道：
此时，在莫沃维奇和关一帆的眼前，“蓝色空间”号飞船像一幅宏伟的巨画舒展开来。他们可以一直看到舰尾.也可以一直看到舰首。他们能够看到每一个舱室的内部.也能够看到舱中每一个封闭容器的内部；可以看到液体在错综复杂的管道中流动，看到舰尾核反应堆中核聚变的火球......当然,透视原理仍然起作用，太远就看不清楚，但一切都能看到。没有这种经历的人在听他们描述时会产生一个错误的印象，感觉他们是“透过”舰体看到所有的一切。事实是他们没有“透过”什么，一切的一切都并列在外，就像我们看一张纸上画的圆圈,能看到圆圈内部,并没有“透过”什么。这种展开是所有层次上的。最难以描述的是固体的展开，竞然能够看到固体的内部，比如舱壁或一块金属、一块石头，能看到它们所有的断面。他们被视觉信息的海洋洋淹没了,仿佛整个宇宙的所有细节全聚集在周围色彩斑斓地并列呈现出来。
【几何学知识。高维空间的物体可以在低维空间展开，但低维空间物体移到高维空间必须补充不足的维度信息，这是可以想见的。三
维空间的球可以投影到二维平面上，它的投影是一个圆。一个投影圆将丢失球的很多信息，为了得到输的全部信息至少需要在个三维度做投影圆。于是我们也可以推想，三体空间我们看到的球是四维空间的“四维球”在三维空间的投影。为了获得“四维球”的全部信息，我们只要在四个维度得到四个投影球。还有“维度展开”方法可以实现在三维空间了解“四维球”。比如，把地球仪（三维）上的所有点（信息）转换到一张世界地图（二维）上。由此可以合理推出维度转换的基本原则是，可以改变距离（折叠），不能丢失点（可以重合或叠加）和结构（点的相互关系）。对此的理解是：前者是说维度变换不应该产生或消灭“点”；后者是说维度变换不应该改变事物的结构。把“四维球”总之，在几何学中，只不过是在用不同的维度描写存在于三维空间的事物。】
从翘曲点出来后，褚岩解释了“蓝色空间”击败水滴的秘密：
“我们就是在四维的高度伏击了水滴。不管强互作用力探测器有多强大，它仍然是一个三维物体。现在看来,三维本身就意味着脆弱，从四维看去，它不过是一张展开的图纸而已，毫无防御能力，可以从四维接近它，不需要知道它的原理，只需在它的内部，哦，对四维来说全是外部，随意破坏就行。”
他们把望远镜通过翘曲点送人四维空间，对周围太空进行观察。他们马上看到在三维空间看不到的东西。他们发现了外太空文明“魔戒”——初步判断可能是一个废弃已久的太空城或宇宙飞船。他们派出飞艇在四维空间与“四维文明”“对话”的描述既睿智又荒诞：
按照计划，卓文用中频电波发送了一个问候语。这是一幅简单的点阵图,图中由六行不同数量的点组成了一个质数数列：1、3、5、7、11、13。
（.
...
.....
.......
...........
.............）
他们没有指望得到应答，但应答立刻出现了，速度之快让三人不敢相信自己的眼睛。悬浮在太空艇舱里的信息窗口显示出一个简单点阵图，与他们发送的类似，也用六行点组成六个质数，但图中的点阵大了许多,把他们发送的那个数列接了下来：17,19,23,29,31,37。
对方的含义很明确，回答了他们的问候。
在探险计划中，发送问候语只是一个随意的尝试，并没有准备在得到应答后如何进一步交流。正当三人不知所措时，太空艇的通信系统收到了“魔戒”发来的第二幅点阵图，是这样一个数列：1,3,5,7,11,13,1,4,2,1,5,9。很快又收到了第三幅点阵图：1,3,5,7,11,13,16,6,10,10,4,7。然后是第四幅点阵图：1,3,5,7,11,13,19,5,1,15,4,8。第五幅点阵图：1,3,5,7,11,13,7,2,16,4,1,14。点阵图形不断地发来，这些图形所表示的数列都有一个明显的共同点：头六个质数是他们发送的问候语。至于后面那六个数，卓文和韦斯特都把期待的目光投向身为科学家的关一帆。宇宙学家对着显示窗口中那不断出现的数列思考了半天.困惑地摇摇头：
“我看不出后六个数的规律。”
“那就假设没有规律。”韦斯特指着显示窗口说：“前六个数是我们发送的，最可能的含义就是表示我们；后六个数没了规律且不断出现不同的组合,可能代表‘一切’，我们的一切。”
“‘它’想知道我们的有关资料?”
“更有可能是语言样本，以便‘它’译解和学习后再与我们进一步交流。”
“那就把罗塞塔系统发给‘它’吧。”
“这需要请示。”
罗塞塔系统是一个为了三体世界的地球语言教学而研制的数据库,数据库中包含了约两百万字的地球自然史和人类历史的文字资料，还有大量的动态图像和图画，同时配有一个软件将文字与图像中的相应元索对应起来，以便于对地球语言的译解和学习。
母船批准了探险队的请求，但太空艇上没有罗塞塔系统。而此时太空艇与母船的通信信号已经很微弱了，不可能进行大容量的信息传递，只能由母船直接向“魔戒”发送。用电磁波当然也不可能，好在“万有引力”号上装各了中微子通信设备，但不知道“魔戒”能否接收中微子信号。
在“万有引力”号用中微子信号发送罗塞塔系统后的三分钟，太空艇收到了来自“魔戒”的一系列点阵图,，第一幅是很整齐的一个8×8点阵，共64个点；第二幅图中点阵的一角少了一个点，剩下63个；第三幅图中又少一点，剩62个......
“这是倒计数，也相当于一个进度条，可能表示‘它’已经收到了罗塞塔，正在译解，让我们等侍。”韦斯特说。
“可为什么是64点呢?”
“使用二进制时一个不大不小的数呗，与十进制的100差不多。”
卓文和关一帆都很庆幸能带韦斯特来，在与未知的智慧体建立交流方面、心理学家确实很有才能。
在倒计数达到57时,令人激动的事情出现了：下一个计数没有用点阵表示,“魔戒”发采的图片上赫然显示出人类的阿拉伯数字56!
“学得真快!”关一帆赞叹道。
数字继续减小，每隔约十几秒减1，几分钟后,数字减到0。最新发来的图片上显示出四个汉字：
我是墓地。
罗赛塔系统中使用的是汉英混合合的文字,“魔戒”肯定也是使用这种文字,只是这句话正好都是汉宇。关一帆向通信窗口中输入一个问题,开始了人类与‘“魔戒”的交谈:
“谁的墓地?”
“这个墓地的建造者的墓地。”
“这是一艘宇宙飞船吗?”
“曾经是飞船，死了以后就是墓地。”
“你是谁?和我们说话的是谁?”
“我是墓地，墓地在和你们说话，我是死的。”
“你是说你是乘员已经死去的飞船本身，或者说是飞船的控制系系统?”
(没有回答。)
“附近区域还有许多物体,它们也都是墓地吗?”
“大部分是墓地,不久后都要成为墓地,我不认识它们。”
“你们是从远处来的，还是一直在这里?”
“我从远处来，它们也从远处来，从不同的远处来。”
“从哪里来?”
“海。”
“这片四维空间是你们建造的呜?”
(没有回答。)
“你们说自己从海里来，海是你们建造的吗?”
“这么说，这片四堆空间对于你,或者说对于你的建造者,是类似于海洋的东西吗?”
“是水洼，海干了。”
“为什么这么小的空间里聚集了这么多的飞船，或者说墓地?”
“海干了鱼就要聚集在水洼里，水洼也在干涸，鱼都将消失。”
“所有的鱼都在这里吗?”
“把海弄干的鱼不在。”
“对不起,这话很费解。”
“把海弄干的鱼在海干前上了陆地，从一片黑暗森林奔向另一片黑暗森林。”
这句话中最后两个相同的词像两声霹雳,让太空艇上的三人,以及远处两艘母船上通过微弱信号监听的人们都打了一个寒战。
“黑暗森林......是什么意思?”
“”就是你们的意思。”
“那你会攻击我们吗?”
“我是墓地，我是死的，谁都不会攻击。不同维度之间没有黑暗森林，低维威胁不到高维，低维的资源对高维没有用。但同维的都是黑暗森林。”
“能给我们一些建议吗?”
“快离开水洼，你们是薄薄的画儿,你们脆弱.在水洼里很快就会变成墓地......呀,你的小船上好像有鱼。”
关一帆愣了好几秒钟才想到,太空艇上真的有鱼,那是他随身带着的一个小生态球，比拳头稍大一些。那个玻璃球内看上去只有一条小鱼和几片海藻，却是一个精心设计的封闭小生态系统。这是关一帆最喜爱的东西,出发前他特意带上.如果回不去.这东西就做他的陪葬品了。
“我喜欢鱼，能送给我吗?”
“怎么送?”
“扔过来。”
三人扣上宇宙服的头盔.打开太空舱的舱盖,关一帆把生态球举到眼前,在四维中小心地从三维的方向托住玻璃外壁,最后看了一眼。从四维看去,生态球的无限细节展现无遗,使这个小小的生命世界显得异常丰富多彩。关一帆挥臂把生态球向“魔戒”方向扔出去.看着那小小的透明球消失在四维太空中。然后他们关上舱盖,继续对话:宇宙中只有这一个水洼吗?
没有回答。之后,“魔戒”完全沉默了,无论怎样联系都不再回应。
之后“万有引力”观察到了四维的魔戒跌落到三维空间的奇观。在三维展开的一刹那,“魔戒”内部的所有四维结构都被完全破坏，这是一场最彻底的毁灭。这是一个巨大而黑暗的秘密。
他们决定一部分人返回地球，大部分人继续飞向未知的太空。
