| 读壶记——唐凤芝洋桶 |
我有幸得到一把老洋桶。此壶为紫泥，牛盖式洋桶，壶高１３CM，身桶直径１１.3CM，口盖7.8CM，容量700ML，失梁。身桶下部有一明显暴砂，已经修补，壶底外有一长0.8CM干窑裂，未见渗水，圈足有明显的自然磨损，盖墙和流口有小磕，已经修补，气孔明显偏大，在桶身上有几处不明显飞釉，泥料上偶有火疵点，在提梁耳与身桶交接处，存在几处明显的明针痕迹。盖内为隶书款“唐凤芝印”，底款为图案款“凤芝”。 初看此壶，使用痕迹明显，泥料优秀到代，窑火相当足，包浆自然真实，手工痕迹非常明显，器型文隽恬静，桶身及流的力度把握恰当，壶流自然挺括，壶身架子匀称，器型符合洋桶法度，虽有小残但品象干净。 唐凤芝是民国时期的紫砂名手，解放后人身自由受到过管制，此前在网上偶尔见过其作品，但仅限于图片资料，在得到此壶前我对他的资料背景也就如此了。现在既然手上有他款的作品了，当然的想对他的壶和他的生平很感兴趣，遂上网搜索，但结果并不如人意，代表性的有以下几点，提供的唐凤芝资料较可靠（以下几点为网 |
新浪博客
络资料，仅用于参考学习）：
1、唐凤芝1898—1972年，名艺人。构思创作力极强，有过目不忘之美誉，主要作品：鱼化龙壶、松鼠葡萄壶、合菱壶、蜂菊壶、国光壶、风卷葵壶等200多传统与创作作品，所有作品自画成画册二集，是近代名艺人中1916—1961年间新作最多和作品最多的艺人。“国光壶”被载入中国工艺美术大全古陶瓷收藏一书。（选自紫晨轩网）
2、是宜兴紫砂工艺厂建厂初期的紫砂艺人，唐老一生多受磨难，为庆祝抗战胜利唐老送“抗战胜利壶”与**人，（注：想是指国民党人士之类）这却成为他一生的杀身之祸，解放了，太阳升起来了，人民翻身了.，唐老在当时的蜀山陶业生产合作社认真的工作，拿出了不少的优秀作品，比如 “国光壶”证明老人是爱国的，其作品受世人瞩目，但就因为“那件”事情最后得到的是“永世不得翻身”的结果，戴高帽进牛棚当“运动员”，好像他就是人民的罪人公敌。（选自陶都网论坛）
3、唐凤芝生于上袁村，是上个世纪的同龄人。在五十年代初期蜀山陶业合作社成立时就被聘请为技术骨干。“善于创新，工艺精良”，设计制作了“抗战胜利壶”。拳拳爱国心却改变了老人的人生轨迹，这件事让他老人家戴高帽、进牛棚，人身自由受他人管制，得到了“永世不得翻身”的结果。（选自网络）
4、唐凤芝的名字在这个紫砂村里绝对占有一席之地，现在许多紫砂的文字很少提到这位紫砂艺人的名字，这与他的坎坷经历有关，但是历史终究是公正的。唐凤芝（1900-1975）生于川埠上袁村（此处生卒年与第3点相同，与第1点资料有出入，待考），在民国时期即是著名的制壶名家，他的壶被当时的报纸称为“出品精良，驰誉遐迩”、“名震中外，视若珍宝”。1945年，唐凤芝以拳拳爱国之心创作了一把《抗日战争胜利壶》备受社会各界瞩目。解放后，唐凤芝全心致力于复兴蜀山陶业社的工作，并发表了“争取对外贸易，驰誉欧美两洲”的重要革新思想。在50年代初，蜀山陶业社成立时，唐凤芝被聘为技术骨干。文革期间，唐凤芝因被纠缠于历史问题，惨遭厄运，被戴高帽，关牛棚，进监牢，失去了人身自由，并得到了永世不得翻身的结果。最终，这位为紫砂付出毕生心血的老艺人郁郁而终，他留下的许多优秀作品被国内外收藏家珍藏。
唐凤芝有三个弟弟，唐树林、唐树芝、唐祝和，都是制壶高手，其中，小弟唐祝和不仅茶壶做得好，从紫砂泥料精选、造型设计到烧成，做工具样样精通，是公认的紫砂全才。宜兴紫砂厂成立时，懂技术、善管理的唐祝和就任第一任的生技股股长，兼耐火分厂厂长，由于受到文革的冲击，全家下放农村，但始终以陶业为乐，坚持壶艺创作，他首先在极其艰苦的条件下，创办了周墅耐火厂（现为宜兴远舟集团）八十年代初，为了使一起下放的紫砂艺人有更好的创作环境，他把下放的技术骨干集中起来，创办了宜兴紫砂工艺二厂，并培养了一大批农村的紫砂人才，就在唐祝和正想在他终生热爱的紫砂事业上大干一番的时候，不幸因病于1984年逝世，享年67岁，唐祝和的九个子女中，有七个子女及其后代几十人在从事紫砂艺术工作。（选自唐氏陶艺网）
我生活在北京，远离宜兴，又生于七三年，唐凤芝的人和他所经历的那段历史对我来说是陌生的。巧的是，唐凤芝的侄子唐老在北京的马莲道开店，几天前的一个下午，我抱着试一试的心理走进了他的店。接待我的是唐先生的夫人吕女士，说明来意，我把壶放在了桌上，吕女士看了一眼后就转身到楼上请出了唐先生，简单的寒喧了几句后，唐老先生仔细地对壶里壶外端详了一遍，一边倒茶，一边说，一看到你的壶，心里就有了底了，刚才又仔细地验证了一下，不错，是我大伯父唐凤芝的。你得到这把壶，也是有缘分的。
睹物思人，一把壶打开了唐老先生的话匣子。你这壶是唐凤芝６９年到７０年做的，在当时来讲还算是做的好些的，我大伯父７２年去世的，在他去世前，眼里生了翳，看不见了，壶就做得不细致了，他当时可以说是饿死的，去世前那几年，他做了一些洋桶，好些的８角一把，差点的４角一把，就是这样，也是吃不上什么的。我大伯父在解放前做过保长，现在说起来也不是什么官，可在５６到５８年的时候，他就被定成了地富反坏右分子，被关起来了。当时人家还算对他不错，给他一个做壶的地方，他每天就专心做壶，所以说唐凤芝的精品大部分是那个时期出来的。到六十年代文革时期他的日子就不好过了，生活不下去了，他就私下做些壶，主要是洋桶，厂里的窑是不让他去烧的，他只好到乡下的烧琉璃瓦的窑或烧缸的窑上去烧，那些窑因为是烧瓦和缸的，烧得温度高，对紫砂器来说有些受不住，他就把壶放在窑的下部烧，这样窑温低些，你这把壶的窑温相当的足，料的感觉相当好，而且粘有飞釉，这就是那时他求人去烧的窑。他当年的眼力已经不好，这壶的细部就不足了，但架子很好，这好比我写毛笔字，写熟了，闭起眼睛，写出的字也是我的笔迹。在做壶上，他是有些自己的规矩的，你看这出水孔的排法和有些地方的线条，就是唐凤芝的做法。我们唐家做的好的是鱼化龙，有圆的有扁的，当时在丁山是出名的，唐凤芝做壶的品种很多，是个真正的名手，他还写得一笔好字，还把自己做的壶都画过图总结的。记得他死后，骨灰还是我在没人的时候找的地方去埋的。当时心里默记下了准确的位置，前些年，他生前的一个老朋友的一个儿子，还按他去世的老父亲的遗愿，来宜兴找过唐凤芝，经多方周折，总算找到他的后人，在祭扫前，还是打电话问的我骨灰的具体地方。目前我这里没有他的照片，现在他的一个后人长得和他很像。两个多小时，老先生和我说了不少关于唐凤芝的旧事，听得我仿佛是回到了那个时代。
出得门后，看到眼前光景，恍如隔世，不禁轻叹一声，壶啊，人啊。
1、唐凤芝1898—1972年，名艺人。构思创作力极强，有过目不忘之美誉，主要作品：鱼化龙壶、松鼠葡萄壶、合菱壶、蜂菊壶、国光壶、风卷葵壶等200多传统与创作作品，所有作品自画成画册二集，是近代名艺人中1916—1961年间新作最多和作品最多的艺人。“国光壶”被载入中国工艺美术大全古陶瓷收藏一书。（选自紫晨轩网）
2、是宜兴紫砂工艺厂建厂初期的紫砂艺人，唐老一生多受磨难，为庆祝抗战胜利唐老送“抗战胜利壶”与**人，（注：想是指国民党人士之类）这却成为他一生的杀身之祸，解放了，太阳升起来了，人民翻身了.，唐老在当时的蜀山陶业生产合作社认真的工作，拿出了不少的优秀作品，比如 “国光壶”证明老人是爱国的，其作品受世人瞩目，但就因为“那件”事情最后得到的是“永世不得翻身”的结果，戴高帽进牛棚当“运动员”，好像他就是人民的罪人公敌。（选自陶都网论坛）
3、唐凤芝生于上袁村，是上个世纪的同龄人。在五十年代初期蜀山陶业合作社成立时就被聘请为技术骨干。“善于创新，工艺精良”，设计制作了“抗战胜利壶”。拳拳爱国心却改变了老人的人生轨迹，这件事让他老人家戴高帽、进牛棚，人身自由受他人管制，得到了“永世不得翻身”的结果。（选自网络）
4、唐凤芝的名字在这个紫砂村里绝对占有一席之地，现在许多紫砂的文字很少提到这位紫砂艺人的名字，这与他的坎坷经历有关，但是历史终究是公正的。唐凤芝（1900-1975）生于川埠上袁村（此处生卒年与第3点相同，与第1点资料有出入，待考），在民国时期即是著名的制壶名家，他的壶被当时的报纸称为“出品精良，驰誉遐迩”、“名震中外，视若珍宝”。1945年，唐凤芝以拳拳爱国之心创作了一把《抗日战争胜利壶》备受社会各界瞩目。解放后，唐凤芝全心致力于复兴蜀山陶业社的工作，并发表了“争取对外贸易，驰誉欧美两洲”的重要革新思想。在50年代初，蜀山陶业社成立时，唐凤芝被聘为技术骨干。文革期间，唐凤芝因被纠缠于历史问题，惨遭厄运，被戴高帽，关牛棚，进监牢，失去了人身自由，并得到了永世不得翻身的结果。最终，这位为紫砂付出毕生心血的老艺人郁郁而终，他留下的许多优秀作品被国内外收藏家珍藏。
唐凤芝有三个弟弟，唐树林、唐树芝、唐祝和，都是制壶高手，其中，小弟唐祝和不仅茶壶做得好，从紫砂泥料精选、造型设计到烧成，做工具样样精通，是公认的紫砂全才。宜兴紫砂厂成立时，懂技术、善管理的唐祝和就任第一任的生技股股长，兼耐火分厂厂长，由于受到文革的冲击，全家下放农村，但始终以陶业为乐，坚持壶艺创作，他首先在极其艰苦的条件下，创办了周墅耐火厂（现为宜兴远舟集团）八十年代初，为了使一起下放的紫砂艺人有更好的创作环境，他把下放的技术骨干集中起来，创办了宜兴紫砂工艺二厂，并培养了一大批农村的紫砂人才，就在唐祝和正想在他终生热爱的紫砂事业上大干一番的时候，不幸因病于1984年逝世，享年67岁，唐祝和的九个子女中，有七个子女及其后代几十人在从事紫砂艺术工作。（选自唐氏陶艺网）
我生活在北京，远离宜兴，又生于七三年，唐凤芝的人和他所经历的那段历史对我来说是陌生的。巧的是，唐凤芝的侄子唐老在北京的马莲道开店，几天前的一个下午，我抱着试一试的心理走进了他的店。接待我的是唐先生的夫人吕女士，说明来意，我把壶放在了桌上，吕女士看了一眼后就转身到楼上请出了唐先生，简单的寒喧了几句后，唐老先生仔细地对壶里壶外端详了一遍，一边倒茶，一边说，一看到你的壶，心里就有了底了，刚才又仔细地验证了一下，不错，是我大伯父唐凤芝的。你得到这把壶，也是有缘分的。
睹物思人，一把壶打开了唐老先生的话匣子。你这壶是唐凤芝６９年到７０年做的，在当时来讲还算是做的好些的，我大伯父７２年去世的，在他去世前，眼里生了翳，看不见了，壶就做得不细致了，他当时可以说是饿死的，去世前那几年，他做了一些洋桶，好些的８角一把，差点的４角一把，就是这样，也是吃不上什么的。我大伯父在解放前做过保长，现在说起来也不是什么官，可在５６到５８年的时候，他就被定成了地富反坏右分子，被关起来了。当时人家还算对他不错，给他一个做壶的地方，他每天就专心做壶，所以说唐凤芝的精品大部分是那个时期出来的。到六十年代文革时期他的日子就不好过了，生活不下去了，他就私下做些壶，主要是洋桶，厂里的窑是不让他去烧的，他只好到乡下的烧琉璃瓦的窑或烧缸的窑上去烧，那些窑因为是烧瓦和缸的，烧得温度高，对紫砂器来说有些受不住，他就把壶放在窑的下部烧，这样窑温低些，你这把壶的窑温相当的足，料的感觉相当好，而且粘有飞釉，这就是那时他求人去烧的窑。他当年的眼力已经不好，这壶的细部就不足了，但架子很好，这好比我写毛笔字，写熟了，闭起眼睛，写出的字也是我的笔迹。在做壶上，他是有些自己的规矩的，你看这出水孔的排法和有些地方的线条，就是唐凤芝的做法。我们唐家做的好的是鱼化龙，有圆的有扁的，当时在丁山是出名的，唐凤芝做壶的品种很多，是个真正的名手，他还写得一笔好字，还把自己做的壶都画过图总结的。记得他死后，骨灰还是我在没人的时候找的地方去埋的。当时心里默记下了准确的位置，前些年，他生前的一个老朋友的一个儿子，还按他去世的老父亲的遗愿，来宜兴找过唐凤芝，经多方周折，总算找到他的后人，在祭扫前，还是打电话问的我骨灰的具体地方。目前我这里没有他的照片，现在他的一个后人长得和他很像。两个多小时，老先生和我说了不少关于唐凤芝的旧事，听得我仿佛是回到了那个时代。
出得门后，看到眼前光景，恍如隔世，不禁轻叹一声，壶啊，人啊。