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工施釉，所以釉面就存在一定的规整性、均齐性。
通常背火面，因为木灰和热量随着火焰从投柴孔流向烟囱，所以背火面一般落灰就会比受火面要少得很多，所以形成背火面的釉面应比受火面要少得很多。
我们再来看一个不上釉的柴烧，下面6张图均为同一个杯：
因为有受火面，所以杯口内沿也形成釉面，但背火面杯口内沿因没有受到落灰的眷顾，无法形成釉面。
落灰自然随机飘落，因不同窑位落灰的数量也不同，所以形成的面积都不一样。另外烧窑过程每个阶段气氛不同，釉面的色彩也不一样。釉面的变化需要时间，所以每个层次过渡会很自然。
上图为府拍，杯内因受火面的落灰比背火面要多，所以形成的自然釉面的面积要多，要大。
从侧面看，从受火面到背火面（上图中从左到右），釉面也在逐渐减少。
上图为背面，因有背火，所以落灰就会相对从受火面少得较多，形成的釉面也很少。同时也因温度比受火面要低，落灰熔入坯体的程度也低，所以釉面的光滑度也没有受火面要油亮。
上图为底部，落灰要想依附在坯体上，一定要有支撑，因为落灰也有一定的重量，底部向内弯，落灰没有支撑，无法在底部形成釉面。这一点又是识别天然灰釉技巧之一。
我们再来看它们直接的对比图：
综上所述的识别天然灰釉技巧，就是根据柴烧存在的受（向）火面和背火面，落灰飘附在陶坯上数量、面积就存在差异，从而导致自然形成的天然灰釉的面积、厚度、色彩的变化。不知朋友您是否看明白没？
通常背火面，因为木灰和热量随着火焰从投柴孔流向烟囱，所以背火面一般落灰就会比受火面要少得很多，所以形成背火面的釉面应比受火面要少得很多。
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因为有受火面，所以杯口内沿也形成釉面，但背火面杯口内沿因没有受到落灰的眷顾，无法形成釉面。
落灰自然随机飘落，因不同窑位落灰的数量也不同，所以形成的面积都不一样。另外烧窑过程每个阶段气氛不同，釉面的色彩也不一样。釉面的变化需要时间，所以每个层次过渡会很自然。
上图为府拍，杯内因受火面的落灰比背火面要多，所以形成的自然釉面的面积要多，要大。
从侧面看，从受火面到背火面（上图中从左到右），釉面也在逐渐减少。
上图为背面，因有背火，所以落灰就会相对从受火面少得较多，形成的釉面也很少。同时也因温度比受火面要低，落灰熔入坯体的程度也低，所以釉面的光滑度也没有受火面要油亮。
上图为底部，落灰要想依附在坯体上，一定要有支撑，因为落灰也有一定的重量，底部向内弯，落灰没有支撑，无法在底部形成釉面。这一点又是识别天然灰釉技巧之一。
我们再来看它们直接的对比图：
综上所述的识别天然灰釉技巧，就是根据柴烧存在的受（向）火面和背火面，落灰飘附在陶坯上数量、面积就存在差异，从而导致自然形成的天然灰釉的面积、厚度、色彩的变化。不知朋友您是否看明白没？
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