“竹石幽兰合一家，乾坤正气此间赊”
——郑板桥和他的《寿竹芳兰》图
乾隆十八年癸酉（公元1753年）春，六十一岁的郑板桥，因“请赈忤大吏”，就此称病，辞去了潍县县令的官职。临行前，他给县里的士绅画了一幅竹子，题诗云：“乌纱掷去不为官，囊橐萧萧两袖寒。写去一枝清瘦竹，秋风江上作鱼竿。”这首诗清高悲愤，无异于一篇宣言书。他掷去乌纱后，要潜心丹青，追求艺术的真谛了。自此以后，直至去世，郑板桥画了很多的兰、竹、石，并以大幅居多。这张《寿竹芳兰图》就是他辞官七年后创作的，堪称晚年的精品之作。
我们先来看画的题款，文曰：“自笑书生翰墨荒，漫夸石瘦竹兰芳。千花万卉皆神品，还让君家老复堂。乾隆庚辰暮春，板桥郑燮。”这个题款里面有四句诗，是他典型的以七言绝句落款的题画诗。我们知道，在“扬州八怪”中，郑板桥的题画诗是与众不同的，他已经摆脱了单纯的以诗就画或以画就诗的做法，而是像他自己所说的那样，讲求以“画状画之像”和以“诗发难画之意”，强调的是一种诗情画意，互为表里的意境之美。
以诗题画，古已有之，早在郑板桥之前，善画幽篁的文同（字与可，北宋著名画家、诗人，以画竹著称于世）就在《墨竹诗》中云：“拟将一段鹅溪绢，扫取寒梢万尺长”；同样以写竹闻名的元四家吴镇（字仲圭，号梅道人，擅山水、墨竹）也有“我亦有亭深竹里，也思归去听秋声”的句子。郑板桥是很佩服这两位书画史上的巨匠的，不单因其画名，更是因为他们的诗好。所以，他给了很高的评价，认为文、吴的诗，“诗意清绝”。由此，他们的名气、才气、成就是“不独以画传的”，并认为有这样几句题画的好诗，而“使画益传”也。在两位前人面前，板桥先生还是很谦虚的，他自称“既不能诗，又不能画”，是勉强试着题写的。然而，众所周知，郑板桥的诗、书、画是堪称三绝的，那么我们眼前的这幅画中的诗画意境如何呢？
我们看：诗的前两句，画家就作了自嘲，说自己本是一个读书人，应该好好地做学问，可偏偏“不务正业”而荒废了。出于个人的喜好，只是用手中的笔随便涂抹些竹石和幽兰。后两句意思一转，承接上两句说：我画的这些墨笔之物，是不为一般人欣赏的，相比于那些色彩艳丽，形态多姿的“千花万卉”来讲，还是老朋友李复堂的神来之笔更好。也许正是“诗无定解”的言之多义，成就了诗歌的魅力。既说
——郑板桥和他的《寿竹芳兰》图
乾隆十八年癸酉（公元1753年）春，六十一岁的郑板桥，因“请赈忤大吏”，就此称病，辞去了潍县县令的官职。临行前，他给县里的士绅画了一幅竹子，题诗云：“乌纱掷去不为官，囊橐萧萧两袖寒。写去一枝清瘦竹，秋风江上作鱼竿。”这首诗清高悲愤，无异于一篇宣言书。他掷去乌纱后，要潜心丹青，追求艺术的真谛了。自此以后，直至去世，郑板桥画了很多的兰、竹、石，并以大幅居多。这张《寿竹芳兰图》就是他辞官七年后创作的，堪称晚年的精品之作。
我们先来看画的题款，文曰：“自笑书生翰墨荒，漫夸石瘦竹兰芳。千花万卉皆神品，还让君家老复堂。乾隆庚辰暮春，板桥郑燮。”这个题款里面有四句诗，是他典型的以七言绝句落款的题画诗。我们知道，在“扬州八怪”中，郑板桥的题画诗是与众不同的，他已经摆脱了单纯的以诗就画或以画就诗的做法，而是像他自己所说的那样，讲求以“画状画之像”和以“诗发难画之意”，强调的是一种诗情画意，互为表里的意境之美。
以诗题画，古已有之，早在郑板桥之前，善画幽篁的文同（字与可，北宋著名画家、诗人，以画竹著称于世）就在《墨竹诗》中云：“拟将一段鹅溪绢，扫取寒梢万尺长”；同样以写竹闻名的元四家吴镇（字仲圭，号梅道人，擅山水、墨竹）也有“我亦有亭深竹里，也思归去听秋声”的句子。郑板桥是很佩服这两位书画史上的巨匠的，不单因其画名，更是因为他们的诗好。所以，他给了很高的评价，认为文、吴的诗，“诗意清绝”。由此，他们的名气、才气、成就是“不独以画传的”，并认为有这样几句题画的好诗，而“使画益传”也。在两位前人面前，板桥先生还是很谦虚的，他自称“既不能诗，又不能画”，是勉强试着题写的。然而，众所周知，郑板桥的诗、书、画是堪称三绝的，那么我们眼前的这幅画中的诗画意境如何呢？
我们看：诗的前两句，画家就作了自嘲，说自己本是一个读书人，应该好好地做学问，可偏偏“不务正业”而荒废了。出于个人的喜好，只是用手中的笔随便涂抹些竹石和幽兰。后两句意思一转，承接上两句说：我画的这些墨笔之物，是不为一般人欣赏的，相比于那些色彩艳丽，形态多姿的“千花万卉”来讲，还是老朋友李复堂的神来之笔更好。也许正是“诗无定解”的言之多义，成就了诗歌的魅力。既说