在讨论唐宋词中的衬字之前，先来了解一下衬字。那么，何为衬字呢？
《汉语大词典》对衬字的解释：“曲词中在曲律规定的字数之外增加的字。常用以补足语气，增加声情色彩。它在歌唱时不占重要拍子，不能用于句末，不能做韵脚。字数不论，一般小令衬字少，套数多，杂剧更多。也称垫字。”又引明代王骥德《曲律》：“古诗余无衬字，衬字自南、北二曲始。北曲配弦索，虽繁声稍多，不妨引带。南曲取按拍板，板眼紧慢有数；衬字太多，抢带不及，则调中正字反不分明。”
《辞海》对衬字的解释：“在曲调规定的字数即正字外，再于句中增字，所增之字称为‘衬字’。一般只用于补足语气或描摹情态，在歌唱时不占‘重拍子’，不能用于句末或停顿处；字数并无规定，但一般不超过正字。衬字在北曲中多，南曲中少；剧曲中多，散曲中少；套曲中多，小令中少。”
《汉语大词典》和《辞海》分别对衬字的含义、功用、特点等作了简明扼要的论述，但却都是对曲而言，并未考虑衬字在词中的使用情况。关于词有无衬字这个问题，历来颇多争论。其实，曲由词出，词曲本为一家，有些曲牌与词牌全同，有些与词牌小异，还有一些是截取词牌的一半，这都说明了曲牌对词牌在音乐上的继承和发展关系。词曲一理，曲用衬字，词也当然可以。本文就是浅谈衬字在唐宋词中的使用情况。
敦煌曲子词多用衬字。如《望江南》：“天上月，遥望似一团银。夜久更阑风渐紧，为奴吹散月边云，照见负心人。”似为衬字。《菩萨蛮》：“枕前发尽千般愿，要休且待青山烂。水面上秤锤浮，直待黄河彻底枯。 白日参辰现，北斗回南面。休即未能休，且待三更见日头。”上、直待、且待为衬字。《鹊踏枝》：“叵耐灵鹊多谩语，送喜何曾有凭据？几度飞来活捉取，锁上金笼休共语。 比拟好心来送喜，谁知锁我在金笼里。欲他征夫早归来，腾身却放我向青云里。”在、却、向为衬字。《南歌子》：“自从君去后，无心恋别人。梦中面上指痕新。罗带同心自绾，被蛮儿踏破裙。 蝉鬓珠帘乱，金钗旧股分。红妆垂泪哭郎君。信是南山松柏，无心恋别人。”被蛮儿、无心为衬字。
词，又称曲子词，最初是由民间配乐创作，王
《汉语大词典》对衬字的解释：“曲词中在曲律规定的字数之外增加的字。常用以补足语气，增加声情色彩。它在歌唱时不占重要拍子，不能用于句末，不能做韵脚。字数不论，一般小令衬字少，套数多，杂剧更多。也称垫字。”又引明代王骥德《曲律》：“古诗余无衬字，衬字自南、北二曲始。北曲配弦索，虽繁声稍多，不妨引带。南曲取按拍板，板眼紧慢有数；衬字太多，抢带不及，则调中正字反不分明。”
《辞海》对衬字的解释：“在曲调规定的字数即正字外，再于句中增字，所增之字称为‘衬字’。一般只用于补足语气或描摹情态，在歌唱时不占‘重拍子’，不能用于句末或停顿处；字数并无规定，但一般不超过正字。衬字在北曲中多，南曲中少；剧曲中多，散曲中少；套曲中多，小令中少。”
《汉语大词典》和《辞海》分别对衬字的含义、功用、特点等作了简明扼要的论述，但却都是对曲而言，并未考虑衬字在词中的使用情况。关于词有无衬字这个问题，历来颇多争论。其实，曲由词出，词曲本为一家，有些曲牌与词牌全同，有些与词牌小异，还有一些是截取词牌的一半，这都说明了曲牌对词牌在音乐上的继承和发展关系。词曲一理，曲用衬字，词也当然可以。本文就是浅谈衬字在唐宋词中的使用情况。
敦煌曲子词多用衬字。如《望江南》：“天上月，遥望似一团银。夜久更阑风渐紧，为奴吹散月边云，照见负心人。”似为衬字。《菩萨蛮》：“枕前发尽千般愿，要休且待青山烂。水面上秤锤浮，直待黄河彻底枯。 白日参辰现，北斗回南面。休即未能休，且待三更见日头。”上、直待、且待为衬字。《鹊踏枝》：“叵耐灵鹊多谩语，送喜何曾有凭据？几度飞来活捉取，锁上金笼休共语。 比拟好心来送喜，谁知锁我在金笼里。欲他征夫早归来，腾身却放我向青云里。”在、却、向为衬字。《南歌子》：“自从君去后，无心恋别人。梦中面上指痕新。罗带同心自绾，被蛮儿踏破裙。 蝉鬓珠帘乱，金钗旧股分。红妆垂泪哭郎君。信是南山松柏，无心恋别人。”被蛮儿、无心为衬字。
词，又称曲子词，最初是由民间配乐创作，王