读过李娟教授《悠悠诗词集》两部，爱不释手，尤如品尝香茗，回味之后仍有余香。
诗集中以“春、夏、秋、冬”为导引，春从七律《初见》开始直到五绝《庚子暮春雨雪》，夏从七绝《夏夜》开始，直到五绝《夏雨》，秋从步韵宝玉七律《忆菊》到五绝《芦花》；冬从五律《惜》到七律《大寒》，455篇诗作均系作者有感而发，咏物寄情，诗情画意，雅致脱俗。
诗人以春景和春花为载体，抒发自己的情感，诗人在七律《萦怀》中写到：“娥眉懒扫黄花瘦，绮梦难筹凡醴停，阶草已衔碧痕绿，何当共数满天星”。诗的结构细密，情意曲折，重点突出，“娥眉懒扫黄花瘦”，不由让人想到李清照在醉花阴中的千古名句：帘卷西风，人比黄花瘦。“何当共数满天星”，又让人联想到唐代著名诗人李商隐《夜雨寄北》中的千古名句：“何当共剪西窗竹，却话巴山夜雨时”。历史过千年，诗人的意境显然更为高远。台阶上的草与大地上的草连为一体，共同去看满天的星辰，也不禁让人们想起汉代著名天文学家张衡小时候数星星的故事。八句的律诗中三处用典，足见作者文化底蕴之深厚。
作者七律《归途》中写道：“轻寒未解听孤枕，弱絮难遮问浦津，莫道归途寻不得，圆融本趣一痕新”。此作给我们描绘出远走外乡的游子，归乡心切，直奔渡口，但是因为时间过于久远，已经找不到回家的路，归到原来的日子，其实自己的足迹还是那么新鲜。这样的诗作让我们想起，不管我们走到多远的地方，也不能忘记回家的路。但是在经历人生的浮华和失落之后，我们能否还回归初心，能否还找到回家的路，诗人的笔下忧思呈现，格局凸显。
相比诗作的大气磅礴，作者的词作更显婉约清丽。《海棠春·春归》词中作者这样描述：“别来恍似纷飞絮，那时节，何须记取，脉脉数庭花，有梦轻如许”。这首词层次清晰，语意含蓄，我们不禁也沉浸在作者描绘的意境中：我们相别在杨絮飘逸的晚春时节，不用记得曾经发生过什么，只要看到芬芳吐香的院庭内的鲜花，我们就会有自己的梦想和青春。
作者在《浪淘沙·惜别》中写道：“情重古今同，聚散由风，别时却已问相逢，纵使离愁遮泪眼，但指归鸿”。此词颇有易安居士遗风，字里行间透露着作者对友人别离时的伤感，也表露出对未来的向往，分别是为了更好的相逢，归来的
诗集中以“春、夏、秋、冬”为导引，春从七律《初见》开始直到五绝《庚子暮春雨雪》，夏从七绝《夏夜》开始，直到五绝《夏雨》，秋从步韵宝玉七律《忆菊》到五绝《芦花》；冬从五律《惜》到七律《大寒》，455篇诗作均系作者有感而发，咏物寄情，诗情画意，雅致脱俗。
诗人以春景和春花为载体，抒发自己的情感，诗人在七律《萦怀》中写到：“娥眉懒扫黄花瘦，绮梦难筹凡醴停，阶草已衔碧痕绿，何当共数满天星”。诗的结构细密，情意曲折，重点突出，“娥眉懒扫黄花瘦”，不由让人想到李清照在醉花阴中的千古名句：帘卷西风，人比黄花瘦。“何当共数满天星”，又让人联想到唐代著名诗人李商隐《夜雨寄北》中的千古名句：“何当共剪西窗竹，却话巴山夜雨时”。历史过千年，诗人的意境显然更为高远。台阶上的草与大地上的草连为一体，共同去看满天的星辰，也不禁让人们想起汉代著名天文学家张衡小时候数星星的故事。八句的律诗中三处用典，足见作者文化底蕴之深厚。
作者七律《归途》中写道：“轻寒未解听孤枕，弱絮难遮问浦津，莫道归途寻不得，圆融本趣一痕新”。此作给我们描绘出远走外乡的游子，归乡心切，直奔渡口，但是因为时间过于久远，已经找不到回家的路，归到原来的日子，其实自己的足迹还是那么新鲜。这样的诗作让我们想起，不管我们走到多远的地方，也不能忘记回家的路。但是在经历人生的浮华和失落之后，我们能否还回归初心，能否还找到回家的路，诗人的笔下忧思呈现，格局凸显。
相比诗作的大气磅礴，作者的词作更显婉约清丽。《海棠春·春归》词中作者这样描述：“别来恍似纷飞絮，那时节，何须记取，脉脉数庭花，有梦轻如许”。这首词层次清晰，语意含蓄，我们不禁也沉浸在作者描绘的意境中：我们相别在杨絮飘逸的晚春时节，不用记得曾经发生过什么，只要看到芬芳吐香的院庭内的鲜花，我们就会有自己的梦想和青春。
作者在《浪淘沙·惜别》中写道：“情重古今同，聚散由风，别时却已问相逢，纵使离愁遮泪眼，但指归鸿”。此词颇有易安居士遗风，字里行间透露着作者对友人别离时的伤感，也表露出对未来的向往，分别是为了更好的相逢，归来的