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朱耷作品欣赏

2012-11-01 16:05阅读：

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朱耷（八大山人）（约1626一约1705），江西南昌人。生于明朝天启六年，是明宗室后裔，传为明宁潘朱权孙弋阳王奠土监的七世孙。八大山人，字雪个，明宗室。明亡后，曾剃发为僧，因尝持八大人觉经，故又号八大山人。中年兼宗道教，晚年以儒士终。工书法，尤善画山水、花鸟、竹木，豪迈自然，不拘形式，为一代宗匠。其佯狂玩世，疯疯颠颠，一生大半世以鬻书卖画为衣食.以冷逸空灵的笔墨和孤傲不群的形象，来宣泄他满腔的悲愤和家国之痛。
清 八大山人 《芦雁图》
朱耷路清初四大画僧路中国花鸟画五十七（432-437）

朱耷《芦雁图》
画作自识“八大山人写”，“八大山人”白文印，“何园”、“真赏”朱文印。另钤有“安次王氏慎修堂珍藏书画印”一方。
画面：一群大雁嬉戏于河岸，或休憩，或理羽，或昂首呼唤在空中翱翔的伴侣。右侧陡坡耸立，芦荻倒垂，表现了花鸟的自然生态之美。信笔写之，于豪放中见温雅，简率中见韵致。
清 八大山人 《枯木寒鸭图》
朱耷路清初四大画僧路中国花鸟画五十七（432-437）
朱耷《枯木寒鸭图》
这幅在八大山人的作品中是少见的。其睡鸭姿态突出地反映出八大山人孤傲、冷峻的性格特点。
画面：景物萧索，枯树上栖卧四枝寒鸭，旁边一巨石之上，另一鸭单足而立，向下鼓噪而鸣，树上一鸭向上回应争鸣，另一鸭正警惕顾盼，而中间一鸭却闭目安睡，不为所动。树干、巨石均为淡墨点染而成，略加赭色渲染，笔触独放自由。寒鸭用笔较为工整，浓淡二墨兼施，略施淡彩，质感丰富，造型生动逼真。
清 八大山人 《荷花小鸟》
朱耷路清初四大画僧路中国花鸟画五十七（432-437）
朱耷《荷花小鸟》
朱耷的艺术个性，反映了他对一切客观景物，总有一种阴沉孤寂之感。正如“扬州画派”郑板桥所评价的那样：“横涂竖抹千千幅，墨点无多泪点多。”虽然在他的作品中，缺少那种酣畅淋漓、健康轻快的情调，但健劲精练的笔墨，却饱蕴着作者的心境色彩。
画面：孤石倒立，残荷斜挂，一只缩着脖子、瞪着白眼的水鸟，孤零零地蹲在石头顶上，显得极其冷落孤僻，很像画家的自我写照，具有强烈的艺术个性。
清 八大山人 《松鹿图》
朱耷路清初四大画僧路中国花鸟画五十七（432-437）
朱耷《松鹿图》
水墨画一松一鹿，左上方落款“八大山人”，下钤有朱色阴文印”八大山人”，阳文印“各園”各一枚。
画面：鹿作回顾状。笔墨甚简。图中画一老松，根浅干高，上粗下细，枝枯叶疏，似病人躯干，显示出生命的衰弱和意志的消沉。树后画一头重脚轻、摇摇欲坠的怪石，石旁画一只形体扭曲、双目圆瞪的鹿，地上是稀少短小的枯草。画面布局得当，笔法苍劲，流畅生动，寓意极深。
清 八大山人 《空谷苍鹰图》
朱耷路清初四大画僧路中国花鸟画五十七（432-437）
朱耷《空谷苍鹰图》
画作自识“八大山人写”，字体接近作者八十岁时的款式，应是他晚年之作。图上钤“八大山人”白文印，“何园”、“真赏”朱文印。并钤有“程士辰”收藏印。
画面：万籁寂静的空谷中，一只苍鹰正静静地注视着远方；深邃的山谷，溪流潺潺，巨石上苍鹰兀立，一副傲然孤高的神气。联想朱耷晚年凭一枝笔安身立命的艰难境遇，似可领悟其中的深晦寓意。山崖岩石画法取法于董其昌，笔致秀婉清润，而稍变为浑穆虚和。苍鹰以松灵的淡墨与清劲的浓墨勾皴相结合，表达出羽绒的质感和俊发的神态。
清 八大山人 《荷石水禽图》
朱耷路清初四大画僧路中国花鸟画五十七（432-437）
朱耷《荷石水禽图》
八大山人曾自云： “湖中新莲与西山宅边古松，皆吾静观而得神者。”可见其画荷是观察入微，静观悟对而以意象为之，信手拈来，妙趣自成。款署： “八大山人写”，押“八大山人”白文印。
画面：湖石临塘，疏荷斜挂，两只水鸭或昂首仰望或缩颈望立。意境空灵，余味无穷。荷叶画法奔放自如，墨色浓淡，富有层次，意境深远。
通过对八大山人画的审美分析，我们可以体会到，对于绘画，不能仅从线条、色彩的形式上看，而往往要注意从作者艺术个性上欣赏。这样，我们在审美的感受中，才能较好地理解作者的创作意图体会其所渗透的“美感个性”，收到形式和内容相统一的鉴赏效果。

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