说起青花大王王步，那搞陶瓷收藏的应该没有不听说过的。
但知道王步先生也是堆白高手，知道的就不多了。
笔者也是对堆白瓷感兴趣后，在雅昌论坛上看到一个帖子才知道的。
和王步先生的青花一样，他的堆白作品一样让人惊艳。
这件作品，藏家认为就是王步先生的作品。
但知道王步先生也是堆白高手，知道的就不多了。
笔者也是对堆白瓷感兴趣后，在雅昌论坛上看到一个帖子才知道的。
和王步先生的青花一样，他的堆白作品一样让人惊艳。
这件作品，藏家认为就是王步先生的作品。
新浪博客
这是《陶磁美术》1959年第一期封底刊载的王步作“粉红地堆菊花加彩七寸瓷盘”；
《陶磁美术》1961年第二期第16页刊载的王步作“粉红地堆花加彩菊花九寸挂盘”；
《陶瓷美术》1964年第六期第31页刊载的陶研所“菊花堆釉盘”。
给个雅昌的链接：桃红釉堆菊花加彩九寸瓷盘
王步(1898--1968)，字仁元，号竹溪，晚年所作青花瓷及中国画常署“陶青老人”，江西丰城县人。从一九零七年来到景德镇至一九六八年病逝，从事陶瓷美术工作长达六十余年，生平创作釉下、釉上、堆雕、刻花瓷器数以万计，尤精于青花。
王步从小喜爱绘画，9岁时在景德镇拜青花艺人许友生为师，1912年出师。从1907年到景德镇，至1968年病逝，从事陶瓷青花艺术创作60余年，生平所作釉下、釉上、堆雕、刻花等瓷作数以万计，尤精于青花，享有'青花大王'之称。其作品画意浑厚、清新、简洁、淳雅，运笔自如、流畅，达到了形神兼备的艺术境界，成为国内外博物馆和收藏家的珍藏。其主要作品有青花番里红“葡萄”纹盘、“荷塘清翠”瓷板及“牵牛花”扁方瓶；青花“双鲇”瓷板、“虾月”瓷板、“菜蔬”四方箭筒，“白菜萝卜”瓷板，“松石芝梅”图小罐等。
发挥材料特点，表现艺术
王晚年十分讲究青料与瓷釉的色泽，他所使用的青料多由自己配制，一般来说，青中微带蓝黑，给人以庄重、浑厚、宁静之感。他的青花瓷忌用纯百釉，而常用一种白里泛青光亮度较弱的釉子，他认为这种釉比纯白釉和古代的重石灰釉含蓄，与青花结合有温厚的效果而无浮滑之感。除此之外，他选用与青花相斗的釉下彩料时，也不用铬绿、锰红，而喜欢选用釉里红与龙泉青釉及淡紫金釉。由于使用这些材料绘制，他的作品常常获得浑厚的艺术效果。
注重造型与装饰的结合
王的青花极为注意装饰与器型的统一关系，如一九六五年赴日展青花釉红扁方瓶，以牵牛花为装饰题材，纹饰随器型旋转而变化。所画鲇鱼、双鸭大盘，均随器型用半刀泥刻成水波纹，即使青花形象突出又与微微下凹的盘面极为一致，独具匠心。
独特的用笔与用料
国画上的渲染在青花上叫作“分水”，用青料在泥坯上分水与宣纸上泼墨作画不同，纸上作画当即可见效果，而青花“分水”当时只是黑压压的一片，只有在烧成之后才能见到效果。王步的大片分水(面积大的一尺余)，从浓到淡一气呵成，料分五色，浑然一体，除“分水”之外，以线为骨，生平好用铁线描与折芦描，用笔圆润苍劲，其线条有如惊蛇走龙，疾驰于淋漓苍润的云水之中(分水)。王步除辛勤劳动一生留下了丰富的陶瓷遗产之外，其正直、朴素、不依附权贵的品格也为人景仰。他在旧社会曾拒绝给封建官僚画题材庸俗的作品，甘心贫穷失业。解放后辛勤劳动，为党为人民创作过无数的优秀作品，尤其是在去世前几年，在探求艺术瓷创新的同时，还希望普通的劳动人民也能使用他的青花，还画了许多民间用瓷的渣胎碗装饰纹样。足见他的艺术和劳动人民息息相关。