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众冥的自由之路》刘亚明巨幅油画文献展”在798四面空间隆重展出。
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▲NO.4P 本次文献展展出艺术家两幅《通向众冥的自由之路》
油画稿以及最后完成稿的胶版印刷品，10幅《此岸》油画系列小稿，8幅素描，一份手稿，18张讲述巨幅油画创作过程的照片，20张记录刘亚明早期从艺生涯的珍贵老照片，数十本刊登艺术家作品及访谈的书籍报刊资料，两台多媒体视频循环播放，悬挂于展厅长廊的中英文时间轴记录了巨制前后世界和个体间息息相关的每一个历史事件，同时还原了艺术家在工作室创作的场景。
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《通向众冥的自由之路》巨幅油画经历了长达2年的艺术创作历程，在其创作过程中，中国乃至世界都在发生着巨大的变化。台风、暴雪、流感、汶川大地震、经济大衰退……社会正遭受着各种各样的灾难。这里的无数手稿、照片、历史事件等文献，记录的正是紧随历史脉络的创作生活，与社会事件的休戚相关，点点滴滴印证着巨制诞生的足迹......
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▲NO.30P 四面空间此次文献展旨在述说巨制背后的故事，以期将艺术家及其创作完整的艺术历程呈现给观众。
刘亚明记者采访录
9月4日至16日，刘亚明的《通向众冥的自由之路》将在中国美术馆展出。
这是一幅表现一场浩大的灾难图景的画作，巨制的长卷中，史诗般的宏大叙事，让我们看到了一幅寓言式的图景。
（《通往众冥的自由之路》全图160多个人物，在16×3米的长卷中或惊悚、或绝望、或迷茫......他们都在逃离。）
谈新作从人文角度关注灾难
来到北京,上世纪80年代的北京蓝天白云、碧空万里,很少有桑拿天。慢慢地北京也开始拥挤了起来,再后来出现了沙尘暴，沉闷压抑的天气常常出现。你会发现很多地方环境都在恶化。
创作这幅大画，是我对当下诸多社会问题作出的思考：人类物欲膨胀造成的灾难将更加频繁，贪婪造成了人际关系的恶化，没有诚信，潜规则已是普遍的社会现象，人们很难靠公平竞争取得成功，我认为自然造成的灾难并不可怕，可怕的是人性的灾难。
世纪寓言——刘亚明巨幅油画《通向众冥的自由之路》集评
贾方舟:这幅大画所展现的情景令人触目惊心……面对这个惊心动魄的虚拟场景，我真的有些惊呆了！
邓平祥:《通向众冥的自由之路》是刘亚明构思多年、又以两年时间绘制完成的一幅巨型油画。画家以惊人的才情和巨大的精神力量为人们创造了一个象征性的、超现象的寓言式的图景……它的出现，尤其是以如此重大的主题、如此规模的画幅出现，应该是中国当代主义另一股力量出现的证明。这并不仅仅是风格的问题，更重要的是中国当代主义艺术表达不能只是情绪，而应该有精神——一种具有精神文化建构意义的精神.
杨卫:将宏大叙事变成个人性的叙事，在当前非常必要。现在的艺术界，尤其是年轻一代的当代艺术，越来越萎缩，更多体现为精神萎缩的图像，人越来越渺小。当然这是真实体验，但在这种真实体验的前提下，我们更需要回顾东西方几千年来文明中所积淀下来的崇高的、理想的以及很有气魄的东西。
皮道坚: 如果艺术家没有用他全部生命、全部心力投入，是不会产生这幅画的，他的投入不是常人所能想象的。这种投入不光是精力和体力上的投入，主要是心灵上的投入，从中我感受到一个知识分子的良知，他对我们当下生存所面临的一系列的问题的敏感和困惑。
丁正耕:他对场面的控制能力，古典精神理解的准确性把握，在近100年的世界绘画史上，这种题材、画面的出现，如果是按其自身文化修养、生命体验、爱情的到来、儿子的出现等诸种原因为前提所完成的创作，将会给我们带来一场意想不到而惊心动魄的戏剧性场面及冲击波。
今日特邀嘉宾博友
曹作兰
现在中国能驾驭这样大画的人已经很少很少了
(2010-09-16 07:02 )
月殇
也谈刘亚明老师的油画《通往众冥的自由之路》
(2010-10-01 15:25)
刘亚明记者采访录
9月4日至16日，刘亚明的《通向众冥的自由之路》将在中国美术馆展出。
这是一幅表现一场浩大的灾难图景的画作，巨制的长卷中，史诗般的宏大叙事，让我们看到了一幅寓言式的图景。
（《通往众冥的自由之路》全图160多个人物，在16×3米的长卷中或惊悚、或绝望、或迷茫......他们都在逃离。）
谈新作从人文角度关注灾难
来到北京,上世纪80年代的北京蓝天白云、碧空万里,很少有桑拿天。慢慢地北京也开始拥挤了起来,再后来出现了沙尘暴，沉闷压抑的天气常常出现。你会发现很多地方环境都在恶化。
创作这幅大画，是我对当下诸多社会问题作出的思考：人类物欲膨胀造成的灾难将更加频繁，贪婪造成了人际关系的恶化，没有诚信，潜规则已是普遍的社会现象，人们很难靠公平竞争取得成功，我认为自然造成的灾难并不可怕，可怕的是人性的灾难。
世纪寓言——刘亚明巨幅油画《通向众冥的自由之路》集评
贾方舟:这幅大画所展现的情景令人触目惊心……面对这个惊心动魄的虚拟场景，我真的有些惊呆了！
邓平祥:《通向众冥的自由之路》是刘亚明构思多年、又以两年时间绘制完成的一幅巨型油画。画家以惊人的才情和巨大的精神力量为人们创造了一个象征性的、超现象的寓言式的图景……它的出现，尤其是以如此重大的主题、如此规模的画幅出现，应该是中国当代主义另一股力量出现的证明。这并不仅仅是风格的问题，更重要的是中国当代主义艺术表达不能只是情绪，而应该有精神——一种具有精神文化建构意义的精神.
杨卫:将宏大叙事变成个人性的叙事，在当前非常必要。现在的艺术界，尤其是年轻一代的当代艺术，越来越萎缩，更多体现为精神萎缩的图像，人越来越渺小。当然这是真实体验，但在这种真实体验的前提下，我们更需要回顾东西方几千年来文明中所积淀下来的崇高的、理想的以及很有气魄的东西。
皮道坚: 如果艺术家没有用他全部生命、全部心力投入，是不会产生这幅画的，他的投入不是常人所能想象的。这种投入不光是精力和体力上的投入，主要是心灵上的投入，从中我感受到一个知识分子的良知，他对我们当下生存所面临的一系列的问题的敏感和困惑。
丁正耕:他对场面的控制能力，古典精神理解的准确性把握，在近100年的世界绘画史上，这种题材、画面的出现，如果是按其自身文化修养、生命体验、爱情的到来、儿子的出现等诸种原因为前提所完成的创作，将会给我们带来一场意想不到而惊心动魄的戏剧性场面及冲击波。
曹作兰
现在中国能驾驭这样大画的人已经很少很少了
(2010-09-16 07:02 )
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