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几件美国博物馆馆藏明式家具

2014-07-20 09:21阅读：

http://blog.sina.cn/dpool/blog/u/1077072554

　　偶然在网上看到，在美国纽约Madison大街的一家名为“明代家具有限公司”的公司，帮助过多家美国博物馆、艺术中心收集过明清家具，并有贴图。感觉其中一些还不错，转到博客里留存。

　　黄花梨束腰灵芝三弯腿榻
　　现藏明尼阿波利斯艺术与设计学院艺术中心。明尼阿波利斯艺术设计学院于1886年建校，在将近125年间一直走在创作艺术的最前端。为了发展成最高级别的艺术设计学院。学院艺术中心藏品属于世界一流之列，其规模和形式与芝加哥美术馆(美国第三大美术馆)相类似。
　　长87.125英寸 (221.3厘米)、深38.75英寸 (98.5厘米) 、高21.1英寸 (53.6厘米)，大约 1575-1650年。 凭借其无懈可击的比例、单纯而出众的形式，以及极简主义的装饰图案，该床榻成为明代中国硬木家具的真正杰作之一。该床榻现在明尼阿波利斯艺术与设计学院艺术中心中国部分可以看到。

几件美国博物馆馆藏明式家具


　　黄花梨高围子罗汉床

　　现藏明代家具有限公司艺廊
　　床板高度：19英寸（48厘米），围子高度：40.75英寸（103.5 厘米），长度：82英寸（208厘米），深：42.25英寸（120厘米）。
　　我们认为这一高围子罗汉床是迄今发现的中国家具中最为重要和独特的家具之一。值得注意的是，不仅是由于它壮观的形式，而且其设计与中国的早期建筑密切相关。
　　Sarah Handler 博士在《中国建筑中的明代家具》第86至88页中对该罗汉床有一段精彩的描述。她写到：“罗汉床，或榻，三面有围子，因此，类似西式沙发，只不过更深。这在1609年的《三才图会》中有说明和标示。当代北京橱柜制造商将此称为罗汉床。罗汉床是书房、妇女卧室中的一件标准家具，而且还用于正厅。
　　因为其高装饰围子，该罗汉床在现存硬木家具中脱影而出。围子的精心设计在床板的厚实和强健的弯脚之间得到平衡。床脚不平躺在地板上，而是抬高到木球和木柱之上，为庞大的家具带来一丝轻盈。床腿的粗犷而连绵的曲线延续到牙子，牙子由1.5英寸厚的、有着精美纹理的黄花梨和厚实、光滑的屉框圆角组成。座位框架的外角痕迹表明，曾经增加了金属支架供装饰或加固。跟通常未被改变的中国床铺一样，床上有软垫，提供舒适硬坦而柔顺的表面。垫子由是一个可移动框架系住，（这里由榆树做成），方便更换。
　　围子由横向条纹面板组成，其比例与图案经过精心调整，以适应空间。从底部的实心面板开始，围子变宽，最终是一排生动的精美荷花。荷花出污泥而不染，是一个最受喜爱的装饰，象征纯洁、正直，与佛教、夏天，和繁殖相关。在围子上，荷花位于一排云头之上（意味着永生和实现愿望），下为秋海棠形螺旋形装饰。莲花还在安徽一些明代房屋中装饰木制雕梁。例如在吴羲之的家中，椽子的短柱支在荷花上面。床围与中国安徽省现有的明代住宅中发现的木雕有着惊人的相似之处，这些明居于十五和十六世纪为当年的惠州（现代涉县）官员和富有盐商所建。
　　该黄花梨罗汉床的围子和角柱与十一和十二世纪床的整体形状类似。在内蒙古解放营子乡的辽代古墓中发现一个全尺寸木制床，上有高围子和云形床脚，晋代古墓颜德元(笔者补充：原文有误，当是金代阎德元墓)中发现一个微型木制模型，他死于1190年，被埋葬在今天的山西大同。”

几件美国博物馆馆藏明式家具
几件美国博物馆馆藏明式家具


　　黄花梨马蹄罗汉床
　　现藏美国加州中国古典家具博物馆。该博物馆位于美国加州文艺复兴山庄，创办人是美国明式家具收藏家罗伯特·伯顿。此博物馆收藏世界一流的明式样家具，并定期出版唯一专门研究中国古典家具的学报。
　　总高度31英寸(79厘米), 床位尺寸：高20.5英寸（52厘米）、长75.5英寸 (192厘米)、深39.25英寸 (100厘米)，大约1575-1700年。 该黄花梨罗汉床或炕，显示了明代家具的经典设计特点：线条明朗、规模完美、比例优雅。工艺简朴有制，三个厚实围子的正面和背面有凹形装饰板条和抬高珠玉，这在罗汉床中很少见。束腰家具的结构和形式起源于宋代，决定使用攒边装板作为结构和设计使用，放置在座框和彭牙之间，床腿为直腿，在这种情况下，是一种早期风格的马蹄脚。床腿底部的水蚀和衰退，连同其整体设计、构造和风格，均表明这是一件明代中期和晚期的早期作品。

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　　黄花梨龙纹炕桌
　　现为参议员约翰·戴维森·洛克菲勒四世和夫人收藏
　　高14英寸（35.5厘米）-桌面尺寸：长41.38英寸（105厘米），深26.25英寸（66.5厘米）。该炕桌尖缘牙子的深入龙纹雕刻组合与风格，类似明代中期青花瓷上的龙纹设计。轮廓分明的三弯腿起源可追溯至周朝，下有斜角延伸夹垫。这些垫不仅紧固支撑炕桌脚，而且还抬高炕桌，让人们可以看到牙子上的花叶卷设计。大型的灵芝图案，在中医象征着长寿，雕刻在每条腿的上方。在腿的这一部分安置这一装饰元素，这在炕桌上是很罕见的，通常都是以小型的灵芝倒立雕刻在各个牙子的中心，正如在这个炕桌上也可以看到。桌腿和牙子的曲线，以及珠玉和丰富的雕刻图案的圆角，协调并完善该炕桌的总体规模和设计。三块经过生动纹理处理的黄花梨面板镶嵌在桌面的珠玉边缘之上。束腰挡板和斜脚垫比一般的炕桌添加几英寸的高度，使炕桌更加方便日常使用。一个带三弯脚、斜脚垫，而且比例和设计非常相似的简朴小型紫檀炕桌（大约1400年），在人奴鲁鲁艺术学院的《中国硬木家具夏威夷收集》第2牌中有描述。
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　　黄花梨竹节纹玫瑰椅
　　现藏明尼阿波利斯艺术与设计学院艺术中心。明尼阿波利斯艺术设计学院于1886年建校，在将近125年间一直走在创作艺术的最前端。为了发展成最高级别的艺术设计学院。学院艺术中心藏品属于世界一流之列，其规模和形式与芝加哥美术馆(美国第三大美术馆)相类似。
　　总高35英寸 (89厘米)。座位：高19.75英寸 (50厘米)、宽22.5英寸（57厘米）、深18英寸 (46厘米)。大约1600－1675年。
　　竹子，象征学者、绅士的正直、忠诚和耐力，自古以来一直是中国诗人和画家的灵感来源。此外，竹子作为建筑材料和设计图案早在前宋就没有逃脱家具工匠的注意力和偏爱使用，形成中国最早家具设计风格之一。这张高雅的玫瑰椅或低背椅是完全用黄花梨模拟竹子雕刻而成，工匠通过圆滑的黄花梨木材，以恰到好处的厚度，精心表明他的精湛技艺，达到微妙比例和完美风格的理想效果。 （笔者补充：竹子具有“宁折不弯”的豪气和“中通外直”的度量，它性质朴而淳厚，品清奇而典雅，形文静而怡然，所谓“君子比德于竹”，“末出土时已有节，待到凌云更虚心。”中国传统文人作品中“四君子”、“岁寒三友”都有竹的身影，文人常常以竹来赞扬高尚的人格和脱俗的气节。）
　　一套类似的黄花梨马蹄竹节椅可在堪萨斯城纳尔逊—阿特金斯艺术博物馆中看到。

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　　紫檀梳子玫瑰椅
　　原藏Contesse M. du Boisrouvray，现藏明代家具有限公司艺廊。
　　总高度：36英寸（91.5厘米），椅盘高度：20.5英寸（52厘米），宽：24.5英寸（62厘米），深：19英寸（48厘米）。
　　该梳子形式源于竹藤家具设计。暗色而美观的纹理，微妙而磁性的紫檀光泽，自古以来就受到中国人的珍爱，这在这些椅子上一目了然。这些椅子的美感和和雕刻般的质量经过一头逐渐变得尖细的梳子和内部望板得到进一步增强，在椅腿一半以下变窄，最后在脚踏板处结束。
　　Sarah Handler 博士在《中国建筑中的明代家具》中第131至133页对这对紫檀椅有一段非常有趣的评论：“在这对低背椅中，竹藤家具的梳子椅背设计已被全部采用，纳入硬木家具传统的审美语汇。竹藤家具的提及成功地结合了不同寻常的简化牙子和内帧，形成特别和谐的形式。平直的珠玉边缘牙子向下延伸到椅腿的内部边缘向底部变细。这个缩小内帧保留一点标准的平直牙子和角牙形式，这可在这些椅子的枨子下看到。但对角牙的提及是通过拉长其比例和光滑地并入内帧的锥线转化的并。这条线继续梳子的垂直节奏，锥形向上。由内帧下锥平衡的梳子上锥巧妙地统一每个椅子的两部分，赋予形式运动和轻盈，并强调任何椅子最实用的方面－座位。
　　这些椅子的美丽在于朴实木材的平衡比例和丰富的黑色光泽表面的完美。他们有朴实的亮度，这也许是明式家具的独特之处。隐蔽的银锭榫与背立柱接合搭脑，扶手接合前立柱。但与以往其他的例子不同，紫檀椅的前柱和前腿是由两种不同的木材建造的。这项工作并不需要这么长的木材，容许立柱可从座位的前沿后置，赋予椅子不至于僵硬而轻盈的外观。
　　带梳子后背和扶手的低背椅往往出现在画中，并在17世纪末期的《芥子园画卷手册》有描述。男女可在客厅和卧室使用，体格轻盈，座位休闲，可方便移动。低背使其特别适合放在窗下”。

几件美国博物馆馆藏明式家具
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　　黄花梨低背透雕岁寒三友玫瑰椅
　　现藏波士顿美术博物馆。位于美国波士顿亨廷顿大街465号，以收藏东方艺术品著称于世，是新英格兰地区，乃至全美境内的艺术博物馆重镇。1870年，哈佛大学波士顿图书馆和马萨诸塞理工学院为展出它们收藏的艺术品而倡波士顿美术博物馆,议筹建这座博物馆。美国建国100周年纪念日1876年7月4日正式于科普利广场开馆。迁至现址的新馆于1909年11月15日对外开放。1981年由著名建筑师贝聿铭设计的主楼西翼落成并开放。
　　高40 英寸 (83厘米)、长23英寸 (57.7厘米)、深18英寸 (46厘米)，约17世纪。
　　Sarah Handler 在《中国建筑中的明代家具》写到：“虽然低背扶手椅的基本形式轻盈精致，但是可能会有精细雕板，如这些椅子上饰有的岁寒三友（松、竹、梅）。松和竹整个严冬都是常绿的，而梅花是第一个在早春开花。因此，这三种树一起代表逆境生存的能力，尤其是学者和官员在政治动荡期间保持正直廉正的能力。”
　　就家具更全面和更详细的描述，请参阅白灵安1996年的《围屏之外：16和17世纪中国家具》，牌号12，波士顿美术博物馆（这些椅子目前在此展出）；和Sarah Handler2001年的《中国古典家具的光辉》，牌号6.10，加利福尼亚大学出版社。

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　　黄花梨饕餮长翘头案
　　现藏明尼阿波利斯艺术与设计学院艺术中心。明尼阿波利斯艺术设计学院于1886年建校，在将近125年间一直走在创作艺术的最前端。为了发展成最高级别的艺术设计学院。学院艺术中心藏品属于世界一流之列，其规模和形式与芝加哥美术馆(美国第三大美术馆)相类似。
　　长149.5英寸 (379.75厘米)、 深17.75英寸 (45厘米)、高 35.75英寸 (91厘米)，大约1600－1675年。
　　在古典风格中，这是目前最长的条案之一。虽然其规模庞大、比例宏伟，条案却是优雅有制。厚实案面的高级彩色黄花梨纹理散发着迷人的光泽，如同有内光从下面通过。此外应该指出的是，角牙上的抬高饕餮雕刻组合平衡、生动活泼。由于其罕见的尺寸、材料、装饰图案，及其完美的设计完成，这张条案无可比拟，应视为明代家具艺术形式的巅峰。该长案现在可在明尼阿波利斯艺术设计学院中国艺廊部分看到。

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　　黄花梨龙纹翘头案
　　现藏大都会艺术博物馆。该馆位于美国纽约5号大道上的82号大街，与著名的美国自然历史博物馆遥遥相对。占地13万平方米，它是与英国伦敦的大英博物馆、法国巴黎的卢浮宫、俄罗斯圣彼得堡（Saint Petersburg）的列宁格勒美术馆（The State Hermitage Museum）（也称冬宫音译艾尔米塔什博物馆）齐名的世界四大美术馆之一，共收藏有300万件展

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