三足圆砚的砚式是非常古老的一种砚式，最早出现在汉代，至唐发展成多足的辟雍砚式。宋元之后的复古之风，使其逐步演化出笔者这方三乳足圆池圆形砚砚式。
这方三乳足圆池圆形端砚，直径15.3厘米，高2.6厘米。坑仔砚石质，这也是笔者收藏的老砚中能确定坑口的最早期的坑仔端砚了。
这方三乳足圆池圆形端砚，直径15.3厘米，高2.6厘米。坑仔砚石质，这也是笔者收藏的老砚中能确定坑口的最早期的坑仔端砚了。
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堂砚中心有一颗朱砂斑，如同美人痣一般。朱砂斑，多出现在上三坑或紫蓝系端砚里。许多记载端砚坑口的古籍中，认为朱砂斑往往是老坑的标志。记得当时打磨砚堂时，磨掉砚堂厚厚的包浆后，看到朱砂斑时亢奋不已，满心期待它是一方老坑。只是后来，通过各个指标的考察，断定它不是老坑而是坑仔，即便这样，也很兴奋。
清代吴兰《端溪砚史》有云：”朱砂斑以鲜研光彩不碍墨，当亦无害。（《砚坑志》）朱砂钉拒刃，四洞皆有，大西洞尤明润。”以上四洞亦名端砚老坑，清代内分四洞，曰大西洞、小西洞、正洞、东洞，其品攸别，故分著之。清代陈介亭《端石拟》有描述“朱砂斑”：”
在砚的上端，凿有椭圆砚池，砚池造型简约，线条优美。
砚的反面是三乳足砚足，弧线处理自然流畅。
湿水之后，在阳光下可见丰富的石色，紫中带点蓝色系。
按照“一鉴斋”的标准，但凡收到的砚，无论它的坑口、造型还是包浆有多好，都要经历砚堂的打磨再生，必须通过试研墨来最终评判砚的优劣。研的材质决定砚的好坏，研墨的下发效果反映了砚的材质的优劣，因此，一方好砚最重要的指标就是其下发墨的优秀，其他诸事即是锦上添花而已。牢记北宋苏轼精辟论断：“砚之美，止于滑而发墨，其他皆余事也。”
研墨手感极稳，下墨非常不错，发墨也佳，绝对是坑仔中的佳品。
研墨完毕之后，残墨较容易清涤。
综合来说，这方砚下墨极好，发墨当仅次于水麻与中等以上的老坑。早期的老坑、坑仔不好寻到（因为麻子在清中期才出现，所以谈论这方早期坑仔时不可提“上三坑”的概念），故能得到这方坑仔老砚很难得，再加之其砚形古雅简洁，笔者甚是喜欢。
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