希腊雕刻家利西波斯（公元前323年）
最后一位雕刻家利西波斯代表着古典后期艺术到希腊化艺术的过渡，不仅因为他主要活动于公元前4世纪后半期（其他三位米隆（约公元前480-前440年），菲迪亚斯（公元前430年），波利克利托斯（公元前400年）则主要活动于公元前380年-330年间），而且他还是亚历山大最赏识的雕刻家，据说这位国王只允许利西波斯雕刻他的肖像。
利西波斯生于伯罗奔尼撒的阿尔戈斯，约活动于公元前4世纪。可以说是伯罗奔尼撒雕刻流派最后一位大师，也是其最多产的艺术家，生平所作雕像据传有1500件之多，都是古铜制成的。但原作仍无一留存。人们只能从少数罗马时代的大理石复制品中考察其艺术风貌。利西波斯是当时声望最高的著名的雕塑家波利克利托斯（波利克里托斯）的继任者。在继承伯罗奔尼撒派精于人体表现的传统时，又根据时尚而对之作了变通与改变，他的风格多具矫健之美而略逊于粗壮刚强。他把波利克里托斯确定的比例法式从身高为头部七倍改为八倍，因而使体形更显修长优雅，同时动作也更见奔放，手足灵活伸展进入四周空间，为日后的希腊化雕刻艺术奠定了新的风格基调。
公认的代表作《刮汗污的运动员》、《系鞋的运动员》、《阿格亚斯》均表现男性健美的体态，《亚历山大胸像》所强调的不是作为威震一时的帝王，而是一个英武的战士，雕像目光深沉而坚定，所采用的现实主义表现手法，体现出当时希腊艺术的民主因素。《圣马克之马》、《爱神引弓像》（其中存在各种副本，最好版本在大英博物馆）、《阿加斯像》（古希腊诗人，其大理石副本发现和保存在希腊古都特尔斐）、《法尔内塞的大力士》（原地址在卡拉卡拉浴场，现存的大理石副本在那不勒斯国家考古博物馆）和《阿普西蒙斯像》（表现古希腊祈祷和运动美的雕塑，由梵蒂冈博物馆得到的罗马大理石副本得到的刮板），罗马大理石制成的《亚历山大黑马半身像》（卢浮宫）反映了原始的利
最后一位雕刻家利西波斯代表着古典后期艺术到希腊化艺术的过渡，不仅因为他主要活动于公元前4世纪后半期（其他三位米隆（约公元前480-前440年），菲迪亚斯（公元前430年），波利克利托斯（公元前400年）则主要活动于公元前380年-330年间），而且他还是亚历山大最赏识的雕刻家，据说这位国王只允许利西波斯雕刻他的肖像。
利西波斯生于伯罗奔尼撒的阿尔戈斯，约活动于公元前4世纪。可以说是伯罗奔尼撒雕刻流派最后一位大师，也是其最多产的艺术家，生平所作雕像据传有1500件之多，都是古铜制成的。但原作仍无一留存。人们只能从少数罗马时代的大理石复制品中考察其艺术风貌。利西波斯是当时声望最高的著名的雕塑家波利克利托斯（波利克里托斯）的继任者。在继承伯罗奔尼撒派精于人体表现的传统时，又根据时尚而对之作了变通与改变，他的风格多具矫健之美而略逊于粗壮刚强。他把波利克里托斯确定的比例法式从身高为头部七倍改为八倍，因而使体形更显修长优雅，同时动作也更见奔放，手足灵活伸展进入四周空间，为日后的希腊化雕刻艺术奠定了新的风格基调。
公认的代表作《刮汗污的运动员》、《系鞋的运动员》、《阿格亚斯》均表现男性健美的体态，《亚历山大胸像》所强调的不是作为威震一时的帝王，而是一个英武的战士，雕像目光深沉而坚定，所采用的现实主义表现手法，体现出当时希腊艺术的民主因素。《圣马克之马》、《爱神引弓像》（其中存在各种副本，最好版本在大英博物馆）、《阿加斯像》（古希腊诗人，其大理石副本发现和保存在希腊古都特尔斐）、《法尔内塞的大力士》（原地址在卡拉卡拉浴场，现存的大理石副本在那不勒斯国家考古博物馆）和《阿普西蒙斯像》（表现古希腊祈祷和运动美的雕塑，由梵蒂冈博物馆得到的罗马大理石副本得到的刮板），罗马大理石制成的《亚历山大黑马半身像》（卢浮宫）反映了原始的利