烧友间喜欢互相交流经验，而认识的朋友多了，就会碰到许多老烧，而他们一路坎坷走来，经过丰富组合搭配的经验积累，往往会对我这样刚塌进HIFI门槛的初烧有着莫大的指导意义，避免了浪费时间与金钱在音响的搭配与组合上。而我总结了一下自己遇到的到我家来过或者我去拜访过的7位年龄在45岁以上的老烧，他们之所以让我心甘情愿拜其为师，除了他们的系统都为精心搭配达到相当平衡的听感，更重要的，令我感到自己连初烧都称不上的，是他们对于古典音乐深刻的理解与收藏古典碟片之经丰富。对我来说，鉴别老烧的方法，你只要和他谈古典，经典录音经典曲目经典艺术家，能够结合欧洲文化历史背景，谈一天仍然滔滔不绝者，就是老烧无疑。这是他们长年累月积累的文化财富，精神底蕴，而我，还太浅薄。以器材贵贱来判断老烧是可笑而粗俗的。因为，请记住，老烧手花三万元配器材达到的声音效果，可能是初烧花6万元都不能达到的。好了，谈了这么长时间个人对于老烧的理解，就让我这自诩为初烧的初出茅庐者，为大家谈一下最近的
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烧友间喜欢互相交流经验，而认识的朋友多了，就会碰到许多老烧，而他们一路坎坷走来，经过丰富组合搭配的经验积累，往往会对我这样刚塌进HIFI门槛的初烧有着莫大的指导意义，避免了浪费时间与金钱在音响的搭配与组合上。而我总结了一下自己遇到的到我家来过或者我去拜访过的7位年龄在45岁以上的老烧，他们之所以让我心甘情愿拜其为师，除了他们的系统都为精心搭配达到相当平衡的听感，更重要的，令我感到自己连初烧都称不上的，是他们对于古典音乐深刻的理解与收藏古典碟片之经丰富。对我来说，鉴别老烧的方法，你只要和他谈古典，经典录音经典曲目经典艺术家，能够结合欧洲文化历史背景，谈一天仍然滔滔不绝者，就是老烧无疑。这是他们长年累月积累的文化财富，精神底蕴，而我，还太浅薄。以器材贵贱来判断老烧是可笑而粗俗的。因为，请记住，老烧手花三万元配器材达到的声音效果，可能是初烧花6万元都不能达到的。好了，谈了这么长时间个人对于老烧的理解，就让我这自诩为初烧的初出茅庐者，为大家谈一下最近的
听音感受吧。
天朗的15寸同轴箱，在70年代末推出了以A，B，C，D四个字母开头的一个系列，A为旗舰，D为相对最弱。而代表字母A的，正是我现在在使用的ARDEN阿登，是当时这个系列的旗舰。而这对箱子，在日本有着广泛的使用群体与人气。
天朗的音箱不难推，也就是说，不太会出恶声，与其超高的灵敏度与同轴的设计有关。ARDEN的灵敏度比805S的88DB还高3DB，达到91DB，因此原来我用马兰士合并功放PM11S1，也能推出细腻的声音来。但是，却没有推出丰厚的能量与规模感。原因就在于天朗的箱子不是用大功率的蛮力就能驱动出好声的，ARDEN的推荐功率在箱体上印着仅仅85瓦，比805S印刷着的的120瓦小很多。因此，驱动天朗箱子，需要巧劲，因此有许多人用金嗓子的纯甲类功放以及胆机来驱动天朗并取得不错的效果。而我现在也是用胆机来驱动天朗，区区30瓦，能量与密度都很强。一举摆脱PM11S1驱动天朗的瘦弱感。
我有幸结识了一位非常热心的老烧---老洛（化名）。他得知我在听天朗ARDEN，主动联系我，愿意将自己玩ARDEN多年的经验与我分享。在此，我先表示万分感谢。老洛来我家，并辛苦搬来了40斤重的自己曾经用来驱动ARDEN，现已经转让给同样听ARDEN的朋友的功放-----丹麦神弓BOW公司的合并功放WAZOO给我做现在系统的参考。
WAZOO是一台仅50瓦的AB类功放，厚实的全铝本色躯体加上两边的散热片，显得很简练，最大的精秒之处是正面的四个圆形按钮。中间两个为电源与待机按钮，左右两边分别是输入选择档与音量调节，金色的三角设计非常华丽。而神弓BOW这个品牌的创始人CHRISTENSEN，就是大名鼎鼎的PRIMARE翩美的创办者，也是音响界出名的优秀设计者。
正如丹麦人所具有的优雅与豪放的性格，WAZOO驱动天朗，一下子就让我感到细腻的中高频与饱满热情的能量感。很明显，WAZOO的速度感与顺态远超我的胆机，他能够使天朗15村同轴箱的低频收放自如，听马勒，我的胆机比WAZOO明显慢很多，WAZOO迅速弹跳的低频令我精神为之振奋。而且，随着机身的工作发热，在一个半小时左右时，外壳滚烫时，达到最佳状态。
而缺点，就在于毕竟是50瓦功率AB类机器，在我20多平方的客厅中，一旦将音量调得很高聆听大编制大动态的交响时，就会产生一些力不从心的现象，出现一点失真的迹象。
在优缺点都述说过后，我来详细展开说些听感。
首先，我聆听了帕尔曼小提琴并指挥伦敦爱乐乐团演奏维瓦尔第《四季》。可以说，我从未听过如此犹如神弓的小提琴表现。丹麦神弓完全展现出帕尔曼表达的小提琴松弛而灵动的感情波动与娴熟技巧。一种柔美中充满精神力量的表现。如果说马兰士说果1第：I NSENPm11s1驱动天朗发出的小提琴用明亮，细致，直接来形容，那么丹麦神弓就是极端的柔美细腻，给人强烈的模拟味与活生感，弦来回拉提的细节之丰富，带有凝聚到发糯的致命毒性，如果马兰士Pm11s1是一锅刚煮完的粥，那么，神弓就是已经煮的成凝状的彻底黏糊的粥，他细腻稠密到你已经看不清米粒，也就是说，没有丝毫由于声音硬而带来的数码味。如果说将小提琴比作汽车，那么，马兰士Pm11s1是直接的在一条直线上做急刹车往复运动的车，而神弓是在椭圆形赛道上做流畅自然转向的车。一个，是机械而死板的，公式化的，一个是有生命的，具有鲜活感的。如此凝聚的线条感加上轻重缓急的丰富变化，令我听神弓时感到声音美丽到快要窒息，人仿佛中了剧毒。真的将艺术家的精神展现出来，成为活的音乐。此外，艾萨克·斯特恩与穆特的小提琴一次次让我被感动的几乎陶醉与幸福地哭出来。
接下来，我开始聆听dg西德头版阿根廷女钢琴家阿格里奇的演奏，由阿巴多指挥柏林爱乐乐团下的普罗科菲耶夫的第三钢琴协奏曲，阿格里奇快，而强力的弹奏，令我完全陶醉。琴键的撞击，弹跳，充满自信与力量，在金属撞击的霎那发出迷人的高密度华彩，继而在腔体中形成高贵的共鸣，在神弓塑造的漆黑背景中，显得那么璀璨，这样的钢琴表现，与另一丹麦品牌贵丰有相似之处，都追求音乐的生命力。神弓wazoo告诉我，气势与细腻能够融合到如此令人感动。
为了试验神弓对于大场面的控制力。我用索尔蒂指挥芝加哥交响乐团和合唱团的《第九交响曲》进行聆听。贝九是贝多芬全部创作的高峰和总结。在中等音量下，神弓50瓦的合并机WAZOO让我感受到的是150瓦的美国功放所展现出的宏大，壮观的场面感与而不失细腻的乐队令人激情澎湃。但是，如果还不过瘾再将音量调整到十点位，妄图地动山摇，那么，很遗憾，毕竟功率有限，会产生些许声音的问题。换句话说，如果是像如日本烧友那样，用此功放，在小房间中听天朗１５寸大落地箱，对比我现在的空间与能量表现，我推测，将产生极大的现场包围感而又能够很出色的控制住低频。
为了测试人声，我选用了帕瓦罗蒂的《TI ADORO》，丹麦神弓以其杰出的空气感与饱满的能量，优雅的弦乐气质，将深情的歌剧展现在我面前，帕瓦罗蒂的嗓音丰厚无比，在极度高密度的凝聚中带有宽松自然与大气。气息的转换与感情的爆发具有无可抵挡的感染力。相对而言，pm11s1显得过亮与过瘦，而我的胆机又显得偏慢而慵懒，精神状态与神弓不能比。出色的解像力与稳定感使我在闭起双眼后能够在黑暗中看到他的位置。
总而言之，继贵丰后，丹麦神功给我上了关键的一课，让我彻底感受到丹麦音响的迷人魅力，这台与贵丰同样来自丹麦的WAZOO，同样具有饱满的能量与优秀的细腻度，在音乐的表现方式上具有流动的生命感，对于古典音乐的表现力令我信服，用来驱动天朗功放能够做到具有杰出的速度与动态，细腻到灵动的中高频活力，与具有快速的重量感的低频，对于希望在１５平方以下空间聆听天朗１５寸同轴音箱的朋友有非常匹配而且高性价比的表现。唯一的缺点，就是其在大房间内，因为功率有限而无法如小房间那样在大音量下摧城拔寨。
天朗的15寸同轴箱，在70年代末推出了以A，B，C，D四个字母开头的一个系列，A为旗舰，D为相对最弱。而代表字母A的，正是我现在在使用的ARDEN阿登，是当时这个系列的旗舰。而这对箱子，在日本有着广泛的使用群体与人气。
天朗的音箱不难推，也就是说，不太会出恶声，与其超高的灵敏度与同轴的设计有关。ARDEN的灵敏度比805S的88DB还高3DB，达到91DB，因此原来我用马兰士合并功放PM11S1，也能推出细腻的声音来。但是，却没有推出丰厚的能量与规模感。原因就在于天朗的箱子不是用大功率的蛮力就能驱动出好声的，ARDEN的推荐功率在箱体上印着仅仅85瓦，比805S印刷着的的120瓦小很多。因此，驱动天朗箱子，需要巧劲，因此有许多人用金嗓子的纯甲类功放以及胆机来驱动天朗并取得不错的效果。而我现在也是用胆机来驱动天朗，区区30瓦，能量与密度都很强。一举摆脱PM11S1驱动天朗的瘦弱感。
我有幸结识了一位非常热心的老烧---老洛（化名）。他得知我在听天朗ARDEN，主动联系我，愿意将自己玩ARDEN多年的经验与我分享。在此，我先表示万分感谢。老洛来我家，并辛苦搬来了40斤重的自己曾经用来驱动ARDEN，现已经转让给同样听ARDEN的朋友的功放-----丹麦神弓BOW公司的合并功放WAZOO给我做现在系统的参考。
WAZOO是一台仅50瓦的AB类功放，厚实的全铝本色躯体加上两边的散热片，显得很简练，最大的精秒之处是正面的四个圆形按钮。中间两个为电源与待机按钮，左右两边分别是输入选择档与音量调节，金色的三角设计非常华丽。而神弓BOW这个品牌的创始人CHRISTENSEN，就是大名鼎鼎的PRIMARE翩美的创办者，也是音响界出名的优秀设计者。
正如丹麦人所具有的优雅与豪放的性格，WAZOO驱动天朗，一下子就让我感到细腻的中高频与饱满热情的能量感。很明显，WAZOO的速度感与顺态远超我的胆机，他能够使天朗15村同轴箱的低频收放自如，听马勒，我的胆机比WAZOO明显慢很多，WAZOO迅速弹跳的低频令我精神为之振奋。而且，随着机身的工作发热，在一个半小时左右时，外壳滚烫时，达到最佳状态。
而缺点，就在于毕竟是50瓦功率AB类机器，在我20多平方的客厅中，一旦将音量调得很高聆听大编制大动态的交响时，就会产生一些力不从心的现象，出现一点失真的迹象。
在优缺点都述说过后，我来详细展开说些听感。
首先，我聆听了帕尔曼小提琴并指挥伦敦爱乐乐团演奏维瓦尔第《四季》。可以说，我从未听过如此犹如神弓的小提琴表现。丹麦神弓完全展现出帕尔曼表达的小提琴松弛而灵动的感情波动与娴熟技巧。一种柔美中充满精神力量的表现。如果说马兰士说果1第：I NSENPm11s1驱动天朗发出的小提琴用明亮，细致，直接来形容，那么丹麦神弓就是极端的柔美细腻，给人强烈的模拟味与活生感，弦来回拉提的细节之丰富，带有凝聚到发糯的致命毒性，如果马兰士Pm11s1是一锅刚煮完的粥，那么，神弓就是已经煮的成凝状的彻底黏糊的粥，他细腻稠密到你已经看不清米粒，也就是说，没有丝毫由于声音硬而带来的数码味。如果说将小提琴比作汽车，那么，马兰士Pm11s1是直接的在一条直线上做急刹车往复运动的车，而神弓是在椭圆形赛道上做流畅自然转向的车。一个，是机械而死板的，公式化的，一个是有生命的，具有鲜活感的。如此凝聚的线条感加上轻重缓急的丰富变化，令我听神弓时感到声音美丽到快要窒息，人仿佛中了剧毒。真的将艺术家的精神展现出来，成为活的音乐。此外，艾萨克·斯特恩与穆特的小提琴一次次让我被感动的几乎陶醉与幸福地哭出来。
接下来，我开始聆听dg西德头版阿根廷女钢琴家阿格里奇的演奏，由阿巴多指挥柏林爱乐乐团下的普罗科菲耶夫的第三钢琴协奏曲，阿格里奇快，而强力的弹奏，令我完全陶醉。琴键的撞击，弹跳，充满自信与力量，在金属撞击的霎那发出迷人的高密度华彩，继而在腔体中形成高贵的共鸣，在神弓塑造的漆黑背景中，显得那么璀璨，这样的钢琴表现，与另一丹麦品牌贵丰有相似之处，都追求音乐的生命力。神弓wazoo告诉我，气势与细腻能够融合到如此令人感动。
为了试验神弓对于大场面的控制力。我用索尔蒂指挥芝加哥交响乐团和合唱团的《第九交响曲》进行聆听。贝九是贝多芬全部创作的高峰和总结。在中等音量下，神弓50瓦的合并机WAZOO让我感受到的是150瓦的美国功放所展现出的宏大，壮观的场面感与而不失细腻的乐队令人激情澎湃。但是，如果还不过瘾再将音量调整到十点位，妄图地动山摇，那么，很遗憾，毕竟功率有限，会产生些许声音的问题。换句话说，如果是像如日本烧友那样，用此功放，在小房间中听天朗１５寸大落地箱，对比我现在的空间与能量表现，我推测，将产生极大的现场包围感而又能够很出色的控制住低频。
为了测试人声，我选用了帕瓦罗蒂的《TI ADORO》，丹麦神弓以其杰出的空气感与饱满的能量，优雅的弦乐气质，将深情的歌剧展现在我面前，帕瓦罗蒂的嗓音丰厚无比，在极度高密度的凝聚中带有宽松自然与大气。气息的转换与感情的爆发具有无可抵挡的感染力。相对而言，pm11s1显得过亮与过瘦，而我的胆机又显得偏慢而慵懒，精神状态与神弓不能比。出色的解像力与稳定感使我在闭起双眼后能够在黑暗中看到他的位置。
总而言之，继贵丰后，丹麦神功给我上了关键的一课，让我彻底感受到丹麦音响的迷人魅力，这台与贵丰同样来自丹麦的WAZOO，同样具有饱满的能量与优秀的细腻度，在音乐的表现方式上具有流动的生命感，对于古典音乐的表现力令我信服，用来驱动天朗功放能够做到具有杰出的速度与动态，细腻到灵动的中高频活力，与具有快速的重量感的低频，对于希望在１５平方以下空间聆听天朗１５寸同轴音箱的朋友有非常匹配而且高性价比的表现。唯一的缺点，就是其在大房间内，因为功率有限而无法如小房间那样在大音量下摧城拔寨。