古物馆内收藏有清代珍贵屏风。屏风是中国古代居室中最主要的陈设器物之一，春秋战国时期，漆制、木制类屏风已广泛用于王公贵族宫室之内。明清时期，随着时代的变迁，屏风的实用功能有所减弱，室内装饰功能大为增强。屏风有很多样式，可分为挂屏、插屏、围屏、座屏(立屏)几类。大型立屏通常置于室内近入口处，阻挡过堂风直吹，同时也可挡避驱邪。有时也被用来彰显重要人物的崇高地位。
保圣寺珍藏的这一对大理石立屏，系清朝初年遗物，五尺见方，边框和底座用硬
新浪博客
古物馆内收藏有清代珍贵屏风。屏风是中国古代居室中最主要的陈设器物之一，春秋战国时期，漆制、木制类屏风已广泛用于王公贵族宫室之内。明清时期，随着时代的变迁，屏风的实用功能有所减弱，室内装饰功能大为增强。屏风有很多样式，可分为挂屏、插屏、围屏、座屏(立屏)几类。大型立屏通常置于室内近入口处，阻挡过堂风直吹，同时也可挡避驱邪。有时也被用来彰显重要人物的崇高地位。
保圣寺珍藏的这一对大理石立屏，系清朝初年遗物，五尺见方，边框和底座用硬
木制作。屏心左右两侧均有立柱支撑，屏心下部为略宽的底座，以保持整体的稳定性，护板上雕有龙形纹饰，整个底座线条流畅、简朴大方，因此也更好的衬托了屏风的主体——石屏。此石为天然大理石，石纹的自然情势构成一幅气势磅礴又不失秀美的山水画。山顶云烟蔼蔼，崇山飞瀑，宛如蓬莱仙境，极具中国水墨意境。不仅让人感叹大自然也具有鬼斧神工之妙。这对屏风如此之大，实属罕见，具有很高的收藏价值。
东线的最深处走廊，展示了石柱础与碑刻。中国古建筑上的柱础，历史悠久。自殷墟出土的简单柱础，在外来佛教艺术的影响下，经唐宋成熟鼎盛期发展到清代的鼓墩形柱础，可以看到也有一个随朝代渐进，从粗硕到细腻、从简朴到华丽、从取材青石到取材花岗石的演变过程。现今遗存的古建筑柱础，清代居多，明代次之，唐宋时期稀少。这里陈列的均为宋代柱础(是保圣寺原大殿建筑遗物)，数量之多，保持之完好，尤显弥足珍贵，为华夏之瑰宝!
柱础位于古建筑落地柱的底端与台基面之间,其功能作用,上可传承屋面构架的荷载，下可阻挡地面反潮波及柱脚朽烂和人为碰损，同时具有提升柱子壮观形态与装饰效果。这里陈列的柱础造形，多为下呈正方形，上呈隆起覆盆状，故名“覆盆式”柱础，也体现了“天圆地方”的传统文化内涵。雕刻手法，采用“剔地起突”、“压地隐起华”、“减地平级”、“素平”等宋代雕刻镌规制。纹样装饰为宋代覆盆柱础上通行的“铺地莲华”、“宝装莲华”、“牡丹华”、“写生华”、“连荷华”等。其线条流畅，浑厚大气，古风凝重，韵律深邃。
碑廊里的石刻书法艺术看着赏心悦目，让我忍不住想要模仿其笔迹。石刻的内容千奇百怪，有清代光绪年间元和县农民如遭到外来游民放鸭纵食农田，捕捉鳝蛙损坏田岸，可以报案等内容。
东线的最深处走廊，展示了石柱础与碑刻。中国古建筑上的柱础，历史悠久。自殷墟出土的简单柱础，在外来佛教艺术的影响下，经唐宋成熟鼎盛期发展到清代的鼓墩形柱础，可以看到也有一个随朝代渐进，从粗硕到细腻、从简朴到华丽、从取材青石到取材花岗石的演变过程。现今遗存的古建筑柱础，清代居多，明代次之，唐宋时期稀少。这里陈列的均为宋代柱础(是保圣寺原大殿建筑遗物)，数量之多，保持之完好，尤显弥足珍贵，为华夏之瑰宝!
柱础位于古建筑落地柱的底端与台基面之间,其功能作用,上可传承屋面构架的荷载，下可阻挡地面反潮波及柱脚朽烂和人为碰损，同时具有提升柱子壮观形态与装饰效果。这里陈列的柱础造形，多为下呈正方形，上呈隆起覆盆状，故名“覆盆式”柱础，也体现了“天圆地方”的传统文化内涵。雕刻手法，采用“剔地起突”、“压地隐起华”、“减地平级”、“素平”等宋代雕刻镌规制。纹样装饰为宋代覆盆柱础上通行的“铺地莲华”、“宝装莲华”、“牡丹华”、“写生华”、“连荷华”等。其线条流畅，浑厚大气，古风凝重，韵律深邃。
碑廊里的石刻书法艺术看着赏心悦目，让我忍不住想要模仿其笔迹。石刻的内容千奇百怪，有清代光绪年间元和县农民如遭到外来游民放鸭纵食农田，捕捉鳝蛙损坏田岸，可以报案等内容。