（套曲）〔般涉调·耍孩儿〕水精灵
2026-01-22 15:47阅读：
（套曲）〔般涉调·耍孩儿〕水精灵
文|01一线
【散曲讲座47】李宏弟：〔般涉调•耍孩儿〕浅析（摘录）
大家知道，散曲分小令和套数。套数，又称散套、大令、套曲，是联结几个单曲而成的组曲。无论用了多少个曲调，从头至尾，必须一韵到底，并使用大致相同的调高。正是靠韵脚的一致，才从声情上加强了单曲与单曲之间的联系，体现了整体性。我们创作散套时，必须依照成规组曲，不是说只要在同一宫调，想怎么组合就怎么组合。套数与带过曲的区别是：带过曲只有两三支单曲，而套数可以更多；套数有尾声，而带过曲没有。套数有确定的程式。如“醉花阴-出队子-幺篇-尾声”，“端正好-滚绣球-倘秀才-醉太平-煞尾”等。不按规定制作套曲，就乱套了。曲谱里常在某个宫调中某个曲牌的后面解释说：亦入另一宫调，如中吕宫的“满庭芳”亦入〔正宫〕、〔仙吕宫〕，就是说“满庭芳”曲牌
也可以被借到正宫、仙吕宫中，与那里的曲牌组套。但用“满庭芳”作小令时，不能写成〔正宫·满庭芳〕〔仙吕·满庭芳〕。套数既可以用来抒情，又可以叙事，由此也带来套曲在创作上的一些特殊要求。明人王骥德指出：套数“有起有止，有开有阖。须先定下间架，立下主意，排下曲调，然后遣句，然后成章，切忌凑插，切忌将就。务如常山之蛇，首尾相应，又如鲛人之锦，不著一丝纰纇（
pilei上去）。意新语俊，字响调圆，增减一调不得，颠倒一调不得，有规有矩，有声有色，众美具矣”（曲论《曲律·论套数》）。其文体风格一般为“令”雅“套”俗。套曲不避俚俗，多用方言，游戏纸笔，率意落墨。元人周德清《中原音韵·作词十法·造语》说：“可作俗语、蛮语、谑语、嗑语、市语、全句语、拘肆句、张打油语、双声叠韵语……”总之，曲为寻常语，家常话，浅近言，真可谓无语不可入曲。当然也不排斥书生语。
〔耍孩儿〕套式简介：〔耍孩儿〕，又名〔魔合罗〕。散套可作首牌，剧套联入套中。〔幺篇〕同始调，用否均可。亦入〔正宫〕、〔中吕〕、〔双调〕，诸宫调同。南曲不同。第二句宜协上声韵，虽有协平韵或去韵者，终是败格，不甚美听。第三句有作七乙者，如曾瑞卿《千古风流》套云：“选二色，青红相配。”偶然之笔，如欲仿效，须与第四句对，以保持本格之整齐。（曾套即与第四句对）第六句宜协平韵，不得已始可用上声。第七句散套有不协韵者杂剧无不协韵。亦入双调之说，见广正注文，实例仅见无名氏《绣帘风细》套。〔煞〕，亦入〔正宫〕、〔中吕〕、〔双调〕。第四句起同〔耍孩儿〕。联套时位于〔耍孩儿〕之后，〔尾声〕之前。可用若干支，冠以数字，多用逆数。〔尾声〕，散套，亦入〔正宫〕、〔南吕〕、〔中吕〕、〔越调〕。首句叶韵者不多。末句必须协上韵：协平韵者只见朱庭玉《炽日人皆可畏》套云：“船过处冲开菡萏香。”败格孤例，不必从。协去声者未见。
一、〔般涉调•耍孩儿〕简介及其谱式
1、般涉调简介及其特点：般涉调，为词曲音乐的十二宫调之一。属于般涉调的曲牌主要有“耍孩儿”、“哨遍”等，属于般涉调的词牌主要有：“木兰花”、“玉树后庭花”、“苏幕遮”等。
2、〔耍孩儿〕套式简介：〔耍孩儿〕，又名〔魔合罗〕。散套可作首牌，剧套联入套中。〔幺篇〕同始调，用否均可。亦入〔正宫〕、〔中吕〕、〔双调〕，诸宫调同。南曲不同。第二句宜协上声韵，虽有协平韵或去韵者，终是败格，不甚美听。第三句有作七乙者，如曾瑞卿《千古风流》套云：“选二色，青红相配。”偶然之笔，如欲仿效，须与第四句对，以保持本格之整齐。（曾套即与第四句对）第六句宜协平韵，不得已始可用上声。第七句散套有不协韵者杂剧无不协韵。亦入双调之说，见广正注文，实例仅见无名氏《绣帘风细》套。〔煞〕，亦入〔正宫〕、〔中吕〕、〔双调〕。第四句起同〔耍孩儿〕。联套时位于〔耍孩儿〕之后，〔尾声〕之前。可用若干支，冠以数字，多用逆数。〔尾声〕，散套，亦入〔正宫〕、〔南吕〕、〔中吕〕、〔越调〕。首句叶韵者不多。末句必须协上韵：协平韵者只见朱庭玉《炽日人皆可畏》套云：“船过处冲开菡萏香。”败格孤例，不必从。协去声者未见。
3、〔耍孩儿〕散套格式：套式一：耍孩儿、五煞、四煞、三煞、二煞、尾。套式二：耍孩儿、幺篇、五煞、四煞、三煞、二煞、一煞、尾。套式三：耍孩儿、十三煞、十二煞、十一煞、十煞、九煞、八煞、七煞、六煞、五煞、四煞、三煞、二煞、一煞、尾。
（摘自湖北省中华诗词学会散曲分会编校、中国文化出版社的《北曲新谱带过曲格式散套格式中原音韵（第3版）》第230页）。
4、〔耍孩儿〕谱式：谱式一：套格参照〔耍孩儿〕散套格式。〔耍孩儿〕9句，句式为：76
76 77
344，共51字，6韵。×平×仄平平仄（韵），×仄平平厶上（韵，可平）。×平×仄仄平平，×平×仄平平（韵）。×平×仄平平仄，×仄×平×仄平（韵）。平平去（韵），×平×仄，×仄平平（韵）。〔煞〕8句，句式为：337
77
344，共38字，5韵。平×仄，仄×平（韵），×平×仄平平仄（韵）。×平×仄平平厶，×仄平平仄仄平（韵）。平平去（韵），×平×仄，×仄平平（韵）。〔尾声〕4句，句式为：3377，共20字，3韵。×仄×，×仄上（韵，可平），×平×仄×平厶（韵），×仄平去平平上（韵）。
（摘自上海辞书出版社《元曲鉴赏辞典》第1463页）。
4、〔耍孩儿〕谱式：
谱式一：套格参照〔耍孩儿〕散套格式。
〔耍孩儿〕9句，句式为：76
76 77
344，共51字，6韵。
×平×仄平平仄（韵），×仄平平厶上（韵，可平）。×平×仄仄平平，×平×仄平平（韵）。×平×仄平平仄，×仄×平×仄平（韵）。平平去（韵），×平×仄，×仄平平（韵）。
〔煞〕8句，句式为：337
77
344，共38字，5韵。
平×仄，仄×平（韵），×平×仄平平仄（韵）。×平×仄平平厶，×仄平平仄仄平（韵）。平平去（韵），×平×仄，×仄平平（韵）。
〔尾声〕4句，句式为：3377，共20字，3韵。×仄×，×仄上（韵，可平），×平×仄×平厶（韵），×仄平去平平上（韵）。
（摘自上海辞书出版社《元曲鉴赏辞典》第1463页）
谱式二：套格参照〔耍孩儿〕散套格式。
〔耍孩儿〕9句，句式为：76
76 77
344，共51字，5韵。
××平仄平平仄（韵），×仄平平厶苹（韵）。×平×仄仄平平，×平×仄平平（韵）。×平×仄平平仄，×仄×平×仄歪（韵）。平平厶，×平×仄，×仄平平（韵）。
〔尾声〕4句，句式为：3377，共20字，3韵。
×仄×，×仄苹（韵），×平×仄×平厶（韵），×仄平平去歪上（韵）。
注：苹，宜上可平。歪，平上不拘。厶，宜去可上。（摘自郑骞著《常用北曲新谱》122-125页）。
谱式三：套格参照〔耍孩儿〕散套格式。
〔耍孩儿〕,9句，句式为：76
76 77
344，共51字，5-8韵。
×平×仄平平仄（韵），×仄平平厶上（韵，可平）。×平×仄仄平平，×平×仄平平（韵）。×平×仄平平仄（可韵），×仄×平×仄平（韵，可上）。平平厶（可韵），×平×仄（可韵），×仄平平（韵）。
〔煞〕,8句，句式为：337
77
344，共38字，4-8韵。平×仄（可韵），仄×平（韵），×平×仄平平卜（韵）。×平×仄平平厶（可韵），×仄平平仄仄平（韵）。平平去（可韵），×平×仄（可韵），×仄平平（韵）。
〔尾声〕,4句，句式为：3377，共20字，3-4韵。×仄×（可韵），×仄上（韵，可平），×平×仄×平厶（韵），×仄平平去歪上（韵）。注：卜，宜上可去。歪，平上不拘。
（摘自湖北省中华诗词学会散曲分会编校、中国文化出版社的《北曲新谱带过曲格式散套格式中原音韵（第3版）》第118-119页）。
二、〔般涉调·耍孩儿〕制曲要点
1、此曲牌适合叙事、写景、抒怀等，创作内容广泛。
2、明确所要表达的主题。
3、列好提纲，共分几部分，需要多少个曲牌，做到心中有数。
4、选好曲牌格式，套数中的每个曲牌是有先后顺序的，不能颠倒、乱套。
5、多用衬字、叠字、对仗、比喻、排比、熟典等修辞手法，任意铺排，切忌散文化倾向。
6、一韵到底，不可换韵。
7、按照曲谱正格创作完成后，再加衬字，力求使曲作更加生动传神。衬字最好加虚词、叠词，尽量少加实词，加在句前句中，切忌加在韵前或韵后。检验时，去掉衬字，仍然是一个较为完整的内容。
8、坚持逢双必对。如果相邻几句字数不相等，也可以增加衬字，有意形成排比句。
9、作品完成后，反复诵读，力求语言流畅、层次分明，然后再核对曲谱，格律严谨。
10、〔耍孩儿〕散套格式：
套式一：耍孩儿、五煞、四煞、三煞、二煞、尾。
套式二：耍孩儿、幺篇、五煞、四煞、三煞、二煞、一煞、尾。
套式三：耍孩儿、十三煞、十二煞、十一煞、十煞、九煞、八煞、七煞、六煞、五煞、四煞、三煞、二煞、一煞、尾。
从古今例曲佳作中看，〔煞〕在〔耍孩儿〕之后、〔尾声〕之前，根据需要可用若干支，冠以数字，多用逆数。
11、如使用〔哨遍〕作首牌，有十种格式，见开头所列格式和谱式。
三、〔般涉调·耍孩儿〕推荐曲谱：
〔耍孩儿〕9句，句式为：76
76 77
344，共51字，6韵。×平×仄平平仄（韵），×仄平平厶上（韵，可平）。×平×仄仄平平，×平×仄平平（韵）。×平×仄平平仄，×仄×平×仄平（韵）。平平去（韵），×平×仄，×仄平平（韵）。
〔煞〕8句，句式为：337
77
344，共38字，5韵。平×仄，仄×平（韵），×平×仄平平仄（韵）。×平×仄平平厶，×仄平平仄仄平（韵）。平平去（韵），×平×仄，×仄平平（韵）。
〔尾声〕4句，句式为：3377，共20字，3韵。×仄×，×仄上（韵，可平），×平×仄×平厶（韵），×仄平去平平上（韵）。
（摘自上海辞书出版社《元曲鉴赏辞典》第1463页）。
四、例曲：〔般涉调·耍孩儿〕借马元·马致远
〔耍孩儿〕近来时买得匹蒲梢骑，气命人般看承爱惜。逐霄上草料数十番，喂饲得膘息胖肥。但有些污秽却早忙刷洗，微有些辛勤便下骑。有那等无知辈，出言要借，对面难推。
〔七煞〕懒设设牵下槽，意迟迟背后随，气忿忿懒把鞍来备。我沉吟了半晌语不语，不晓事颓人知不知。他又不是不精细，道不得“他人弓莫挽，他人马休骑。”
〔六煞〕不骑啊，西棚下凉处栓。骑时节拣地皮平处骑。将青青嫩草频频的喂。歇时节肚带松松放，怕坐的困尻包儿款款移，勤觑着鞍和辔，牢踏着宝镫，前口儿休提。
〔五煞〕饥时节喂些草，渴时节饮些水，着皮肤休使粗毡屈。三山骨休使鞭来打，砖瓦上休教稳着蹄。有口话你明明记：饱时休走，饮时休驰。
〔四煞〕抛麦时教乾处抛，尿绰时教净处尿，栓时节拣个牢固桩橛上系。路途上休要踏砖块，过水处不要践起泥。这马知人义，似云长赤兔，如益德乌骓。
〔三煞〕有汗时休去檐下栓，渲时节休教浸着颓，软煮料草铡底细。上坡时款把身来耸，下坡时休教走得疾。休道人忒寒碎，休教鞭颩着马眼，休教鞭擦损毛衣。
〔二煞〕不借时恶了弟兄，不借时反了面皮。马儿行嘱咐叮咛记：鞍心马户将伊打，刷子去刀莫作疑。则叹的一声长吁气。哀哀怨怨，切切悲悲。
〔一煞〕早晨间借与他，日平西盼望你，倚门专等来家内，柔肠寸寸因他断，侧耳频频听你嘶。道一声好去，早两泪双垂。
〔尾〕没道理，没道理；忒下的，忒下的。恰才说来的话君专记：一口气不违借与了你。
注：蒲梢，古代骏马名。忒下的，太忍心。（摘自《元曲鉴赏辞典》第262-263页）。
作者马致远（约1250年－1321年至1324年秋季间），号东篱，大都（今北京，有异议）人，元代戏曲作家、散曲家、散文家。与关汉卿、郑光祖、白朴并称“元曲四大家”。任讷（任中敏）将马致远的散曲作品辑为《东篱乐府》，集内计有小令104首（包括《天净沙·秋思》）；套曲22套。
这首套数叙述了一位马主人把最心爱的马借给他人的过程，通过马主人爱马如命、不愿意借又不得不借的矛盾复杂心理活动，描写得可细致入微、活灵活现。
曲作分三部分：首曲为第一部分，通过马主人买马、喂马、洁马、惜马四个角度自述，表现了对马的深厚感情，引出了有人要借马之事，为下文不愿借与他人做好铺垫，可谓言简意赅；七至一煞过曲，为第二部分，通过解马、牵马、备马、借马，以及对借马者的仔细叮嘱、对爱马的真情诉说等诸多动作和语言描写，饱满刻画了马主人惜马、爱马、借马的全过程，不惜絮絮叨叨、入微叮咛，可谓爱马大于天；尾曲为第三部分，通过心理和语言描写，曲作戛然而止。至于借马者是谁，怎样借走，都说了那些话等，作者没有叙述，留予读者遐想。
在写作手法上，主要体现在：一是巧构妙思。浓墨重笔抒写马主人如何爱马借马的过程和对借马者的重要提示，而忽略借马者的言行，突出重点，独辟蹊径；二是手法绝妙。重点运用心理描写、排比、叠字、夸张等诸多手法，叙事、描写、议论有所侧重；三是语言通俗。俚语、口语遍布全曲，通俗流畅，幽默诙谐，充满喜剧性和感染力；四是衬字妙用。如“懒设设”“意迟迟”“饥时节”“渴时节”“抛麦时”“尿绰时”等，起到了很好的渲染作用；五是叠字出味。如“频频”“松松”“款款”“哀哀怨怨”“切切悲悲”等。
2026年1月21日夜，读气象，看星球，少年曾有经纶手。只图父辈田禾旺，岂料书生志未酬。空搔首，书斋借读，岁月悠悠。今以〔般涉调·耍孩儿〕谱此曲，作此篇。敬请大家点评！
【般涉调?耍孩儿】你们猜猜我是谁
〔耍孩儿〕
童年课本翻陈旧，懵懂寻思（那般）意（境）柔。太阳一晒变云头，又成雨点滴（无）休。那时只道寻常水，今日方知造化流。千秋后，依然万古，润遍神州。
〔五煞〕
（天晴）升作汽，（天阴）化风流，随风聚散轻如袖。遇寒便把梨花撒，暖至还归碧涧游。君（何不）探究？这般变弄，何是源头。
〔四煞〕
（这会儿）云漫漫，（那会儿）雨悠悠，循环往复成昏候。海洋蒸郁腾天际，冷气流连雨雪投。恒相授，生灵根本，万物依由。
〔三煞〕
（纵使）形态异，（但也）性不丢，终归本色还依旧。随天就地圆方道，利万物得而不自求。长相候，这般灵物，谁解缘由？
〔二煞〕
（因果）猜不透，（阴晴）莫强求，本来面目难参透。从天降下如花落，着地消融似泪流。难长构，终归平静，入海方休。
〔尾声〕
（但）问世间，（万物）谁最（灵幽）尤？（且看那）行云流水乾坤覆，（便）是我生（生不息）命（里）清白守。
